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Note moyenne
3,3
36 titres de presse
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Bande à part
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Version Femina
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20 Minutes
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Elle
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Femme Actuelle
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La Croix
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La Tribune Dimanche
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La Voix du Nord
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Le Figaro
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Le Journal du Dimanche
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Le Monde
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Le Point
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Les Echos
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Marianne
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Nice-Matin
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Ouest France
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Paris Match
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Public
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Sud Ouest
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Dernières Nouvelles d'Alsace
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Le Dauphiné Libéré
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Le Parisien
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Première
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Télé 2 semaines
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Télé 7 Jours
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Télé Loisirs
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Télérama
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Abus de Ciné
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Cahiers du Cinéma
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Critikat.com
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L'Humanité
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Les Fiches du Cinéma
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Les Inrockuptibles
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Libération
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aVoir-aLire.com
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L'Obs
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Bande à part
Diablement bien orchestrée, interprétée par des actrices et acteurs pétillants, rusée, circonspecte et si drôle, cette symphonie de l’air du temps nous ravit.
Version Femina
Le sens du dialogue d’Agnès Jaoui est un régal, tant son analyse des réactions de chacun selon son âge et son statut est pertinente et insolente. Sa comédie est éblouissante, intelligente et drôlissime avec des acteurs au diapason. Ne passez pas à côté.
20 Minutes
Une réussite.
Elle
Une comédie malicieusement politique.
Femme Actuelle
Une comédie chorale enlevée, bien dialoguée.
La Croix
Agnès Jaoui revient derrière la caméra avec une ode à la créativité qui s’attache aux préparatifs d’un opéra, Les Noces de Figaro, traversés par le mouvement #MeToo, quand surgit une accusation d’agressions sexuelle. La réalisatrice fait un portrait subtil de différentes générations de féministes.
La Tribune Dimanche
Un film courageux et drôle.
La Voix du Nord
Une comédie nuancée, bien sentie, drôle… et bercée par les notes de Mozart.
Le Figaro
Quelques longueurs, sans doute (deux heures treize). Elles sont pardonnables, tant le propos secoue, provoque, irrite. En coulisses, Mozart rigole. Il n’est pas le seul.
Le Journal du Dimanche
Passé une entame un brin poussive, cette comédie chorale servie par une distribution épatante brille par son intelligence et son humour.
Le Monde
A ne pas manquer.
Le Point
Derrière et devant la caméra en comtesse Almaviva, elle observe ce charivari qui aboutit par miracle à un spectacle réussi. Grâce à des comédiens au diapason : Daniel Auteuil, Eye Haïdara, Claire Chust, Vincezo Amato. À la fin, la musique a gagné. Le public est heureux. Nous aussi.
Les Echos
L'actrice et réalisatrice signe son grand retour devant et derrière la caméra avec un film qui égratigne la marchandisation de la culture et certaines dérives du néoféminisme.
Marianne
Avec la comédie « L’Objet du délit », qui marque son retour derrière la caméra depuis la mort de Jean-Pierre Bacri, Agnès Jaoui s’attaque avec finesse aux conséquences de #MeToo.
Nice-Matin
On réfléchit (en musique), mais on rit aussi !
Ouest France
Une délicieuse comédie.
Paris Match
Agnès Jaoui signe un film passionnant sur un sujet ô combien épineux.
Public
Une délicieuse plongée dans les coulisses d'un opéra.
Sud Ouest
Une comédie nuancée et percutante sur un sujet inflammable.
Dernières Nouvelles d'Alsace
Un film finalement assez courageux. Couillu, même, pourrait-on dire.
Le Dauphiné Libéré
Avec une verve satirique réjouissante, Agnès Jaoui épingle simultanément les rigidités de l’ancien monde et les outrances de la nouvelle doxa féministe.
Le Parisien
On rit souvent, mais en s'interrogeant sur le message qu'a voulu faire passer Agnès Jaoui.
Première
L’Objet du délit ne fera pas l’unanimité. La meilleure preuve que sa réalisatrice a touché juste.
Télé 2 semaines
Un sens affûté du rythme et du dialogue. Mais la satire manque de nuance et de finesse.
Télé 7 Jours
Et si c'est parfois un peu lourd, c'est à dessein, pour provoquer la discussion.
Télé Loisirs
Malgré ses efforts pour donner à chacun des nombreux personnages l'occasion de s'expliquer, la satire manque de nuances et de finesse.
Télérama
Une comédie sensible et drôle malgré ses maladresses.
Abus de Ciné
Une confrontation des points de vue qui s'appuie trop sur la caricature.
Cahiers du Cinéma
Dès les travaux préparatoires, comme une série de notes scénaristiques mal triées, chaque interaction professionnelle contient un «MeToo» potentiel, des ratiocinations sexistes du chef-déco envers la jeune metteuse en scène star des réseaux traitée de «people aux idées débiles» au paternalisme grivois du régisseur, en passant par l’angoisse du chef d’orchestre devant les révélations annoncées par une autre diva sur Instagram.
Critikat.com
S'attaquant à un sujet abrasif (les VSS dans l'industrie du spectacle), Jaoui livre une comédie zigzaguant sur une piste raide. Mais sa volonté de faire feu de tout bois tout en restant au centre s’affirme progressivement comme un leurre.
L'Humanité
Huit ans après Place publique, Agnès Jaoui revient derrière la caméra avec une comédie chorale sur les débats post-MeToo, ancrée dans le milieu de l’opéra. Sous couvert de nuance, le film se transforme en guerre des tranchées entre les générations.
Les Fiches du Cinéma
Agnès Jaoui tente de traiter le sujet #MeToo par un geste de satire et de réconciliation, mais se perd dans un scénario didactique et sans charme.
Les Inrockuptibles
Hélas, les ressorts comiques employés paraissent bien maigres face à l’importance de l’enjeu. L’Objet du délit semble piloté par une mécanique qui consiste à employer les blagues sexistes et misogynes du passé pour en constater le ridicule et la laideur.
Libération
S’emparant des «Noces de Figaro» pour interroger #MeToo et ses différentes perceptions en fonction des générations, Agnès Jaoui livre un film où tout est bien qui finit bien sans déplacer grand-chose.
aVoir-aLire.com
Une comédie de mœurs sympathique avec une intéressante mise en abyme. Mais on a connu Agnès Jaoui en meilleure forme, le film souffrant d’un manque de rythme et de maladresses d’écriture.
L'Obs
En résulte un niveau de fatuité, mais aussi une manière de désinvolture et d’aveuglement pour le moins embarrassants – surtout lorsque la réalisatrice relègue le harcèlement sexuel au rang de caca nerveux.