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C'était d'un charmant cette tranche de vie en photos de famille, en souvenirs en noir et blanc, magnifique. Cela dit, j'ai trouvé la narration faible, la voix off peu réussie. Le point de vue de Jacques Henri Lartigue aurait pu être plus présent, mieux réalisé.
Denis Gaubert a passé de nombreuses années à écumer les archives de la Donation Lartigue (des milliers de photos, écrits, albums du grand photographe) pour composer son récit en 3D relief, avec des photos stéréoscopiques de Jacques Henri Lartigue destinées à l'origine à être vues dans un petit cercle familial, dans un stéréoscope. Soigneusement restaurées (sans IA), les vues on été harmonieusement agencées dans un récit qui mêle l'intime et la grande Histoire (Belle Epoque, Grande Guerre, Années Folles, l'invention de l'automobile et de l'aviation) et dévoilées pour la première fois sur grand écran. Le résultat est sublime et saisissant : du fait de leur origine (et de leur parfaite restauration), on a jamais vu une telle 3D au cinéma.
James Cameron n'a qu'à bien se tenir !
James Cameron n'a qu'à bien se tenir !
C'est vertigineux ! Une immersion, presque une rêverie, construite à même les images d'époque.
Pouvoir observer cette époque avec une telle sensation d'immersion relève de la magie. Le relief donne de l'air aux images, un air qui semblait manquer aux photographies plates qu'on connaissait de cette période.
Les élans de son frère l'inventeur, les voitures lancées à pleine vitesse, la silhouette fugace d'une passant; tout cela retrouve une épaisseur presque tactile, comme si le temps lui-même acquérait une troisième dimension.
On suit Jacques enfant puis jeune homme, s'accrochant à son appareil comme une moule à son rocher, donnant au film une certaine tendresse. On sent la fascination pure, presque enfantine, pour le mouvement et l'instant qui file, cette obsession qui deviendra la signature du grand photographe.
Pouvoir observer cette époque avec une telle sensation d'immersion relève de la magie. Le relief donne de l'air aux images, un air qui semblait manquer aux photographies plates qu'on connaissait de cette période.
Les élans de son frère l'inventeur, les voitures lancées à pleine vitesse, la silhouette fugace d'une passant; tout cela retrouve une épaisseur presque tactile, comme si le temps lui-même acquérait une troisième dimension.
On suit Jacques enfant puis jeune homme, s'accrochant à son appareil comme une moule à son rocher, donnant au film une certaine tendresse. On sent la fascination pure, presque enfantine, pour le mouvement et l'instant qui file, cette obsession qui deviendra la signature du grand photographe.
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