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Un angle explicatif pour des événements qui avaient défrayé la chronique il y une quinzaine d'années...
Bien sûr, un film un peu pour épater la simple populace avec étalage de richesse, de luxe, et de pouvoir mais voilà, les gens riches ont aussi des problèmes très 'normaux', avoir des amis, ne pas s'ennuyer... Isabelle Huppert redore le blason du personnage en lui apportant une touche très humaine, dans une interprétation parfaite ( j'ai toujours été un grand fan d'elle !)...
En plus de la voler tout court, le bouffon qui l'amuse lui vole presque la vedette, presque un film à sa gloire ?
Les appartés des protagonistes apportent une touche reportage, un peu intimiste, à l'ensemble, on ne sait plus trop dans quel genre on est.. Un récit psychologique ?
Laurent Laffite et Marina Foïs sont au niveau et l'ensemble est très bien.
Bien sûr, un film un peu pour épater la simple populace avec étalage de richesse, de luxe, et de pouvoir mais voilà, les gens riches ont aussi des problèmes très 'normaux', avoir des amis, ne pas s'ennuyer... Isabelle Huppert redore le blason du personnage en lui apportant une touche très humaine, dans une interprétation parfaite ( j'ai toujours été un grand fan d'elle !)...
En plus de la voler tout court, le bouffon qui l'amuse lui vole presque la vedette, presque un film à sa gloire ?
Les appartés des protagonistes apportent une touche reportage, un peu intimiste, à l'ensemble, on ne sait plus trop dans quel genre on est.. Un récit psychologique ?
Laurent Laffite et Marina Foïs sont au niveau et l'ensemble est très bien.
Huppert toujours aussi froide et distante. Je n’arrive toujours pas à l’apprécier. Lafitte endosse très bien son rôle et joue vraiment juste. Un bon film dans l’ensemble.
Isabelle Huppert incarne Marianne Farrère, La femme la plus riche du monde, qui s’ennuie à l’aube de sa vie, et ne sait plus que faire de sa fortune. Elle trouve avec la rencontre de Pierre-Alain Fantin - Laurent Lafitte, photographe arriviste l’occasion de donner un peu de piment à son existence, en achetant sans retenue sa compagnie au dépend de sa famille. C’est l’histoire en quelques sorte de la reine et de son bouffon, et le duo Huppert-Lafitte fonctionne à merveille. Elle, absolument magistrale, est à la fois glaciale, insouciante, hautaine, manipulatrice mais drôle aussi, et lui joue une performance extraordinaire en courtisan dandy, exaspérant, pédant, vulgaire, provocateur, qui va réveiller le passé peu recommandable de cette famille de la grande bourgeoisie. Le propos est à la fois, féroce, cocasse, grinçant sur ce microcosme mondain sans morale, sans amour, machiavélique pour assouvir une quête infinie de pouvoir et de richesse. S’il n’épargne aucun de ses personnages, pour autant Thierry Klifa ne les juge pas, préférant révéler leurs secrets, leurs dénis et leurs fêlures intimes, tout en offrant à ses acteurs des joutes verbales absolument truculentes.
Une comédie cruellement jubilatoire à ne pas manquer !
Une comédie cruellement jubilatoire à ne pas manquer !
Les acteurs sont vraiment très bons et l’histore des Bettencourt est bien mise en avant.
Par contre c’est vraiment trop long.
Par contre c’est vraiment trop long.
Un petit 4 grace à Isabelle Huppert et Laurent Lafitte qui sont formidables dans ces rôles de la milliardaire et l'artiste arriviste. La comédie est plutôt cruelle et bien fichue mais je ne suis pas sûre que le film sera aussi pertinent dans quelques années quand les spectateurs auront oublié la verticale histoire (à savoir la succession des héritiers L'Oréal).
Excellent, remarquable jeu des acteurs. On ne se lasse Laffite est excellent. Isabelle Huppert est remarquable.
Film librement inspiré de faits réels, il lui manque un parti pris. Ca aurait pu faire une bonne comédie dramatique, ou alors un thriller, mais finalement on est plutôt dans une sorte de pièce de théâtre filmée. On s'ennuie un peu au final, les outrances du personnage de L Laffite finissent par être lassantes.
Une farce outrancière servie par des protagonistes stéréotypés et un comique de répétition qui finit par crisper les zygomatiques.
Comédie cocasse mais les faits réels étaient à l'époque encore plus extraordinaires. Malheureusement Huppert toujours impeccable bien sûr joue toujours un peu pareil ... à la Huppert. Beaucoup de ses rôles sont interchangeables. Dommage tous ces filtres sur son visage. Vouloir rester "jeune" pour jouer la vieille femme qu'on a tous encore en mémoire c'est contre-nature cinématographique.
Très bon jeu d’acteurs sur une histoire réelle pas commune et pourtant tant de ce monde de l’élite. Est ce une question d’argent ou de pouvoir ou de folie ? La solitude fait aussi partie des grands de ce monde …
Un film trop long , avec des acteurs formidables . Dommage que la partie judiciaire soit si vite baclee .
Lafitte est GÉNIAL !! C’est drôle et terrifiant lorsqu’on realise que cela peut nous arriver ! Bravo !!
Un très bon film au casting vraiment incroyable. Isabelle Huppert joue tout en subtilité et finesse la fragilité et la vulnérabilité d'une femme qui s'ennuie de sa vie et de son argent et tombe sous le charme d'un homme fantasque complétement en décalage avec son milieu. Il la divertit en la sortant de cet univers bourgeois et coincé dans lequel elle étouffe, et lui donne l'importance et l'affection dont elle manque cruellement.
Laurent Laffitte tient peut-être ici l'un de ses meilleurs rôles, en personnage vulgaire, extravagant, qui s'autorise tout. On rit beaucoup au-début de ses pitreries, et plus du tout après, à mesure que le tragique prend toute sa place. Enfin Marina Foïs est méconnaissable dans le rôle de la fille austère, la seule de la famille ayant conservé un certain sens moral.
Au-delà du fait que le film est tiré d'une histoire vraie, il propose une très belle réflexion sur la richesse, sur la dépendance affective et sur la morale bourgeoise. La bande son accompagne à merveille le récit.
Laurent Laffitte tient peut-être ici l'un de ses meilleurs rôles, en personnage vulgaire, extravagant, qui s'autorise tout. On rit beaucoup au-début de ses pitreries, et plus du tout après, à mesure que le tragique prend toute sa place. Enfin Marina Foïs est méconnaissable dans le rôle de la fille austère, la seule de la famille ayant conservé un certain sens moral.
Au-delà du fait que le film est tiré d'une histoire vraie, il propose une très belle réflexion sur la richesse, sur la dépendance affective et sur la morale bourgeoise. La bande son accompagne à merveille le récit.
LA FEMME LA PLUS RICHE DU MONDE - Thierry Klifa | ⭐ 7/10
Librement inspiré de l’affaire Bettencourt, La Femme la plus riche du monde est une comédie plutôt réjouissante, aux dialogues ciselés, à l'humour grinçant et au casting impérial.
Le film doit en effet beaucoup à son duo central explosif : Isabelle Huppert, impériale en milliardaire surpuissante, et Laurent Lafitte, horripilant de bout en bout en manipulateur charmeur, tour à tour vulgaire, séducteur et pathétique. Ensemble, ils forment un sacré couple de cinéma, entre jeu de dupes et guerre des ego, et leurs échanges sont piquants et très bien rythmés, même s'il faut bien reconnaître que la finesse de leur jeu ne compense pas tout à fait une écriture des personnages un peu appuyée, et que Laurent Lafitte n'y va pas avec le dos de la cuillère niveau cabotinage, se préparant sans doute déjà à son futur rôle au théâtre, dans la Cage aux Folles...
Autour d’eux, Marina Foïs et Raphaël Personnaz complètent avec brio cette galerie de personnages savoureux, en incarnant des personnages davantage nuancés.
La réalisation, certes soignée, reste trop appliquée et bascule dans un ton souvent théâtral qui frôle la caricature. Elle oscille entre des scènes au tempo comique tout à fait réussi et d'autres qui se veulent plus dramatiques, avec des effets de mise en scène assez ringards.
Aussi, le film peine à s'émanciper de la véritable affaire dont il dit seulement s'inspirer et les différents rebondissements n'apportent au final aucune surprise si l'on a visionné le très bon documentaire sorti sur Netflix fin 2023. Klifa préfère rester à la surface du scandale, préférant les bons mots et les joutes d’ego à la vraie dissection du pouvoir et de la manipulation. Il donne tout de même à voir de manière intéressante la solitude et la mélancolie des puissants, prisonniers de leurs privilèges.
