AlloCiné
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Léger et plaisant, divertissant également par les situations comiques qui se répètent. Certains dialogues sont amusants
"Qu'est-ce que tu lui a fais à ta vieille ?
La gueule!!!!
"Qu'est-ce que tu lui a fais à ta vieille ?
La gueule!!!!
Un film divertissant, servi par un bon casting. Audrey Tautou excelle dans ce rôle de petite garce et Gad Elmaleh est convaincant dans son rôle de jeune "faux riche" tourmenté. Le film est doté de quelques scènes cocasses et d'un bon rythme d'ensemble.
Toujours fan de comédies, aujourd’hui trop rares, j’ai ici été déçu : le propos caricatural et cynique fait qu’on ne peut aimer cette fable anti riches mettant trop en valeur les parasites qui tournent autour. Certes le numéro d’acteurs est sympa, et évite au film de totalement sombrer. En plus, on note une super pub pour les palaces 5 étoiles (ici à Biarritz et Monaco) qui ne plaira pas à tout le monde. Bref, pas vraiment mauvais mais évitable.
C’est une petite comédie romantique qui divertit, sans plus. Audrey Tautou fait assez bien le job à grand renfort d’audacieux décolletés, Gad Elmaleh fait du Gad Elmaleh, c’est-à-dire qu’il se contente d’ouvrir ses grands yeux et de ne pas faire grand-chose. Le scénario est convenu, on ne sort pas des hôtels de luxe, des boutiques de luxe et des soirées de luxe. On ne peut pas dire que l’on s’ennuie mais on oublie vite. Heureusement que je n’ai rien payé pour voir le film sinon il aurait été hors de prix !
Le scénario est bien trouvé, avec ce duo de personnages manipulateurs que l'amour amène finalement à devenir eux-mêmes, sans chercher à s'attribuer artificiellement les avantages de la richesse financière. Gad Elmaleh est excellent, aussi bien en tant que simple barman ou serveur de restaurant, qu'en nouveau riche à l'aise dans les hôtels cossus. Audrey Tautou manque peut-être de piquant pour donner plus de corps à son personnage, qui pourtant fait preuve d'un mépris détestable en incitant celui qui a succombé à ses charmes à dépenser toutes ses économies pour elle, abusant ainsi de sa naïveté. Une belle manière de visiter les hôtels de luxe de Biarritz et de Nice.
Une comédie légère mais qui tourne rapidement en rond et a du mal à tenir le rythme sur la durée du film. Le duo est plutôt attachant mais encore une fois, je me répète, c’est très répétitif et l’humour aurait pu être un peu plus grinçant. Ca se laisse regarder mais je n’irai pas jusqu’à le recommander.
excellente comédie romantique, acteurs magiques, avec une audrey tautou parfaite. breakfast at tiffany à la française et au bord de la mer. J’adore. Drôle, léger et profond. Excellent scenario. Grand film.
J’ai revisionné ce film récemment et franchement, j’ai trouvé ça sympa, mais pas incroyable non plus. Hors de prix, c’est léger, ça se regarde bien, mais ça ne m’a pas scotché à l’écran. Audrey Tautou joue super bien la fille un peu intéressée, un peu cynique, mais qui reste attachante. Gad Elmaleh, lui, fait le mec maladroit et sincère, et ça marche, même si parfois ça frôle le cliché.
Ce que j’ai bien aimé, c’est l’ambiance luxe, les décors, la musique… on est un peu en vacances en regardant ça. Par contre, l’histoire d’amour, je l’ai trouvée un peu forcée. On n’y croit pas toujours. Et certains passages traînent un peu en longueur, comme si le film ne savait pas trop où aller.
Au final, ça reste une comédie romantique plutôt sympa, idéale pour une soirée sans prise de tête. Mais ce n’est pas le genre de film que j’aurais envie de revoir plusieurs fois. Donc pour moi, c’est un 3/5.
Ce que j’ai bien aimé, c’est l’ambiance luxe, les décors, la musique… on est un peu en vacances en regardant ça. Par contre, l’histoire d’amour, je l’ai trouvée un peu forcée. On n’y croit pas toujours. Et certains passages traînent un peu en longueur, comme si le film ne savait pas trop où aller.
Au final, ça reste une comédie romantique plutôt sympa, idéale pour une soirée sans prise de tête. Mais ce n’est pas le genre de film que j’aurais envie de revoir plusieurs fois. Donc pour moi, c’est un 3/5.
On rigole plusieurs fois mais avec Gad Elmaleh, je m'attendais a plus quand meme. Rien ne se passe dans l'histoire et la fin est bidon.
Se faire passer pour un milliardaire et acheter tout ce qu'elle désire à la femme que l'on veut séduire et qui cause ainsi notre ruine... C'est un assez bel exploit. Mais rebondir dans les bras d'une milliardaire qui cède au moindre de nos caprices, c'est encore mieux. