AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,4
1308 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
30 critiques
4
51 critiques
3
70 critiques
2
12 critiques
1
3 critiques
0
1 critique
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Fini les comédies plus ou moins réussies, cette fois Thomas Ngijol, nous embarque pour un thriller à Yaoundé dans le quotidien d’un flic tourmenté, qui enquête sur le meurtre d’un collègue. Bien plus qu’une chronique policière, librement inspirée du documentaire « Un crime à Abidjan » de Mosco Levi Boucault, Indomptables est avant tout le portrait d’un homme, père et mari, tiraillé entre traditions et modernité, autorité et bienveillance. Son comportement souvent paradoxal a l’adresse de ses enfants, de ses collègues ou des suspects qui jalonnent son enquête, sont à l’image d’un pays en perte de repères, gangréné par la corruption, les trafics, et qui sombre dans la misère et la violence. Thomas Ngijol, réalisateur inspiré et acteur convaincant, porte un regard sans fard, néanmoins empreint de tendresse et bienveillance pour décrire une société qui tente simplement de survivre.
Un thriller prenant et étonnant !
Un thriller prenant et étonnant !
C'est pas l'inspecteur Harry, ni un justicier dans la ville. C'est juste un gars qui veut le bien autour de lui, d'abord dans sa famille, et puis dans sa ville. C'est un gars qui se heurte à l'incompréhension, à la bêtise, aux problèmes de communication, aux instincts de survie,.... La vie c'est pas facile, il faut se battre, chacun fait ce qu'il peut à sa manière, et l'inspecteur de Yaoundé est au milieu de tout cela.... Très bon film !
Dans ce film nous suivons le quotidien d'un commissaire à Yaoundé que essaie de faire regner l ordre dans un monde où règne le chaos la pauvreté et l insécurité.
On voit également la complexité des relations familiales avec des ados / adultes.
On voit également la complexité des relations familiales avec des ados / adultes.
Une Afrique que l'on ne connaît pas, écartelée entre tradition et modernité. Une enquête à coup de séances de "chicote" loin des Experts. Je sais pas si je tiens 24h dans cet univers.
Un polar bien mené. Le commissaire rappelle trop les "lonesome cowboy" des navets américains (moi tout seul qui fait justice tout seul en ne respectant pas grand-chose). Au delà de ça, le rythme, la vie de famille. La ville, la violence banale du quotidien nous emmènent dans un monde dont nous n'avons pas les codes. Une immersion improbable et singulière. C'est réussi au final.
Polar singulier qui offre un vision trop rare de l'Afrique sub-saharienne. Cela nous change des films formatés construits sur le même modèle narratif... Vive le cinéma !
Fini de rire
Pour son 4ème film, Thomas Ngijol est partout, à l’écriture, devant et derrière la caméra. Mais aussi, après 3 comédies, celui qui est connu pour sa fantaisie et sa vis comica, fait dans le polar social, car de film est avant tout un constat de l’état du Cameroun aujourd’hui… pas réjouissant. À Yaoundé, le commissaire Billong enquête sur le meurtre d'un officier de police. Dans la rue comme au sein de sa famille, il peine à maintenir l’ordre. Homme de principe et de tradition, il approche du point de rupture. L’exercice – très court : 81 minutes -, est très équilibré entre polar secondaire et promenade désespérée dans un pays qui voudrait incarner la modernité africaine en même temps qu'il use des pires travers de la politique continentale.
En vérité, l’aspect enquête policière n’est qu’un prétexte pour Ngijol qui cartographie les errances politiques d'un pays qui emprunte autant qu'il rejette les codes occidentaux. Corruption endémique, jeunesse désœuvrée en quête d'argent facile en s’inspirant du grand banditisme, pouvoir politique indigent… la liste des tares qui minent le Cameroun – comme tant d’autres pays africains -, est longue. Ce constat déprimant se fait à travers le portrait d’un flic, chargé de maintenir l’ordre et qui se révèle incapable de le faire dans sa propre famille à la limite du dysfonctionnel. Le film, très noir, n’élude pas pour autant la brutalité et la sècheresse de certains rapports humains (?) Le réalisateur et comédien se livre à cœur ouvert dans le rôle de cet homme dépassé par une vie devenue trop compliquée. Prenant et surprenant.