Malgré quelques lourdeurs, La Femme la plus riche du monde reste un film divertissant, bien joué, où l’on prend un plaisir à la fois jubilatoire et coupable à voir les riches se débattre dans leurs mensonges et leurs prisons dorées.
Ma page ciné instagram : fenetre_sur_salle
Librement inspiré de l’affaire Bettencourt, La Femme la plus riche du monde est une comédie plutôt réjouissante, aux dialogues ciselés, à l'humour grinçant et au casting impérial.
Le film doit en effet beaucoup à son duo central explosif : Isabelle Huppert, impériale en milliardaire surpuissante, et Laurent Lafitte, horripilant de bout en bout en manipulateur charmeur, tour à tour vulgaire, séducteur et pathétique. Ensemble, ils forment un sacré couple de cinéma, entre jeu de dupes et guerre des ego, et leurs échanges sont piquants et très bien rythmés, même s'il faut bien reconnaître que la finesse de leur jeu ne compense pas tout à fait une écriture des personnages un peu appuyée, et que Laurent Lafitte n'y va pas avec le dos de la cuillère niveau cabotinage, se préparant sans doute déjà à son futur rôle au théâtre, dans la Cage aux Folles...
Autour d’eux, Marina Foïs et Raphaël Personnaz complètent avec brio cette galerie de personnages savoureux, en incarnant des personnages davantage nuancés.
La réalisation, certes soignée, reste trop appliquée et bascule dans un ton souvent théâtral qui frôle la caricature. Elle oscille entre des scènes au tempo comique tout à fait réussi et d'autres qui se veulent plus dramatiques, avec des effets de mise en scène assez ringards.
Aussi, le film peine à s'émanciper de la véritable affaire dont il dit seulement s'inspirer et les différents rebondissements n'apportent au final aucune surprise si l'on a visionné le très bon documentaire sorti sur Netflix fin 2023. Klifa préfère rester à la surface du scandale, préférant les bons mots et les joutes d’ego à la vraie dissection du pouvoir et de la manipulation. Il donne tout de même à voir de manière intéressante la solitude et la mélancolie des puissants, prisonniers de leurs privilèges.
Malgré quelques lourdeurs, La Femme la plus riche du monde reste un film divertissant, bien joué, où l’on prend un plaisir à la fois jubilatoire et coupable à voir les riches se débattre dans leurs mensonges et leurs prisons dorées.
Ma page ciné instagram : fenetre_sur_salle
Marianne Farrère (Isabelle Huppert) a beau être la femme la plus riche du monde, elle s’ennuie dans son hôtel particulier neuilléen. Sa vie est rythmée par les conseils d’administration de la multinationale qu’elle a héritée de son père et par les interviews qu’elle donne à la presse. Un jour, un photographe fantasque Pierre-Alain Fantin (Laurent Lafitte) vient prendre quelques clichés d’elle pour une revue à la mode. La milliardaire s’enflamme pour l’artiste excentrique et homosexuel. Ses outrances et sa vie débridée l’amusent. Elle fait de lui son ami et, au grand dam de son entourage, le bénéficiaire de ses libéralités.
Thiery Klifa s’est emparé avec gourmandise de l’affaire Bettencourt-Banier. Liliane Bettencourt, l’héritière vieillissante de L’Oréal, s’était entichée, on s’en souvient, de François-Marie Banier, ce photographe à la réputation sulfureuse. Sa fille, Françoise Bettencourt-Meyers, l’avait attaqué pour abus de faiblesse, reprochant au photographe d’avoir obtenu de sa mère près d’un milliard d’euros de dons en numéraire ou en nature. L’accusation se fonde notamment sur des enregistrements réalisés clandestinement par le majordome de Liliane Bettencourt. L’affaire se conclut par un accord entre les parties en 2010. Mais son volet pénal, que le film n’évoque pas, conduit à la condamnation en 2016 de François-Marie Banier à quatre ans d’emprisonnement avec sursis.
Cette affaire croquignolesque est l’occasion pour Thierry Klifa de dresser un portrait mordant de ces ultra-riches. Il n’a pas mégoté sur les costumes et les décors d’un luxe incroyable et d’une élégance parfaite. La production y a-t-elle englouti l’essentiel de son budget ? C’est probable et c’est pertinent.
