Avis : Verity - Page 5

Verity Crawford est une autrice à succès mais suite à une accident, elle ne peut terminer sa saga littéraire. Hachette et l'époux de Verity font alors appel à Lowen, une écrivaine talentueuse mais inconnue, qui pourrait terminer la saga tout en gardant le même style.
Voilà un thriller qui me faisait de l’œil depuis déjà un petit moment. Alors je ne m'attendais tout de même pas à un chef-d’œuvre mais j'y voyais là un espèce d'entre-deux entre "La Femme de ménage" et le thriller un peu fauché des années 80/90 qui réservait quelques-fois des petites surprises. Bon finalement, on tient plus du premier et c'est même pire !
Commençons par les personnages qui sont inintéressants et caricaturaux au possible. La jeune femme qui arrive dans l'étrange maison des riches époux dont la femme est paralysée mais en fait peut-être pas, et dont le beau-gosse de mari lui fait le de l’œil, c'est vu et revu. Pas l'histoire en elle-même bien-sûr mais formellement, c'est très classique et du coup sacrément prévisible.
Les dialogues sont d'une platitude sans nom, on aurait pu facilement couper une demi-heure pour essayer de faire quelque-chose de plus efficace sur une heure et demi. C'est tellement mauvais que je me suis demandé à plusieurs reprises si ce n'était pas écrit par Freida McFadden car ça ressemble quand même vachement à ses romans de gare mais finalement, c'est, encore une fois, pire que ça.
Car au bout d'une heure quarante de vide (car vraiment, la pseudo enquête menée par Lowen est inintéressante au possible), je m'attendais quand même à un twist un peu original. Eh non ! C'est tout plat, comme le reste ! C'est éminemment prévisible, c'est encore une fois déjà-vu et ça parvient même à tomber dans le ridicule !
Bref, "Verity" est donc un très mauvais thriller qui aurait pu sortir directement sur Prime Video sans gêner personne.

L'image et l’esthétique du film sont bien. Après ce melange de genre ne fonctionne pas vraiment , l'histoire pas très credible et les comédiens pas très bon.

Au vu de la qualité des artistes, j'ai été un peu déçue. On passe un assez bon moment même si ce thriller huis clos, manque de souffle, manque de détail et laisse le spectateur sur sa faim quant à la fin.

Verity est un film particulièrement soporifique, qui semble surtout s’adresser à un public féminin. Pour ma part, je n’y ai trouvé aucun intérêt et je n’ai jamais réussi à accrocher à l’histoire. Le rythme est trop lent et l’ensemble m’a rapidement ennuyé, au point que j’ai fini par quitter la salle au bout de 40 minutes. Une vraie déception.

Donnez-moi la recordwoman en tête d’affiche 2026, suivis par Mme Grey, poursuivons par l’un des elfes des « Anneaux de pouvoirs » puis finissons par un patriote. Drôle de réunion pour cette adaptation dont le dérouler n’est pas finalement sans rappeler un certains « Femme de ménage » qui à plus que sulfuriser les entrées et critiques cette même année. Un récit banal au début mais des coulisses hyper intéressant dans l’univers libraire, qui savait qu’Hachette était américain ? Du moins leur bureaux New-Yorkais leur laisse penser. Puis vint cette demeure forestière et la première révélation qui n’est pas des moindres avec notre chère Anne en bien mauvaise posture. Un thriller romancier dans la même veine que « La femme… » et jusque dans son affiche, spoiler: qui à quand même beaucoup de traits communs avec « 50 nuances… », d’où la présence quasi obligatoire de Dakota Johnson dont les scènes sexuelles sont un clin d’œil clair. Puis Anna, comment ne pas être impressionner par cette année de fou furieux ou elle aura cumulé 4 affiches, « 2 monstres » pour « 2 petits ». Un charisme impeccablement cumuler ou son talent sert chaque scène, de la paraplégie aux soirées pailletées jusqu’aux écritures parfois nocturnes. Dakota était en manque d’inspirations et de fans, la tâche s’avèrera tourmentée à plus d’un titre mais le résultat sera double. Le problème pour elle est son jeu et la . qui sont pareil depuis la trilogie coquine, pas d’évolution là rende « inapte » à s’émanciper vers d’autres horizons. Enfin Josh Hartnett est le copier-coller de Brandon Sklenar (« La femme… »), possède alors le même jeu, les mêmes banalités et mêmes tentatives séductrices. Un très bon duo en soit réussissant tous jusqu’à l’effondrement final. Visuellement « banal », un roman de taille humaine n’offrira jamais de décors réels monstres hormis la maison ou appart où se déroulent les faits, c’est le cas complet ici ou pas une pièce de cette « villa » ne fait pas rêver. Ismael Cruz Córdova par contre est bien le seul à être en retrait, un personnage presque mal fait tant son implication est moindre, on le voit même plus après son dernier appel depuis son bureau, pourtant son dynamisme était présent. Le final en 2 temps est aussi prenant que stressant dans la mesure ou il révèle de même manière que l’autre film, les flash-backs parfaitement mener mènent plus qu’efficacement au dénouement sauf qu’à l’arrivée, le mari ne devient jamais ou presque le malade mental
. Que dire d’autres si ce n’est que jamais je me lancerai dans la lecture de ce genre de périple, rien qu’en film, faut clairement pas se perdre alors en version papier, bonjour l’ambiance. Un thriller efficace en soit dont la suite, s’il en existe, se verra sans trop hésiter.