Bien sûr, Thomas Ngijol ne quitte pas l’écran et campe avec force son personnage d’homme – mari, père et flic -, accablé par sa propre impuissance. A des encablures de ses prestations précédentes de trublion clownesque, il réussit à s’imposer dans le drame. Citons à ses côtés Danilo Melande et Bienvenue Mvoe parmi un casting 100 l local. Une tragédie intime, âpre, sur la paternité, la justice, la société africaine. A voir sans crainte.
Pour son 4ème film, Thomas Ngijol est partout, à l’écriture, devant et derrière la caméra. Mais aussi, après 3 comédies, celui qui est connu pour sa fantaisie et sa vis comica, fait dans le polar social, car de film est avant tout un constat de l’état du Cameroun aujourd’hui… pas réjouissant. À Yaoundé, le commissaire Billong enquête sur le meurtre d'un officier de police. Dans la rue comme au sein de sa famille, il peine à maintenir l’ordre. Homme de principe et de tradition, il approche du point de rupture. L’exercice – très court : 81 minutes -, est très équilibré entre polar secondaire et promenade désespérée dans un pays qui voudrait incarner la modernité africaine en même temps qu'il use des pires travers de la politique continentale.
En vérité, l’aspect enquête policière n’est qu’un prétexte pour Ngijol qui cartographie les errances politiques d'un pays qui emprunte autant qu'il rejette les codes occidentaux. Corruption endémique, jeunesse désœuvrée en quête d'argent facile en s’inspirant du grand banditisme, pouvoir politique indigent… la liste des tares qui minent le Cameroun – comme tant d’autres pays africains -, est longue. Ce constat déprimant se fait à travers le portrait d’un flic, chargé de maintenir l’ordre et qui se révèle incapable de le faire dans sa propre famille à la limite du dysfonctionnel. Le film, très noir, n’élude pas pour autant la brutalité et la sècheresse de certains rapports humains (?) Le réalisateur et comédien se livre à cœur ouvert dans le rôle de cet homme dépassé par une vie devenue trop compliquée. Prenant et surprenant.
Bien sûr, Thomas Ngijol ne quitte pas l’écran et campe avec force son personnage d’homme – mari, père et flic -, accablé par sa propre impuissance. A des encablures de ses prestations précédentes de trublion clownesque, il réussit à s’imposer dans le drame. Citons à ses côtés Danilo Melande et Bienvenue Mvoe parmi un casting 100 l local. Une tragédie intime, âpre, sur la paternité, la justice, la société africaine. A voir sans crainte.
Difficile a juger. Film sérieux malgré l'acteur principal qui n'est pas dans son registre comique mais ou on a l'impression parfois a de l'humour noir. Et si le film reflète le Cameroun d 'aujourd’hui , pas envie d'habiter ou de voyager la bas.
Un rafraîchissement, un peu décousu, mais un bon moment plongé au coeur de l'afrique qui n'évolue pas suffisament vite en terme de structure et de générations.
Un retour aux sources avec une mise en lumière de son pays d'origine avec sa spontanéité et ses travaers, , l'histoire manque de surprises mais agréable à suivre
Un retour aux sources avec une mise en lumière de son pays d'origine avec sa spontanéité et ses travaers, , l'histoire manque de surprises mais agréable à suivre
Présenté à la Quinzaine des Cinéastes à Cannes en 2025, Indomptables marque une étape décisive dans le parcours artistique de Thomas Ngijol. À la fois réalisateur, scénariste et acteur principal, il y campe Billong, un commissaire de police de Yaoundé entraîné malgré lui dans une enquête aux implications politiques majeures, menaçant jusqu’à la sécurité de sa propre famille. Sous ses allures de polar nerveux, le film est aussi une proposition esthétique forte, portée par une conscience aiguë de ses choix formels, notamment linguistiques.
Ce qui frappe d’emblée, c’est le traitement inédit de l’accent camerounais. Loin d’être un simple effet de réalisme ou une concession folklorique, l’accent devient ici un élément de mise en scène à part entière. Il est travaillé, modulé, stylisé avec une grande finesse — jamais caricatural, toujours porteur de tension ou d’émotion. Il participe d’une théâtralisation discrète mais résolue, qui donne au film une identité sonore singulière. Dans un espace francophone où les accents africains sont souvent neutralisés ou relégués à la marge, Indomptables fait le choix inverse : il érige la variation linguistique en valeur esthétique.
