Note moyenne
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Toutes les notes
Une immersion terrible dans la réalité d’une agression nucléaire… nous avons beau nous préparer au pire aucun entraînement ne nous prépare au facteur humain !
Le fais que la réalisatrice essaye de nous faire prendre une décision à la place de personne qui ne nous donneront jamais cette possibilité nul on s’attends à une fin voilà tous ..
Une description en 3 séquences du même démarrage en 25mn d'une guerre nucléaire entre les États-Unis et la Russie ou la Chine ou la Corée du Nord. Le problème c'est qu'à la fin on ne sait rien. La première séquence se passe du point de vue du centre de sécurité de la maison blanche, le second depuis le Stratcom (commandement militaire des forces stratégiques) et le troisième depuis le véhicule du président alors en déplacement pendant l'alerte à un missile balistique parti depuis la mer du Japon vers Chicago avec échec d'interception. On se sait pas si une charge nucléaire explose vraiment au final sur la ville américaine, chaque séquence s'arrête juste avant. Idem pour la nature de la riposte Américaine, on comprend juste que POTUS donne son feu vert à la fin par respect du principe de dissuasion par destruction mutuelle assurée. A peine intéressant pour réaliser le circuit de décisions menant au déclenchement du feu nucléaire mais trop de questions non résolues et trop de répétitions amènent à une frustration après la fatigue de voir se répéter par trois fois le même scénario sans obtenir aucun dénouement appropriable.
Très bon film, jusqu'à la fin... gros clifenger qui laisse largement sur sa faim. Pour être clair quand j'ai vu le générique j'ai fait "foutage de gueule !". Dommage car toit le reste était vraiment très très bien.
Long ennuyeux, acteurs pas motivés qui jouent mal... aucune BO ... répétitif et une fain inutile ..
Passez votre chemin
Passez votre chemin
Avec son nouveau film, Kathryn Bigelow plonge au cœur du pouvoir américain, là où se décide l’impensable : comment réagir lorsqu’un missile nucléaire, d’origine inconnue, menace le territoire ?
La réalisatrice retrouve ici ses thématiques de prédilection : l’armée, les institutions et la tension morale face à la catastrophe. Sa mise en scène, nerveuse et immersive, fait rapidement monter la tension à son paroxysme. Caméra à l’épaule, zooms brusques et gros plans sur des visages tendus installent une véritable sensation d’urgence et de chaos.
Elle fait le choix judicieux de réaliser un film anti-spectaculaire, en focalisant sa caméra sur les personnages et leurs réactions. Portée par un casting impressionnant, la narration enchaîne les points de vue de nombreux protagonistes : de la cellule de crise à l’armée, en passant par la Maison-Blanche. Tous sont confrontés à des protocoles théoriquement infaillibles, mais dont les conséquences se révèlent trop lourdes à assumer, les plaçant face à des dilemmes moraux insolubles.
La première demi-heure, d’une intensité remarquable, fait figure de modèle de tension. Malheureusement, le film souffre de sa construction en trois actes, rejouant les mêmes événements sous différents angles. Même si le procédé offre d’autres perspectives, chaque segment n’apporte pas assez de nouveauté, allant parfois jusqu’à répéter les mêmes dialogues ; la tension finit alors par retomber. Sans parler de cette fin, très maligne, mais qui divisera sans doute les spectateurs.
Même handicapé par son choix de narration, A HOUSE OF DYNAMITE n’en demeure pas moins un thriller politique efficace, révélant la fragilité d’un système censé garantir la sécurité mondiale.
La réalisatrice retrouve ici ses thématiques de prédilection : l’armée, les institutions et la tension morale face à la catastrophe. Sa mise en scène, nerveuse et immersive, fait rapidement monter la tension à son paroxysme. Caméra à l’épaule, zooms brusques et gros plans sur des visages tendus installent une véritable sensation d’urgence et de chaos.
Elle fait le choix judicieux de réaliser un film anti-spectaculaire, en focalisant sa caméra sur les personnages et leurs réactions. Portée par un casting impressionnant, la narration enchaîne les points de vue de nombreux protagonistes : de la cellule de crise à l’armée, en passant par la Maison-Blanche. Tous sont confrontés à des protocoles théoriquement infaillibles, mais dont les conséquences se révèlent trop lourdes à assumer, les plaçant face à des dilemmes moraux insolubles.