J’ai lu le livre, et c’est malheureusement une pâle copie de ce dernier, digne d’être diffusé un dimanche après midi sur la première chaîne. L’histoire est bonne, Anne Hathaway est très bonne dans le rôle de Verity. Pour le reste… on passe sous silence la « biographie » de Verity qui est si bien détaillé dans le livre, et c’est bien dommage car c’est le plus intéressant. On s’ennuie au milieu du film, ce qui n’est pas le cas dans le livre. Et le duo d’acteurs est tellement fade. C’est dommage.

Verity transforme l’acte d’écrire en terrain de manipulation. Michael Showalter adapte le roman de Colleen Hoover sous la forme d’un thriller psychologique où chaque confession peut être une invention, chaque désir une faiblesse à exploiter et chaque vérité une nouvelle manière de mentir.

Lowen Ashleigh est écrivaine, mais peine à vivre de ses livres. Solitaire et fragilisée professionnellement, elle accepte une proposition aussi prestigieuse qu’intimidante : poursuivre l’œuvre de Verity Crawford, romancière à succès désormais incapable d’écrire. Pour comprendre son univers et travailler à partir de ses archives, Lowen s’installe dans la propriété où vivent Verity et son mari, Jeremy.

La maison devient immédiatement le cœur du récit. Isolée du monde extérieur, elle enferme Lowen dans l’intimité d’un couple qu’elle ne connaît pas et dont elle va progressivement découvrir les zones d’ombre. Dans les documents de Verity, elle trouve ce qui ressemble à des notes personnelles. Leur contenu est suffisamment dérangeant pour modifier profondément le regard qu’elle porte sur la romancière, sur Jeremy et bientôt sur tout ce qui l’entoure.

Nick Antosca construit le scénario autour d’une question essentielle : peut-on croire ce qu’écrit une romancière dont le métier consiste précisément à inventer ?

C’est là que Verity trouve sa matière la plus intéressante. Le manuscrit devient simultanément une possible confession et une œuvre de fiction. Une phrase peut révéler un secret ou avoir été écrite pour produire exactement cet effet. Plus Lowen avance dans sa lecture, plus le spectateur est invité à partager ses conclusions, tout en sachant que le matériau sur lequel elles reposent demeure profondément incertain.

Dakota Johnson trouve en Lowen un personnage particulièrement adapté à son jeu intériorisé. Elle commence comme une observatrice, presque une intruse dans cette demeure et dans l’existence de Verity. Mais sa curiosité se transforme progressivement en implication personnelle. Lowen ne lit bientôt plus seulement les secrets d’une autre femme : elle commence à prendre une place dans sa vie.

Anne Hathaway constitue naturellement le centre magnétique du film. Verity existe autant par sa présence que par ce que les autres racontent d’elle. Victime, manipulatrice, autrice mettant en scène sa propre existence ? Le personnage change constamment selon la perspective adoptée. Hathaway exploite cette ambiguïté en maintenant une inquiétante distance entre ce que Verity laisse voir et ce que Lowen croit découvrir.

Josh Hartnett complète ce triangle en donnant à Jeremy une position volontairement difficile à saisir. L’attirance qui se développe entre Lowen et lui complique nécessairement son jugement. Dès lors qu’elle commence à désirer cet homme, peut-elle encore interpréter objectivement ce qu’elle lit sur son épouse ?

Le thriller devient alors aussi sentimental que psychologique. Michael Showalter exploite la proximité forcée, les regards et les silences pour faire monter une tension où désir et méfiance avancent ensemble. Lowen est attirée par Jeremy au moment même où les documents qu’elle découvre rendent leur environnement toujours plus inquiétant.

La mise en scène privilégie logiquement les espaces clos, les couloirs, les chambres et les zones interdites. La demeure Crawford fonctionne comme le prolongement de Verity elle-même : élégante en apparence, mais remplie d’endroits auxquels Lowen n’est pas certaine d’avoir le droit d’accéder.

Cette mécanique repose toutefois sur un équilibre fragile. À force de multiplier les soupçons et les renversements de perspective, le récit risque parfois de souligner son ambiguïté plutôt que de simplement la laisser agir. Mais lorsqu’il accepte de maintenir le doute, Verity devient beaucoup plus troublant.

