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The apprentice, Pas de vagues, Ni chaines ni maitres
Note moyenne
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C'est émouvant touchant de voir de très jeunes mères chacunes dans leurs vie personnelle avec leurs bébés et leurs difficultés je conseille ce film.
Observateurs inlassables de la misère sociale et/ou affective, les frères Dardenne témoignent à nouveau d'une belle acuité, cette fois-ci sur le sujet des jeunes mères en situation de précarité. Le canevas, sans être original, est très bien tissé pour envisager différentes facettes du sujet : la question de garder ou placer l'enfant, les rapports des jeunes mères à leurs conjoints (fuyants ou présents), à leur famille et notamment à leurs propres mères (absentes ou toxiques). Le propos est moins lourd et didactique que dans Le Jeune Ahmed, même si certains textes sont probablement un peu trop (bien) écrits. L'approche est frontale et pudique à la fois, intelligente et sensible. Toujours adeptes du réalisme pur, toujours excellents directeurs d'acteurs, les cinéastes belges optent ici pour un récit choral, en mode croisé, qui vivifie leur style narratif. Et si le ciel belge est toujours sombre – chargé d'une détresse captée de manière vibrante –, il est traversé au final par quelques éclaircies qui font du bien.
Encore un drame social qui s’encombre avec des intrigues qui s’entremêlent et sont trop hétérogènes. Le scénario est assez indigeste et aurait dû selon moi présenter un réel personnage principal avec les autres qui gravitent autour en apportant leur histoire aussi. C’est une saga compressée en 1h45 de métrage filmé en 8. Et le plus problème que j’ai eu avec, c’est le casting. J’ai trouvé la plupart des comédiens et comédiennes horriblement maladroits dans leur jeu, flirtant constamment avec le risible surtout lorsqu’ils en font des caisses pour rien. Je ne vais donc clairement pas m’en rappeler. 10/20
A Liège, de nos jours, la vie de quatre jeunes mères, accompagnées dans un centre maternel : l’une a gardé sa fille contre son gré sous la pression de sa mère, possessive, violente, elle veut se sortir de la misère en confiant son enfant à une famille de « riches qui lui apprendront la musique » ; une autre a gardé son enfant en espérant que le père, un adolescent, prendra soin d’eux à sa sortie de prison… ; une autre n’a pas abandonné son enfant pour ne pas imiter sa mère, qu’elle recherche pour avoir des explications.. ; enfin, une jeune mère forme, avec le père de son enfant, un couple aimant, mais tous deux sont d’anciens toxicomanes sortis de la rue, elle craint de replonger…
Le film enchaîne les moments forts de la vie de ces quatre jeunes mères, moments souvent dramatiques mais parfois plus lumineux avec une intensité et une émotion qui mettent le spectateur en tension. Le film mérite grandement le prix du meilleur scénario décerné au dernier festival de Cannes. On se demande comment les frères Dardenne réussissent à être toujours dans le coup, à saisir avec autant d’authenticité toutes ces dramaturgies liées à la détresse de jeunes mères.
Outre le scénario, le film est techniquement réussi : les jeunes actrices sont excellentes, appuyées par quelques valeurs sures (India Hair, Christelle Cornil) ; montage vif donnant du rythme à la narration ; bande-son des bruits de la ville ou des lieux.
Le film montre aussi le rôle majeur qu’ont les services publics, ici une maison maternelle, avec ses personnels compétents et présents, pour aider les personnes en difficultés sanitaires et sociales et leur permettre de surmonter leur détresse. Le film « Pupille » de Jeanne Herry traitait, lui aussi avec bonheur, d’un sujet voisin. Les frères Dardenne sont bien vivants, ils nous livrent un excellent cru.
Le film enchaîne les moments forts de la vie de ces quatre jeunes mères, moments souvent dramatiques mais parfois plus lumineux avec une intensité et une émotion qui mettent le spectateur en tension. Le film mérite grandement le prix du meilleur scénario décerné au dernier festival de Cannes. On se demande comment les frères Dardenne réussissent à être toujours dans le coup, à saisir avec autant d’authenticité toutes ces dramaturgies liées à la détresse de jeunes mères.
Outre le scénario, le film est techniquement réussi : les jeunes actrices sont excellentes, appuyées par quelques valeurs sures (India Hair, Christelle Cornil) ; montage vif donnant du rythme à la narration ; bande-son des bruits de la ville ou des lieux.
Le film montre aussi le rôle majeur qu’ont les services publics, ici une maison maternelle, avec ses personnels compétents et présents, pour aider les personnes en difficultés sanitaires et sociales et leur permettre de surmonter leur détresse. Le film « Pupille » de Jeanne Herry traitait, lui aussi avec bonheur, d’un sujet voisin. Les frères Dardenne sont bien vivants, ils nous livrent un excellent cru.
