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Kissufim ressemble d’abord à une carte postale sépia des années 70 soleil, piscine, jeunes appelés qui baisent, fument et rêvent de paix avant de se révéler, à la lumière du 7 octobre, comme un faire-part de mort écrit avec trente ans d’avance.
Nechmad filme la jeunesse israélienne collée à Gaza comme un été suspendu entre deux guerres : la caméra caresse les corps, mais chaque plan sent déjà la morgue et le communiqué d’attentat.
La grâce sensuelle de Swell Ariel Or, les amitiés, la musique, tout ce petit paradis kibbutznik se fissure en sachant ce que l’Histoire fera de ce décor ; le film devient alors insoutenablement prémonitoire.
On peut discuter ses faiblesses de mise en scène, mais on ne discute pas ceci : Kissufim est désormais un fantôme qui hante le spectateur, preuve que parfois le cinéma voit l’abîme avant ceux qui y vivent.
Nechmad filme la jeunesse israélienne collée à Gaza comme un été suspendu entre deux guerres : la caméra caresse les corps, mais chaque plan sent déjà la morgue et le communiqué d’attentat.
La grâce sensuelle de Swell Ariel Or, les amitiés, la musique, tout ce petit paradis kibbutznik se fissure en sachant ce que l’Histoire fera de ce décor ; le film devient alors insoutenablement prémonitoire.
On peut discuter ses faiblesses de mise en scène, mais on ne discute pas ceci : Kissufim est désormais un fantôme qui hante le spectateur, preuve que parfois le cinéma voit l’abîme avant ceux qui y vivent.
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