Cette posture est renforcée par la qualité remarquable des dialogues. Ngijol et ses partenaires livrent une parole incarnée, précise, souvent tendue, où se mêlent les registres populaires et une certaine hauteur de ton. Le verbe devient un lieu de pouvoir autant qu’un révélateur d’humanité. Chaque échange, chaque silence pèse dans l’économie du récit. On y sent un soin d’écriture rare, où le rythme, la musicalité et la tension dramatique sont étroitement liés.
La mise en scène, quant à elle, est sobre mais efficace. Elle laisse place au jeu des corps, aux regards, à la lente montée de la menace. Les lieux sont filmés avec rigueur : commissariats, salons, rues ou arrière-cours deviennent des espaces clos, chargés de tensions sociales, politiques et psychologiques. Le visage de Ngijol, souvent filmé en gros plan, devient un paysage en soi — lieu d’usure, de résistance et de colère rentrée.
Mais c’est surtout dans sa dimension sonore que Indomptables ouvre une brèche. En assumant pleinement une musicalité camerounaise de la langue française, en s’autorisant des modulations vocales, des inflexions identifiables, le film construit une autre manière de faire du cinéma francophone : une manière qui n’a plus à s’excuser de sa spécificité. Il s’agit d’un geste politique discret mais décisif.
En cela, Indomptables n’est pas simplement un film de genre réussi. C’est une œuvre qui, par le truchement de la parole et du rythme, recompose les rapports de force entre centre et périphérie, entre norme et variation, entre langue imposée et langue réinventée. Un film indocile, habité, qui porte bien son nom.
Ce qui frappe d’emblée, c’est le traitement inédit de l’accent camerounais. Loin d’être un simple effet de réalisme ou une concession folklorique, l’accent devient ici un élément de mise en scène à part entière. Il est travaillé, modulé, stylisé avec une grande finesse — jamais caricatural, toujours porteur de tension ou d’émotion. Il participe d’une théâtralisation discrète mais résolue, qui donne au film une identité sonore singulière. Dans un espace francophone où les accents africains sont souvent neutralisés ou relégués à la marge, Indomptables fait le choix inverse : il érige la variation linguistique en valeur esthétique.
Cette posture est renforcée par la qualité remarquable des dialogues. Ngijol et ses partenaires livrent une parole incarnée, précise, souvent tendue, où se mêlent les registres populaires et une certaine hauteur de ton. Le verbe devient un lieu de pouvoir autant qu’un révélateur d’humanité. Chaque échange, chaque silence pèse dans l’économie du récit. On y sent un soin d’écriture rare, où le rythme, la musicalité et la tension dramatique sont étroitement liés.
La mise en scène, quant à elle, est sobre mais efficace. Elle laisse place au jeu des corps, aux regards, à la lente montée de la menace. Les lieux sont filmés avec rigueur : commissariats, salons, rues ou arrière-cours deviennent des espaces clos, chargés de tensions sociales, politiques et psychologiques. Le visage de Ngijol, souvent filmé en gros plan, devient un paysage en soi — lieu d’usure, de résistance et de colère rentrée.
Mais c’est surtout dans sa dimension sonore que Indomptables ouvre une brèche. En assumant pleinement une musicalité camerounaise de la langue française, en s’autorisant des modulations vocales, des inflexions identifiables, le film construit une autre manière de faire du cinéma francophone : une manière qui n’a plus à s’excuser de sa spécificité. Il s’agit d’un geste politique discret mais décisif.
En cela, Indomptables n’est pas simplement un film de genre réussi. C’est une œuvre qui, par le truchement de la parole et du rythme, recompose les rapports de force entre centre et périphérie, entre norme et variation, entre langue imposée et langue réinventée. Un film indocile, habité, qui porte bien son nom.
Une vraie bonne surprise. Thomas Ndigol nous livre un polar très réaliste et immersif. C'est le Cameroun dans toute sa splendeur et ses difficultés qui est le terrain d'enquête de ce commissaire taciturne, dur avec ses enfants et ses agents. Il s'offre également au passage le meilleur rôle de sa carrière. Et la recherche du coupable s'avère passionnante.