Histoire très touchante pour ces filles-mères qui veulent s'en sortir malgré les conditions difficiles de leur propre vie. Excellemment interprété, c'est vif et naturel.
tupper
Les frères Dardenne se saisissent une nouvelle fois d’un sujet société pour nous faire entrer en compréhension et en compassion. Simplement, avec justesse, sans être moralisateur. La démonstration est convaincante et touchante mais par moment un peu laborieuse.
Un film bien mené pour un coup de projecteur utile sur ces jeunes filles vivant le rôle de mère seule ou accompagnée. Un film rempli à la fois de détresse, d’entraide, de compassion et de bonheur. Des longueurs qui viennent ternir un peu la note finale du film
Très joli film des frères Dardenne. L'exercice du film choral est maîtrisé, le sujet délicat est bien traité et les histoires de ces jeunes filles montrent la diversité des situations auxquelles elles sont confrontées, et des décisions qu'elles vont prendre, avec toujours le poids du passé et de la famille dont on réussi ou pas à s'affranchir. Plusieurs scènes très émouvantes parcourent le film, dans chacune des histoires. Le côté sombre et la misère social sont présents, mais l'espoir aussi, et surtout la sororité. Je n'avais pas envie que le film se termine.
Pathos ? Misérabilisme ? Les mots ont un sens et leur définition ne recouvre pas vraiment ce que filment inlassablement les frères Dardenne. Pour Jeunes mères, dans lequel on entre sans préliminaires, parlons plutôt de détresse, d'avenir bouché, de précarité mais pas de refus d'espérer pour des jeunes filles qui viennent d'accoucher et ont trouvé un refuge dans une maison maternelle de Liège. Les cinéastes belges ont choisi de les mettre sur un pied d'égalité, avec des situations différentes selon les cas, avec ou non des petits amis, des mères, une sœur, plus ou moins fiables et aimants. Étonnamment, ces jeunes femmes ont assez peu de scènes communes et on les voit très peu dialoguer ou "fraterniser" alors qu'elles ont le même toit pour les abriter, temporairement. L'aspect choral du film est un peu déstabilisant, au moins au début, et il peut être un temps difficile de distinguer qui est qui et qui fait quoi. Mais la confusion ne dure pas et l'énergie et la volonté de s'en sortir de ces adolescentes ne peut que prendre aux tropes. Pas de jugement moral chez les Dardenne mais des existences prises sur le vif, avec une empathie indéniable, jouées par des apprenties actrices parfois maladroites mais toujours touchantes. Comme des sœurs, pas si lointaines, d'une certaine Rosetta, qui révéla la magnifique et regrettée Émilie Dequenne au monde entier.
Depuis le début de leur prestigieuse carrière, les frères Dardenne, n'ont cessé de se renouveler. Leur premier film, en 1978, le drame psychologique poignant, "Que la Bête Meure", avec Claude Brasseur habité, qui cherche le chauffard qui a renversé son fils avec sa limousine. La comédie, "Plus ça va, moins ça va", avec Louis Jourdan et Niels Arestrup, subtile mélange des genres sur un fil de rasoir. "Place Vendôme", le polar, le dur, le vrai, avec cet acteur que l'on voyait trop peu, Jean-Pierre Bisson. Il faudrait tous les citer, et tous les revoir en boucle. Ici, avec "Jeunes Mères", de quoi s'agit-il ? Très simple, c'est le destin brisé de Jessica, Perla, Naïma, Ariane, et la plus lumineuse de toutes, mais aussi la plus sauvage, Julie, la plus belle, et l'on pense irrémédiablement à Grace Kelly à ses débuts. Elle seule sera d'ailleurs le révélateur final du coup de théâtre que nous assène les Dardenne, et qui nous prend, pauvre spectateur, au dépourvu. Certains diront que la référence est grossière, elle ne l'est pas, et c'est sans détour, que les deux réalisateurs rendent un ultime hommage au film de Terrence Malick "Les Moissons du Ciel", de part les éclairages de la cuisine de Jessica qui rappellent les clairs-obscurs de Nestor Almendros. Pourtant, on ne pourra reprocher aux frères Dardenne d'utiliser à outrance un réalisme misérabiliste, tant la leçon retenue de chez Wenders, semble ici accablante. Alors me direz-vous, où sont les hommes ? Sont-ils à ce point absents de ce métrage ? Oui et non, et, à l'instar de leur sixième long-métrage, "Antoine et Antoinette", l'homme est un reflet exigu dépeint comme une triste réalité argentique. Film coup de poing, film admirable, sans parler de la musique qui rappelle bien évidemment celle du "Clan des Siciliens" de Morricone. On aimerait une suite, mais il ne faut pas rêver, et il y a fort à parier que Jean-Luc et René Dardenne nous entraîneront l'année prochaine à Cannes dans un nouveau miracle cinématographique. Palme d'Or donc, pour cette année 2025, amplement méritée, et prix d'interprétation à l'ensemble des comédiennes qui sont venues ce soir-là sur le Tapis Rouge, qui depuis plus de quarante ans, n'avait pas vu déambuler autant de glamour et d'élégance. Ronald Wyatt (Historien du Cinéma).