L’affaire aurait pu être traitée avec moins de nuances, sur le mode du vaudeville ou bien sur celui de la critique de classe cinglante. Thierry Klifa évite ces deux écueils. Il ne verse pas dans la caricature. Marianne Farrère/Bettencourt n’est pas – ou du moins pas seulement – une milliardaire qui a perdu le sens des réalités ; c’est d’abord une femme qui revit au contact d’un homme qui lui change les idées. Il faut reconnaître, même si d’aucuns ne la portent pas dans leur cœur, qu’Isabelle Huppert est parfaite dans ce rôle. Laurent Lafitte est également parfait dans le sien ; mais c’est pour lui un pléonasme. L’homosexualité affichée de Fantin/Banier permet d’écarter immédiatement l’hypothèse farfelue d’une romance et, au contraire, de questionner la construction d’un lien amical plus profond encore.
Il faut saluer aussi la qualité des seconds rôles, tous impeccables, à commencer par celui du majordome interprété par Raphaël Personnaz, condamné par ses fonctions à garder un silence respectueux alors que les frasques de Fantin le scandalisent. Mention spéciale à André Marcon qui montre ici, une fois encore, quel acteur établi il est.
La situation des personnages, aussi intéressante qu’elle soit, est vite stabilisée et n’évolue guère. La question autour de laquelle le film se construit – Fantin/Banier était-il un escroc qui a sciemment plumé une veuve fortunée ou bien un artiste fantasque qui a profité des libéralités de sa riche amie sans y voir malice ? – est très rapidement posée et les développements subséquents ne permettent guère, au bout de deux heures, d’y répondre mieux qu’après trente minutes.
Thiery Klifa s’est emparé avec gourmandise de l’affaire Bettencourt-Banier. Liliane Bettencourt, l’héritière vieillissante de L’Oréal, s’était entichée, on s’en souvient, de François-Marie Banier, ce photographe à la réputation sulfureuse. Sa fille, Françoise Bettencourt-Meyers, l’avait attaqué pour abus de faiblesse, reprochant au photographe d’avoir obtenu de sa mère près d’un milliard d’euros de dons en numéraire ou en nature. L’accusation se fonde notamment sur des enregistrements réalisés clandestinement par le majordome de Liliane Bettencourt. L’affaire se conclut par un accord entre les parties en 2010. Mais son volet pénal, que le film n’évoque pas, conduit à la condamnation en 2016 de François-Marie Banier à quatre ans d’emprisonnement avec sursis.
Cette affaire croquignolesque est l’occasion pour Thierry Klifa de dresser un portrait mordant de ces ultra-riches. Il n’a pas mégoté sur les costumes et les décors d’un luxe incroyable et d’une élégance parfaite. La production y a-t-elle englouti l’essentiel de son budget ? C’est probable et c’est pertinent.
L’affaire aurait pu être traitée avec moins de nuances, sur le mode du vaudeville ou bien sur celui de la critique de classe cinglante. Thierry Klifa évite ces deux écueils. Il ne verse pas dans la caricature. Marianne Farrère/Bettencourt n’est pas – ou du moins pas seulement – une milliardaire qui a perdu le sens des réalités ; c’est d’abord une femme qui revit au contact d’un homme qui lui change les idées. Il faut reconnaître, même si d’aucuns ne la portent pas dans leur cœur, qu’Isabelle Huppert est parfaite dans ce rôle. Laurent Lafitte est également parfait dans le sien ; mais c’est pour lui un pléonasme. L’homosexualité affichée de Fantin/Banier permet d’écarter immédiatement l’hypothèse farfelue d’une romance et, au contraire, de questionner la construction d’un lien amical plus profond encore.
Il faut saluer aussi la qualité des seconds rôles, tous impeccables, à commencer par celui du majordome interprété par Raphaël Personnaz, condamné par ses fonctions à garder un silence respectueux alors que les frasques de Fantin le scandalisent. Mention spéciale à André Marcon qui montre ici, une fois encore, quel acteur établi il est.
La situation des personnages, aussi intéressante qu’elle soit, est vite stabilisée et n’évolue guère. La question autour de laquelle le film se construit – Fantin/Banier était-il un escroc qui a sciemment plumé une veuve fortunée ou bien un artiste fantasque qui a profité des libéralités de sa riche amie sans y voir malice ? – est très rapidement posée et les développements subséquents ne permettent guère, au bout de deux heures, d’y répondre mieux qu’après trente minutes.
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