Car derrière son intrigue se cache une réflexion assez savoureuse sur notre rapport aux histoires. Lowen est écrivaine, Verity également, et toutes deux savent que raconter consiste à sélectionner des informations, organiser des événements et conduire quelqu’un vers une interprétation. Le spectateur lui-même finit donc par se demander s’il enquête réellement ou s’il suit simplement le récit qu’un personnage a décidé de lui faire croire.

Vénéneux, sensuel et constamment ambigu, Verity trouve sa force dans l’impossibilité de déterminer qui contrôle réellement le récit. Michael Showalter transforme une demeure isolée en piège psychologique où Dakota Johnson avance entre fascination et méfiance, tandis qu’Anne Hathaway impose une Verity aussi magnétique qu’insaisissable. Derrière le triangle amoureux et les secrets se dessine surtout un jeu particulièrement efficace sur le pouvoir de la fiction : lorsque tout le monde sait raconter des histoires, la vérité devient peut-être simplement celle que l’on réussit le mieux à faire croire.

Un excellent film !!! Je n'ai pas encore lu le livre mais j'ai été captivé par cette histoire. De l'action, beaucoup de suspens et de tension. Une très bonne surprise. Aucune longueur, aucun temps morts, on ne s'ennuie pas une seule seconde. Les acteurs sont excellents, les décors sont magnifiques, le scénario et les dialogues sont très bien écrits et la musique est superbe. Je l'ai trouvé tellement captivant, intriguant et déroutant. Un excellent film que je vous conseillerais d'allé voir sur grand écran au cinéma !!! Il vaut trop le coup !!!

Un film injustement méprisé. L'ambiance est tendue et excellemment terrorisante, les acteurs sont bons, aucune incohérence majeure, et un dénouement tout à fait imprévisible.

Bon thriller,
avec des images léchées
et une esthétique très américaine.
On entre facilement
et rapidement dans l’histoire,
qui sait installer une atmosphère intrigante.
Pendant une bonne partie du film, j’étais sur un très bon ressenti, tant l’intrigue est prenante.
Mais vers la fin, quelques petits défauts viennent nuancer mon enthousiasme et empêchent le film d’être totalement fluide et convaincant.
Il n’en reste pas moins un bon divertissement, qui joue avec nos certitudes et nous interroge sur la vérité.

Une purge…

J’attendais beaucoup de cette adaptation de Verity, notamment parce que le roman avait de quoi offrir un thriller psychologique particulièrement efficace. Malheureusement, le passage à l’écran est pour moi une véritable déception.

Le principal problème, c’est que le film est terriblement long. L’histoire peine à décoller et certaines scènes donnent franchement l’impression de tourner en rond. Là où le roman pouvait maintenir une certaine tension et jouer sur le doute, le film peine à installer une véritable atmosphère inquiétante. On attend constamment que quelque chose se passe… mais l’attente finit par devenir plus intéressante que ce qui se déroule réellement à l’écran.

Et que dire du jeu de Dakota Johnson, que j’ai trouvé particulièrement mauvais ici. Son interprétation manque cruellement de naturel et d’intensité. Dans un thriller qui repose autant sur les émotions, les non-dits et la tension psychologique, c’est malheureusement très problématique. Certaines scènes censées être fortes tombent complètement à plat.

Anne Hathaway s’en sort davantage, mais même sa présence ne suffit pas à donner au film l’énergie qu’il aurait fallu. Le casting avait pourtant de quoi faire espérer quelque chose de beaucoup plus convaincant.

Au final, j’ai surtout eu une impression de longueur, de frustration et de potentiel gâché. Si vous avez aimé le roman, mon conseil serait presque de… le relire plutôt que de regarder le film. Le matériau de départ avait pourtant tout ce qu’il fallait pour donner un excellent thriller psychologique, mais cette adaptation ne parvient jamais vraiment à lui rendre justice.

Une grosse déception.

Bien interprété. Intrigue bien menée. Dénouement inattendu. On se laisse emporter par le scénario et nos supputations sont balayés par des rebondissements qui perdent le spectateur dans sa logique.

un trio d'acteurs au top ! une ambiance qui devient de plus en plus oppressante - difficile de se faire sa propre opinions car il y a de "vérités" et de faux semblants.. Et pour ma part, contrairement à certains, la fin ne m'a pas révélé ce qui s'est vraiment passé
Un film à voir pour le jeu des 3 acteurs et l'ambiance sordide et pesante

Adaptation fadasse, sorte de jumeau boiteux du déjà dispensable "La femme de ménage", tentant sans succès une narration à la "Gone girl", mais qui aurait pu se révéler correct sans un twist fort ridicule pour couronner le tout.

Je ne comprends pas une note aussi basse. Le film est très bien joué. C’est un très bon thriller très déstabilisant d’ailleurs.