La première demi-heure, d’une intensité remarquable, fait figure de modèle de tension. Malheureusement, le film souffre de sa construction en trois actes, rejouant les mêmes événements sous différents angles. Même si le procédé offre d’autres perspectives, chaque segment n’apporte pas assez de nouveauté, allant parfois jusqu’à répéter les mêmes dialogues ; la tension finit alors par retomber. Sans parler de cette fin, très maligne, mais qui divisera sans doute les spectateurs.
Même handicapé par son choix de narration, A HOUSE OF DYNAMITE n’en demeure pas moins un thriller politique efficace, révélant la fragilité d’un système censé garantir la sécurité mondiale.
j'ai accéléré pour voir la fin, trop de longueur, beaucoup de paroles inutiles, une fin .. mais quelle fin ? on nous prend en otage du suspens, on regarde les lumières qui s'allument pour alerter l'urgence de la situation, on regarde les personnages regarder les lumières qui s'allument pour alerter du niveau d'urgence, on peut s'étonner du fait qu'on ne sait pas d'où vient le missile avec autant de moyens et de gens qualifiés ? c'est vraiment limite. Demain si la première puissance mondiale repère un missile de nulle part c'est pas gagné.
Perte de temps totale. Pourquoi un film aussi long divisé en 3 parties pour finir comme cela. Numéro 1 sur Netflix !!!! Note mensongère.
un film qui nous montre ce que peut être l’annonce d’un risque de guerre vécu qui peut détruire notre vie. Comment le vivre, chez les militaires, les gouvernance, les civils, on nage entre dureté, inquiétude, peur primate et tout çà sans pourquoi une telle fin
Darkniamor
Un film précis et assez réaliste. Avec ses airs de 24h chronos le suspense est bien là. On nous montre que lors d’une crise internationale aucun pays n’est prêt à 100%.
Ciné-13
L’impensable pourrait avoir lieu. Et cette course à l’armement dissuasif est démontée en quelques séquences. Le personnage central n’est pas le Président ELBA, ni le patron du Pentagone (Secrétaire de la Défense), ni la chaîne de commandement des missiles nucléaires mais un classeur protocolaire de destruction de l’humanité. Le rythme est soutenu, avec ces 3 angles d’attaque bien démonstratifs de la chaîne de décision US. Glaçant à en avoir froid dans le dos!
Bigelow nous sort un des meilleurs films de l'année sur une plate-forme comme ça sans prévenir. C'est très un thriller de haute volet : le nombreux casting est très bon. asphyxiant, brillant et passionnant. Elle nous met au plus près des ultimes décisions et surtout des réactions en chaîne. Le temps de l'impact ajoute au stress ambiant. On se croirait devant un des meilleurs épisodes de 24 tellement la tension est constante. Surtout que la multitude de points de vue renforce cela. Oui l'ensemble est improbable mais on passe un bon moment. Dommage que la fin soit aussi abrupte et qu'elle ne livre pas les scènes et réponses espérées. Mais bon ce n'était pas le propos du film. Je regrette vraiment de ne pas l'avoir découvert au cinéma.
Moi qui n’aime pas trop regarder de films habituellement, j’ai plutôt bien apprécié celui-là. J’ai trouvé intéressant que l’on nous montre le point de vue de chaque personnage. Même si je n’ai pas trop aimé la fin, j’ai trouvé qu’une fin ouverte convenait bien au scénario : cela permet à chacun d’imaginer sa propre conclusion.
Un navet. Beaucoup d'agitation tout le long, pour un "mechant" qu'on ne connaitra jamais, et une fin .... qui nexiste pas ! Que dire de plus? Vu le plateau, avec de tels acteurs, on sattend à passer un bon moment. Or, si on ne s'ennuie pas vraiment, c'est dans l'attente d' un final que tout suggère etre une apothéose. Mais on reste cruellement sur sa faim. ... Et ca , si cest acceptable pour un film intellectuel, d'auteur, ca ne l'est vraiment pas pour un film classé "thriller", qui fait peu a peu monter la sauce ... A oublier.
