Collapse (Face à Gaza)
Anecdotes, potins, actus, voire secrets inavouables autour de "Collapse (Face à Gaza)" et de son tournage !

Sélection en festivals

Collapse a été sélectionné lors de l’édition 2026 de la Berlinale avant d’être présenté, peu de temps après, au Thessaloniki Documentary Festival, en Grèce.

Un lieu familier

Le kibboutz Nir Oz n’est pas vraiment étranger pour la cinéaste Anat Even puisqu’elle y a habité pendant plusieurs années. Dès que les routes ont réouvert, peu de temps après le massacre du 7 octobre 2023 en Israël, la réalisatrice a senti le besoin de retourner sur place puisque beaucoup de ses amis s’y trouvaient encore. Après l’évacuation du kibboutz, tous les habitants ont été relogés dans différents hôtels au Sud du pays. En entreprenant ce voyage, Anat Even pensait fabriquer une archive pour le futur du kibboutz avec sa caméra. Ce qu’elle a alors vu était si inconcevable qu’elle y est retournée plusieurs fois en imaginant que cette situation incompréhensible allait finir par devenir plus claire à ses yeux. Le kibboutz Nir Oz qui lui était tant familier était, d’un coup, devenu totalement étranger pour elle.

Une métaphore

Lors de son retour au kibboutz Nir Oz, Anat Aven a cru rêver en voyant des paons prendre possession de ce site. Pour la réalisatrice, il y avait quelque chose d’absurde en découvrant cet oiseau majestueux dans un lieu dévasté. Pour elle, cet animal est finalement devenu un symbole de l’arrogance israélienne, mais aussi de ce suprémacisme et ce sentiment d’omnipotence dans laquelle la société se complait à ses yeux.

Une voix nécessaire

Dès son retour au kibboutz Nir Oz, Anat Even a souhaité ajouter un interlocuteur en la personne de son ami Ariel Cypel qui cosigne le scénario aux côtés de la réalisatrice et d’Oron Adar. En outre, Ariel Cypel occupe également la fonction de producteur exécutif sur le film.

Des visages absents

Anat Even a délibérément choisi de mettre peu de visages de personnes dans son film. Elle a surtout filmé des soldats dont elle a flouté les traits car elle ne savait pas si elle pouvait les montrer à l’écran. Ce qui était également le cas avec les colons israéliens. Avec ce documentaire, la cinéaste souhaitait surtout trouver une autre grammaire cinématographique que celle des gros plans et c’est donc pour cette raison qu’elle a préféré s’intéresser aux paysages plutôt qu’aux visages.

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