Derniers Avis : Les Rayons et les Ombres - Page 19

Film historique intelressant à voir. Mais un traitement ciné sans rythme avec des longueurs (scènes à répétition de toux, de débauche, etc) et très peu d’émotion autre qu’intellectuelle. Quelques jolies phrases. Un très bon travail de décor. Film qui récoltera certainement des Césars car cela traite de l’histoire de France et ce sera étudié en classe. Mais c’est pas le genre de film que tu revois deux fois…

Grand film français, qui aborde un sujet douloureux de notre histoire.
On suit l'évolution ð'un jourbaliste pacifiste de gauche qui croit qu'après la 1ère guerre mondiale on peut encore éviter la 2nde. Puis qui se trouve embarqué par amitié mais aussi par opportunisme dans la collaboration, en entraînant avec lui l'une de ses filles actrices.
A la fin du film on essaie de comprendre comment il a glissé progressivement et surtout de voir à quels moments il aurait pu dire "stop".
Belle mise en scène et bons acteurs.
Film à voir.

Je n'aurais qu'un mot pour qualifier mon impression en sortant du film : magistrale... Cela faisait longtemps que je n'avais pas autant aimé aller voir un film au cinéma. Un film construit, fin, historiquement juste, pas de caricature facile mais sans équivoque ni complaisance. On s'embarque pour 3h20 d'immersion dans une des facettes du collaborationnisme pour un résultat vraiment à la hauteur de l'enjeu du sujet abordé, le tout servi par des jeux d'acteurs très justes et subtiles. Mais ce film parle aussi d'autre chose que le collaborationnisme, il parle d'une relation père fille, et aussi d'amitié. Il y a quelque chose de profond et en meme temps qui dérange dans ce film. J'ai beaucoup aimé les derniers mots du film sur ce qu'il reste après tout ça. La longueur du film pourrait rebuter mais c'est ce que j'ai aimé avec ce film, il prend le temps, il construit l'histoire, les personnages, il ne nous impose pas rapidement des présupposés, tout ça se construit en regardant le film. Le réquisitoire est court mais percutant et offre tous les outils intellectuels pour répondre à certaines questions. Ce film ne verse ni dans le manichéisme ni la complaisance, il est complexe comme ses personnages mais sans appel sur la responsablilité de chacun. Un grand film pour moi qui n'a pas choisi la facilité. Et qui a réussi pleinement.

Dans l'ensemble, le film est bon, autant au niveau des acteurs que de la qualité de l'écriture et de l'image. Mais de manière objective, le film est trop long pour ce qu'il raconte. On sent que le film veut trop en dire en accumulant les courtes scènes pour sans doute donner du rythme malgré les 3h, et finalement c'est l'effet inverse, le film manque de rythme.
Je me suis un peu perdu dans le film, il y aurait fallu faire des scènes plus longues pour mieux s'y retrouver et mieux comprendre l'histoire. Le film multiplie les scènes inutiles comme les soirées, les banquets, les scène de débauches... On comprend qu'ils veulent nous immerger dans une ambiance et une atmosphère mais cela ne prend pas totalement.
Ce film est comme une dissertation dans laquelle un étudiant va bourrer des exemples car il hésite et ne sait pas quels exemples choisir.
Niveau décor, rien à dire comme de l'image.
Côté acteur, Jean Dujardin est assez bon dans son rôle et l'actrice qui joue Corinne est aussi bonne mais l'alchimie entre les deux personnages n'est pas encore totale selon moi, il manque un peu de profondeur dans leur écriture. De même, l'amitié entre les deux amis n'est pas assez poussé, on a plus en tête une collaboration et des arrangements entre deux hommes plutôt qu'une amitié.

Conclusion, bon film dans l'ensemble mais le besoin des 3h15 n'est pas justifié au vue de l'histoire. Un film plus court avec moins de scènes inutiles aurait sans doute mieux fonctionné.