Jeunes mères est le dernier film en date des frères Dardenne. En compétition au festival de Cannes 2025.
C'est l'histoire de cinq jeunes mères dans une maison de maternité en Belgique. Ou plutôt 5 histoires variées. Et pour elles, c'est la recherche de vie meilleure. Ou comment beaucoup se joue à la naissance.
Ce film est tourné caméra à l'épaule pour l'effet documentaire. C'est touchant et émouvant sans entrer dans le pathos. Ce film se joue sur les cordes sensibles dans les aiguës et les cordes sociales dans les graves. Une partition où les mères donnent de la voix et les nourrissons donnent du coeur.
C'est l'histoire de cinq jeunes mères dans une maison de maternité en Belgique. Ou plutôt 5 histoires variées. Et pour elles, c'est la recherche de vie meilleure. Ou comment beaucoup se joue à la naissance.
Ce film est tourné caméra à l'épaule pour l'effet documentaire. C'est touchant et émouvant sans entrer dans le pathos. Ce film se joue sur les cordes sensibles dans les aiguës et les cordes sociales dans les graves. Une partition où les mères donnent de la voix et les nourrissons donnent du coeur.
Le film aborde un sujet sensible, celui de la maternité précoce le plus souvent subie par des adolescentes en rupture familiale qui doivent affronter seule la venue d'un enfant qu'elles ne sont pas sures d'aimer.
Elles sont prises en charge ici par des maisons maternelles qui les accompagnent dans leur nouveau rôle et les aident à construire un projet de vie qui préserve au mieux l'intérêt de l'enfant.
On s'aperçoit que, dans beaucoup de cas, ces situations se reproduisent de génération en génération dans les milieux sociaux défavorisés.
Les acteurs sont formidables.
Elles sont prises en charge ici par des maisons maternelles qui les accompagnent dans leur nouveau rôle et les aident à construire un projet de vie qui préserve au mieux l'intérêt de l'enfant.
On s'aperçoit que, dans beaucoup de cas, ces situations se reproduisent de génération en génération dans les milieux sociaux défavorisés.
Les acteurs sont formidables.
Clem Lepic
Jeunes Ce film, presque digne d'un documentaire, présente 5 situations de jeunes femmes tombées enceinte accidentellement et résidant dans une maison pour jeunes mères afin de les aider à prendre soin de leur bébé et, si nécessaire, prendre la décision de les placer en famille d'accueil.
Entre l'une qui a un compagnon très immature et qui préfère même disparaître de sa vie au lieu d'assumer ses responsabilités, une autre qui a été elle-même abandonnée à la naissance et qui cherche désespérément sa mère, une ancienne toxicomane, sortie récemment de la rue avec un compagnon aimant et présent, une jeune femme qui préfère deposer son bebe en famille d'accueil malgré une grand mere tres désireuse de le garder.
Des scènes assez longues, très réalistes autour de ces mères, de leurs bébés et des pères.
Entre l'une qui a un compagnon très immature et qui préfère même disparaître de sa vie au lieu d'assumer ses responsabilités, une autre qui a été elle-même abandonnée à la naissance et qui cherche désespérément sa mère, une ancienne toxicomane, sortie récemment de la rue avec un compagnon aimant et présent, une jeune femme qui préfère deposer son bebe en famille d'accueil malgré une grand mere tres désireuse de le garder.
Des scènes assez longues, très réalistes autour de ces mères, de leurs bébés et des pères.
Rideau sur l'Écran
"Jeunes mères" n’essaie pas de théoriser la maternité, il la regarde dans ce qu’elle a de plus brut, de plus immédiat. Mais ce qui frappe, c’est moins la dureté des parcours que l’espace inattendu où se glisse la solidarité. Les Dardenne filment les gestes du quotidien avec leur retenue habituelle, mais laissent filtrer une chaleur nouvelle : celle de femmes qui, sans grands discours, se soutiennent, se relèvent, s’apprennent. Le film échappe au pathos attendu pour proposer une échappée, modeste mais précieuse, vers une forme d’émancipation collective.
Que d'émotions dans ce film ! Nous découvrons les peurs, incertitudes, attentes de 4 jeunes mamans face à l'enfant arrivé bien tôt.
Ce film traite leurs relations à l'enfant, à leur propre mère, au couple.
Le difficile positionnement des professionnelles doit être aussi souligné.
Ce film se termine plein d'espoir pour ces jeunes femmes, leurs enfants malgré les difficultés à venir.
Ce film traite leurs relations à l'enfant, à leur propre mère, au couple.
Le difficile positionnement des professionnelles doit être aussi souligné.
Ce film se termine plein d'espoir pour ces jeunes femmes, leurs enfants malgré les difficultés à venir.
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