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Rien ne s’effondre encore, mais tout tremble. Dans A House of Dynamite, Kathryn Bigelow enferme le monde dans une salle close — la Maison-Blanche — et la fait vibrer comme une boîte d’allumettes. Le vent du dehors ne passe plus. L’air s’épaissit. Les visages se crispent. On ne voit pas la guerre, mais on entend son écho, sourd, obstiné, dans chaque battement de silence. Idris Elba, président assiégé, avance dans la lumière blanche comme un homme qu’on regarde tomber sans bruit. Rebecca Ferguson lui fait face, silhouette taillée dans la retenue, regard d’acier fendu de fatigue. Entre eux, le pouvoir n’a plus de poids, seulement des gestes mesurés, des ordres qui sonnent creux. Tout paraît sur le point de céder. Bigelow filme le temps avant l’explosion. Les écrans s’allument, les couloirs se rétrécissent, la caméra se fige. On entend la respiration du bâtiment — ventilations, pas, chuchotements — comme si la Maison-Blanche devenait un organisme à l’agonie. La tension n’est pas un cri, mais une vibration lente, continue, presque animale. C’est une esthétique de l’asphyxie : tout est trop propre, trop net, trop blanc. Par instants, pourtant, quelque chose fissure la surface. Une larme dans un reflet. Un mot trop bas. Une ombre qui passe derrière une vitre. Là, Bigelow retrouve sa force — celle d’une réalisatrice qui sait que la peur n’a pas besoin de sang pour mordre. Le danger, ici, n’est pas dehors. Il est dans les yeux. Mais le film se perd dans sa maîtrise. À force de contenir le chaos, il finit par le dissoudre. La mécanique étouffe l’émotion. Ce n’est plus une tragédie, mais une simulation : un protocole de crise exécuté avec rigueur, sans fièvre. Tout est à sa place, et c’est justement le problème. Alors on regarde ce ballet d’hommes et de femmes murmurant devant des écrans, et l’on cherche le souffle. On voudrait sentir la chaleur de la menace, le tremblement de la peur. Bigelow, elle, choisit la distance, le contrôle, la froideur d’un monde qui ne croit plus à ses propres drames. A House of Dynamite est un film de confinement. Un film où l’explosion promise n’aura pas lieu. Une expérience de tension pure, glacée, impeccable — mais presque désincarnée. Le bruit du danger s’y éteint comme une mèche dans l’eau. Note : 6 / 20.
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Rien ne s’effondre encore, mais tout tremble. Dans A House of Dynamite, Kathryn Bigelow enferme le monde dans une salle close — la Maison-Blanche — et la fait vibrer comme une boîte d’allumettes. Le vent du dehors ne passe plus. L’air s’épaissit. Les visages se crispent. On ne voit pas la guerre, mais on entend son écho, sourd, obstiné, dans chaque battement de silence. Idris Elba, président assiégé, avance dans la lumière blanche comme un homme qu’on regarde tomber sans bruit. Rebecca Ferguson lui fait face, silhouette taillée dans la retenue, regard d’acier fendu de fatigue. Entre eux, le pouvoir n’a plus de poids, seulement des gestes mesurés, des ordres qui sonnent creux. Tout paraît sur le point de céder. Bigelow filme le temps avant l’explosion. Les écrans s’allument, les couloirs se rétrécissent, la caméra se fige. On entend la respiration du bâtiment — ventilations, pas, chuchotements — comme si la Maison-Blanche devenait un organisme à l’agonie. La tension n’est pas un cri, mais une vibration lente, continue, presque animale. C’est une esthétique de l’asphyxie : tout est trop propre, trop net, trop blanc. Par instants, pourtant, quelque chose fissure la surface. Une larme dans un reflet. Un mot trop bas. Une ombre qui passe derrière une vitre. Là, Bigelow retrouve sa force — celle d’une réalisatrice qui sait que la peur n’a pas besoin de sang pour mordre. Le danger, ici, n’est pas dehors. Il est dans les yeux. Mais le film se perd dans sa maîtrise. À force de contenir le chaos, il finit par le dissoudre. La mécanique étouffe l’émotion. Ce n’est plus une tragédie, mais une simulation : un protocole de crise exécuté avec rigueur, sans fièvre. Tout est à sa place, et c’est justement le problème. Alors on regarde ce ballet d’hommes et de femmes murmurant devant des écrans, et l’on cherche le souffle. On voudrait sentir la chaleur de la menace, le tremblement de la peur. Bigelow, elle, choisit la distance, le contrôle, la froideur d’un monde qui ne croit plus à ses propres drames. A House of Dynamite est un film de confinement. Un film où l’explosion promise n’aura pas lieu. Une expérience de tension pure, glacée, impeccable — mais presque désincarnée. Le bruit du danger s’y éteint comme une mèche dans l’eau. Note : 6 / 20.
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