spoiler: Ce film m’a profondément marqué, justement parce qu’il prend le contrepied du récit simpliste qu’on entend souvent sur cette période. Comme beaucoup, j’ai grandi avec une vision très héroïsée de l’Occupation : une France globalement résistante, des nazis clairement identifiables comme le mal absolu, et l’idée rassurante que, placés dans ce contexte, nous aurions naturellement choisi le bon camp. Ce film vient fissurer cette certitude. Là où il me semble très fort, c’est qu’il ne montre pas la collaboration comme le fait de monstres radicalement différents de nous, mais comme le produit de mécanismes humains beaucoup plus ordinaires : la lâcheté, l’aveuglement, le confort, l’ambition, le besoin de ne pas voir. En humanisant ses personnages, il ne les excuse pas ; au contraire, il rend leur trajectoire plus troublante, parce qu’elle devient crédible. Et c’est précisément ce qui dérange. Le parallèle avec notre époque m’a aussi paru très juste. Le film rappelle à quel point certaines logiques politiques et certaines rhétoriques reviennent sous d’autres formes, avec d’autres mots, mais une structure semblable. C’est en cela qu’il est précieux : il ne parle pas seulement du passé, il interroge notre présent. Il nous oblige à reconsidérer cette question que l’on pose si facilement : “Qu’aurions-nous fait à leur place ?” La réponse est sans doute beaucoup moins flatteuse qu’on aimerait le croire. J’ai également trouvé très forte la manière dont le film démonte les justifications classiques du type “je ne savais pas”. La dernière partie, notamment, montre bien que l’ignorance est souvent moins une absence d’information qu’un refus de chercher à comprendre. Cette idée donne au film une portée morale et politique très puissante. Pour moi, c’est un grand film, courageux, intelligent, profondément politique, et même profondément de gauche dans ce qu’il dit du réel : non pas en distribuant de bons et de mauvais points de manière confortable, mais en rappelant que les pires basculements historiques se nourrissent aussi de l’aveuglement de gens ordinaires. Un film important, dérangeant, et à mon sens très réussi.

Comment un homme peut-il, au nom du pacifisme, glisser progressivement vers la collaboration avec l’ennemi ?

C’est toute la question que pose Les Rayons et les Ombres, le nouveau film de Xavier Giannoli. Un projet qu’il portait depuis près de sept ans, dans la continuité de Illusions perdues, et qui trouve ici une résonance encore plus sombre et intime.

Pour incarner cette trajectoire trouble, Giannoli fait appel à Jean Dujardin, qui avouera avoir longtemps hésité avant d’accepter le rôle. Et on comprend pourquoi. Jean Duchaire est un personnage complexe, ambigu, presque insaisissable. Patron de presse influent, il entretient une relation étroite avec Otto Abetz, diplomate allemand chargé de faciliter les relations entre la France et l’Allemagne pendant l’Occupation, sous le régime de Régime de Vichy.

À travers cette amitié, le film explore une ligne de fracture extrêmement fine : celle qui sépare le compromis de la compromission, puis de la trahison. Duchaire n’est pas présenté comme un monstre, ni comme une victime. Il est un homme pris dans un contexte, dans une époque, dans un enchaînement de décisions qui, mises bout à bout, deviennent irréversibles. Le film ne cherche jamais à l’excuser, ni à le condamner frontalement. Il cherche plutôt à comprendre comment une pensée pacifiste peut, lentement, dériver vers une collaboration assumée.

Cette évolution passe notamment par la question de la presse. À la tête d’un journal inspiré de titres collaborationnistes comme Les Nouveaux Temps, Duchaire se retrouve confronté à une réalité brutale : sans financement, il n’y a plus de journal. Et sans journal, il n’est plus rien. Lorsqu’il affirme que tout ce qu’il veut, c’est continuer à publier, on comprend que derrière cette volonté se cache déjà une forme de renoncement. Accepter certaines lignes, certains discours, certaines compromissions, devient alors le prix à payer pour exister.

Mais le film ne se limite pas à cette trajectoire politique. Il prend une dimension plus intime à travers le personnage de Corinne Duchaire, interprétée par Nastya Golubeva. C’est elle qui, à travers des enregistrements, nous replonge dans cette période. Ce choix narratif donne au récit une tonalité presque confessionnelle, comme si l’histoire se reconstruisait à distance, avec lucidité mais aussi avec une part de déni.

Enfant, elle entend son père lui promettre qu’elle ne grandira pas dans une Europe en guerre. Pourtant, elle devient le témoin direct de ses choix. À plusieurs reprises, elle affirme ne pas savoir. Mais le film laisse planer un doute plus troublant : ne pas savoir, est-ce vraiment ne pas vouloir voir ?

Sa carrière d’actrice, notamment dans un film intitulé Prison sans barreaux, agit comme une métaphore assez évidente. Elle semble libre, mais évolue en réalité dans un cadre qu’elle ne remet jamais en question. Elle suit une trajectoire, comme héritée, sans véritable rupture.

La maladie qui frappe le père et la fille vient renforcer cette idée. La pneumonie, souvent mortelle à l’époque, apparaît presque comme une matérialisation du mal qui les ronge. Elle agit comme un miroir de leurs choix, comme si la dégradation physique répondait à une dégradation morale. Le fait qu’elle touche les deux personnages donne à cette dimension une portée presque héréditaire : Corinne hérite autant de la maladie que du poids des décisions de son père.

Le film s’inscrit dans une tradition du cinéma français qui a déjà abordé la collaboration, à travers des œuvres comme Lacombe Lucien, Monsieur Batignole ou encore Monsieur Klein. Mais là où ces films prennent parfois une position plus marquée, Les Rayons et les Ombres choisit une approche plus nuancée, presque silencieuse.

Une question résume parfaitement cette ambiguïté : à quel moment devient-on un collaborateur ? Est-ce un basculement clair, ou une succession de petits choix anodins ? Une présence à un dîner, un silence, un compromis de plus ?

C’est sans doute là que le film est le plus fort. Il montre que les grandes trahisons ne sont pas toujours spectaculaires. Elles naissent souvent dans des zones grises, dans des décisions que l’on justifie, que l’on reporte, que l’on minimise.

Avec ce film, Xavier Giannoli signe une œuvre dense, exigeante, parfois inconfortable, mais profondément humaine. Un film qui ne cherche pas à juger, mais à éclairer. Et qui, pour cette raison, continue de résonner bien après la projection.

Très bon film.
Belle scène historique sur cette partie de l’histoire, avec une vision qui tend à bouleverser, ou du moins bousculer le téléspectateur.
Film transversal et immergeant.
Beau travail de plan et de réalisation.
Le film n’est au final jamais long.

Tenté de quitter bien avant la fin, dégouté par la complaisance faite aux scènes d'orgies, toux et crachats, et la lourde insistance sur l'ambiguïté morale de collaboration. Un film dégoulinant de poncifs. Je suis tres déçu car j’avais bien aimé les illusions perdues.

Le sujet est bien traité et la dynamique entre les deux héros masculins est le cœur du film. Le réalisateur aurait dû s’en tenir à cette seule histoire, et ne pas se perdre en longueur s’agissant de Corinne. Et évidemment, cela est long, long, beaucoup trop long. C’est vraiment dommage…

Un film puissant. Voire le mal s’installer insidieusement. La question du pardon est centrale. L’actrice principale est incroyable.

Très très bien.
Film qui dure plus de 3h mais on ne voit pas le temps passé.
Très bons jeux d’acteurs des trois personnages principaux
À aller voir au cinéma

Si ce film est l'occasion de voir des comédiens exceller dans leur métier, il est malheureusement beaucoup trop long et ne contextualise pas l'époque et rend bien incompréhensible la portée de certains propos aux jeunes générations... qui pourraient se dire : que leur reproche-t-on finalement ? Et mis à part quelques scènes qui montrent la dégueulasserie de ses personnages on est bien loin d'imaginer l'étendue des désastres qui ont accompagné ces dégueulasseries.

Une performance d'acteurs . On voit une version différente de l'occupation avec en aparté spoiler: la tuberculose . Merci aux progrés de la médecine
. La longueur ne pose pas de problème car le film se suit bien

Même si le film est très long, il n’en demeure pas moins vraiment excellent avec une interprétation magistrale.

Une grande fresque historique et tragique, qui brasse avec intensité et densité cette période troublante et glaçante, mais hautement éclairante sur les engrenages qui transforment la moralité et la responsabilité en monstruosité.

On retrouve les thématiques chères aux réalisateurs, avec ce goût de l'argent et du pouvoir, la luxure et la débauche, la promesse d'un avenir déchu et perdu en se voilant la face, une voix off, et la presse avec ces jeux de manipulation et de désinformation, une résonance évidente avec notre époque actuelle.

Il est dans la parfaite continuité de son précédent film, qui rendait déjà un hommage marquant à l'art et au cinéma. Entre perception/illusion, son titre hautement symbolique, révèle et recèle différentes couches de lecture, sans parler de son rapport à Victor Hugo.

Pédagogique et didactique, c'est une œuvre qui interroge le spectateur sur sa propre condition, et pourrait susciter l'envie d'approfondir les personnages, que ce soit Otto Abbetz qui mériterait à lui seul son propre film, ou de découvrir que Jean Luchaire a eu plusieurs enfants, qui pourrait là encore, changer la perception des événements racontés et romancés du film, par la fille de Jean.

D'un autre côté, on s'étend trop en longueur, en répétition, et en insistance presque à outrance sur des situations déjà très claires, cherchant absolument à ce que le spectateur ait de l'empathie pour ces deux personnages principaux, mais à force d'ambiguïté, de dissimulation de leur intention, et d'une chronologie pas toujours suivie, cela finit par ne plus être crédible, altérant une forme d'authenticité, et d'émotion, cherchant finalement la démonstration. Et si tout le film cherchait à nous interroger sur ce que nous aurions nous-mêmes fait ? Il aurait déjà fallu se trouver dans une situation de privilège, côtoyant les cercles privés, les VIP, et la haute société dans la profusion, et l'aliénation.. Comment s'identifier à ça ?!