À Yaoundé, au Cameroun, le commissaire Billong enquête sur le meurtre d’un officier de police…
Pour la première fois, Thomas Ngijol délaisse la comédie, après Case départ (2011) & Black Snake, la légende du serpent noir (2019) pour un registre bien plus sérieux et plus sombre, à savoir le polar. En adaptant librement le documentaire Un crime à Abidjan (1995), l’humoriste nous plonge en plein coeur de la société camerounaise.
Indomptables (2025) m’a laissé dubitatif, j’ai trouvé le film trop fourre-tout, préférant dresser une cartographie d’un Cameroun contemporain plutôt que de réellement mettre en lumière une enquête policière. On devine aisément que le réalisateur aime son pays d’origine, il en dresse un portrait sincère tout en n’hésitant pas à mettre un coup de projecteur sur ses travers (la corruption, les coupures de courant régulières, les violences policières, la précarité, les inégalités, …).
Mais pour le reste, on a cette désagréable sensation que le réalisateur a voulu y mettre toutes ses idées, sans trop se demander si elles allaient correctement s’imbriquer spoiler: (l’enquête policière, les tensions familiales, les dysfonctionnements de la société camerounaise, …),
faisant passer l’enquête policière au second plan, face au patriarche conservateur qui n’a pas su évoluer avec son temps et qui se met à dos l’ensemble de sa famille.
● http://bit[POINT]ly/CinephileNostalGeek ● http://twitter[POINT]com/B_Renger ●
Pour la première fois, Thomas Ngijol délaisse la comédie, après Case départ (2011) & Black Snake, la légende du serpent noir (2019) pour un registre bien plus sérieux et plus sombre, à savoir le polar. En adaptant librement le documentaire Un crime à Abidjan (1995), l’humoriste nous plonge en plein coeur de la société camerounaise.
Indomptables (2025) m’a laissé dubitatif, j’ai trouvé le film trop fourre-tout, préférant dresser une cartographie d’un Cameroun contemporain plutôt que de réellement mettre en lumière une enquête policière. On devine aisément que le réalisateur aime son pays d’origine, il en dresse un portrait sincère tout en n’hésitant pas à mettre un coup de projecteur sur ses travers (la corruption, les coupures de courant régulières, les violences policières, la précarité, les inégalités, …).
Mais pour le reste, on a cette désagréable sensation que le réalisateur a voulu y mettre toutes ses idées, sans trop se demander si elles allaient correctement s’imbriquer spoiler: (l’enquête policière, les tensions familiales, les dysfonctionnements de la société camerounaise, …),
faisant passer l’enquête policière au second plan, face au patriarche conservateur qui n’a pas su évoluer avec son temps et qui se met à dos l’ensemble de sa famille.
● http://bit[POINT]ly/CinephileNostalGeek ● http://twitter[POINT]com/B_Renger ●
Dans Indomptables, Thomas Ngijol est tout à la fois le scénariste, le réalisateur et l’acteur principal. À Yaoundé, le flic qu’il incarne tente de maitriser le déroulé de ses enquêtes comme de sa propre existence. Il est totalement convaincant.
Scénario bien pensé, reflétant la différence de moyens entre l’Occident et le continent africain.
Bande-son intéressante.
Très beau film
Bande-son intéressante.
Très beau film
Les empreintes génétiques, ça ne fait pas tout !
Ce film est un pied de nez aux "Experts" et à toutes les séries relatives à la médecine légale.
Ici c'est le Cameroun, l'Afrique, et il faut faire avec les moyens du bord, se débrouiller.
Qu'importe, les passions humaines qui traversent le film et le tâtonnement de ce commissaire, qui cherche sa place de patriarche, sont transposables en tout lieu et à toute époque.
Un régal !
Ce film est un pied de nez aux "Experts" et à toutes les séries relatives à la médecine légale.
Ici c'est le Cameroun, l'Afrique, et il faut faire avec les moyens du bord, se débrouiller.
Qu'importe, les passions humaines qui traversent le film et le tâtonnement de ce commissaire, qui cherche sa place de patriarche, sont transposables en tout lieu et à toute époque.
Un régal !
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse