Derniers Avis : Dossier 137 - Page 26

Excellent long métrage , impressionnante interprétation de Léa Druker . Un final travaillé ! Un film qui aborde de nombreuses thématiques qui s’opèrent durant la crise des gilets jaunes en 2018.

J̌ ai adore. Captivant du debut a la fin. D actualite avec les videos police Sainte Soline qui sont sortis recemment et qui conforte malheureusement ce que noua avons vu et les suites donnees. Film factuel et qui montre une flic integre. Je recommande

La froideur des échanges et du cadre de ce film répond à une mise en scène voulant montrer l'exigence de ce métier dur et qui souffre de peu de reconnaissance. Le métier qui ressemble au bout d'une impasse, où il n'y a pas d'alternative pour amortir le choc d'une institution qui doit gérer les passions humaines les plus noires d'une société sans laisser trop transparaître leur humanité, quitte à devenir inhumains.
Même si l'austérité de la direction d'acteur frise le sous-jeu, la tension de la mise en scène nous tiens par le col. Film habile et assez fin, feutré et lourd, rien n'est laissé au hasard, et les acteurs sont tous impeccablement placés dans cette peinture contemporaine.

Trop caricatural, regard partial contre la police .
Film captivant , bien mené , parfaitement joué .

Excellent policier, très intense.
Dès le début du film, j’ai trouvé le jeu de Léa Drucker remarquable ; réaffirmant, au fil de ses différents films, un talent qui ne cesse de s’imposer. Elle est vraiment sacrément douée.
Les images qui s'enchaînent des manifestations des gilets jaunes nous replongent dans cette période pas si lointaine.
Le film rend palpable toute la densité de ces événements et la complexité humaine.
On y perçoit la violence dans les manifestations mais aussi la joie de pouvoir exprimer son point de vue dans une ambiance bon enfant.
On y voit le travail difficile et souvent ingrat de la police, les bavures qui peuvent survenir et la minutie de l’enquête menée par l’IGPN.
Il rappelle que la réalité
n’est jamais simplement
noire ou blanche.

Excelent film quoique certaines scénes auraient pu etre écourtées! Léa Drucker est décidemment une excelente actrice! Pourtant, j'avais un à priori car je pensais qu'elle avait de la chance d'avoir un nom aussi illustre! Un très bon thriller! J'ai bcp aimé le role de la femme de chambre de l'hotel de luxe parisien! Tres bien joué et je souhaite à la comédienne des répercussions positives pour la suite! La scene de fin est TRES POIGNANTE!

Après "La nuit du 12", Dominik Moll traite une nouvelle fois d'une enquête mais cette fois-ci du côté de l'IGPN, la police des polices.

Après avoir incarnée une infirmière au grand coeur dans "L'intérêt d'Adam", Léa Drucker revêt le costume d'une enquêtrice de l'IGPN qui fait tout pour connaître la vérité au sujet d'un événement qu'il s'est passé lors d'une manifestation des gilets jaunes.

On la voit se battre pour essayer de faire son travail correctement et d'établir la lumière sur des faits en étant la plus impartiale possible.
Elle est dans une position inconfortable à devoir interroger ses collègues qui se sentent menacés et qui sont solidaires les uns avec les autres.

C'est un film que j'ai trouvé passionnant et qui permet de comprendre les rouages d'un système qui est truqué d'avance.

Ce film traite d'une époque qui était chaotique et dans laquelle la population n'avait plus confiance en la police.
Il reste sur le fil et essait de ne pas tomber dans la facilité "anti-flic" et d'être aussi impartial que le personnage principal.

On n'assiste pas à une démonstration de force, bien au contraire il montre simplement que le monde n'est pas tout blanc ou tout noir. Il y a des bons flics et des mauvais flics mais il faut faire en sorte que ces derniers soient confrontés.
Quand l'humain est en jeu il y a une marge d'erreur de discernement qui est à prendre en compte dans les paramètres.
Le récit est glaçant et il ne fait que confirmer qu'on est rien face à un système qui a les moyens de se couvrir à tout prix.
A la fin de la séance, la salle était silencieuse, comme choquée par ce récit qui pourrait s'apparenter à un documentaire.

À voir !!

Après le très réussi “La nuit du 12” Dominik Moll revient avec une nouvelle enquête policière qui se passe au sein de l’IGPN. Lors des émeutes des gilets jaunes, un jeune homme est gravement blessé par des policiers. La commandante de l’IGPN, parfaite Léa Drucker tente de retrouver les coupables. L’enquête nous tient en haleine du début à la fin. La mise en scène est tonique, sans temps mort. Dominik Moll ne porte pas de jugement sur les policiers et se contente de coller aux faits.

Film engagé assez percutant grâce à des acteurs remarquables, surtout l'actrice principale dans le rôle de l'inspectrice à la recherche de la vérité. Un grand bravo!

Un film qu’il faut voir. Certains moments paraissent un peu artificiels et on a de la peine à y croire. Mais l’ensemble tient le coup et c’est vraiment courageux de s’attaquer à un sujet aussi difficile que celui des violences policières…

Je ne me suis pas ennuyée une minute! c'est très bien documenté. Et ce n'est jamais manichéen. Les policiers sont sous pression et peuvent comme tout citoyen dépasser les limites, commettre des délits. Et certains très certainement n'ont rien à faire dans la police, c'est un fait. Mais se pose la question de comment faire appliquer des sanctions vis à vis de ces bavures dans un milieu très protégé, avec des syndicats puissants, où règne une certaine omerta et on se couvre les uns les autres (comme le dit si bien la jeune femme qui vit en banlieue, aucun ne se fait jamais virer). J'ai trouvé le film puissant de par le travail minutieux de documentation de Dominik Moll et le jeu très impliqué de Léa Drucker, qui malgré son illustre nom et le milieu protégé dont elle est issue, brille par son authenticité et est l'anti-star par excellence.

Qui est le film ?
Avec Gilles Marchand, compagnon d’écriture de longue date, Dominik Moll poursuit ce qui ressemble de plus en plus à une trilogie ouverte par Seules les bêtes et prolongée par La Nuit du 12. Dossier 137 s’installe au cœur de l’IGPN, endroit fantasmé, opaque et dépourvu d’angles morts, pour suivre l’enquête autour d’un tir policier lors d’une manifestation "gilets jaunes", un tir qui a touché un jeune manifestant, Guillaume Girard. Tout est là, sous nos yeux, les preuves comme les coupables, et reste cette question : que se passe-t-il, exactement, pour qu’un pays doté d’institutions, de lois et d’images ne parvienne plus à sanctionner ce qui devrait l’être ? Dossier 137 observe une nation en doute, une nation qui a honte de ses institutions, et qui tente par l'intermédiaire d'une enquête, de recomposer un réel en se rapprochant autant que possible du présent des faits.

Par quels moyens ?
Moll aborde ce « film d’après » avec la grammaire du film-dossier, un assemblage de fiction traversé par des images réelles. La procédure policière n’est plus un cadre, mais un langage. Les enquêteurs accumulent les vidéos, recoupent, remontent, et le film expose cette fabrique du sens : on voit naître une vérité circonstancielle, fragile, changeante, qui dépend autant de l’image que de celui qui la regarde. La neutralité affichée se révèle une pratique, un instrument qui met à l’épreuve la capacité du récit à recomposer l’événement.

Le point de vue adopté, celui de l’IGPN, est à lui seul un pari. Il oblige à quitter la tension binaire entre manifestants et policiers, pour se placer dans un entre-deux où tout est question d’interprétation. Elle permet de s’abstraire de l’opposition manichéenne « police vs manifestants » et d’obliger le spectateur à contempler la pluralité des lectures. Mais cette neutralité a un coût narratif : elle dilue la passion, transforme en analystes des sujets qui, dans la rue, vivent la douleur autrement. La figure de Stéphanie, portée par une Léa Drucker fabuleuse, cristallise ces tensions. Elle défend une institution qu’elle doit examiner, incarne l’autorité tout en suspectant ses dérives.

Au cœur du film, les images prolifèrent : Moll met au centre l’obsession contemporaine : si tout se voit, comment se forme le sens ? Le film déconstruit l’illusion de l’image transparente (vidéos amateurs, caméras de surveillance, posts) et montre leur plasticité interprétative. Les images démantèlent les récits, mais elles ne constituent pas une vérité évidente ; elles sont l’objet d’interprétations politiques.

Le montage, structuré comme une mosaïque, joue un rôle essentiel. Plans fixes sur écrans, auditions, extraits d’archives… Moll montre comment une version des faits se fabrique, comment des fragments s’agencent pour produire une hypothèse. Mais à force d’éclairer, le film flirte avec le didactisme. Ici, tout doit être démontré, articulé, mis en relation. C’est à la fois la force et la limite du film : la démonstration devient parfois trop précise, trop refermée sur elle-même, réduisant la part d’opacité qui fait la matière du réel.

Où me situer ?
J’en retire un film qui parvient à rendre visible ce qui d’ordinaire se dissimule, un film qui cartographie la chaîne de responsabilités sans jamais céder au confort du coupable unique. J’y vois aussi ses prudences, cette neutralité qui hésite parfois entre nuance et frilosité, mais ce flottement me semble l’exact miroir de notre époque où chaque image devient suspecte, chaque récit contesté, chaque vérité pulvérisée par la multiplicité des regards. Le film réussit beaucoup : un montage qui pense, des acteurs dirigés avec précision, une enquête rendue sensible dans sa méthode. Il échoue parfois là où il voulait toucher plus profondément : quelques passages didactiques, une émotion qui se dissipe dès que la victime se réduit à un dossier.

Quelle lecture en tirer ?
Ce que Dossier 137 laisse derrière lui, c’est une question plus qu’un verdict. Une question qui naît des images mêmes du film et de la façon dont elles circulent entre les personnages : comment continuer à faire société quand ce que l’on voit ne suffit plus à ce que l’on croit ? Le film montre l’enquête comme une tentative désespérée de recoller le réel, de fabriquer un récit commun à partir de morceaux contradictoires.

Quête indispensable de vérité dans ce thriller social sur le rôle et la responsabilité des forces de l’ordre. Et les failles des uns et des autres. Léa Drucker est admirable et la mise en scène au cordeau.

Je ne savais pas trop à quoi m’attendre, et au final c’est un film vraiment solide.
L’enquête est prenante, avec un vrai suspense autour des vidéos et de ce qui s’est réellement passé, et on se laisse rapidement embarquer.
Léa Drucker est excellente, elle apporte beaucoup de tension et de crédibilité à l’histoire.
L’ambiance assez froide fonctionne bien, et la mise en scène reste simple mais vraiment maîtrisée.
Il y a quelques passages un peu plus lents, mais globalement ça se suit très bien.
Un bon thriller social, efficace et bien joué, qui reste en tête après le générique.

Alors oui, à de nombreuses reprises les mots sonnent lourds, empesés dans la bouche des personnages. Mais voilà un film qui vous saisit dans un étau émotionnel et intellectuel rare. Étau du mouton noir de l'IGPN. Étau du peuple des victimes. De la justice qu'on étrangle. De la police dans son ensemble. Étau qui vous serre et vous serre la gorge jusqu'à l'ultime seconde. Sans rien abandonner à la simplicité de la grâce ou à l'intégrité du coeur. Une oeuvre essentielle.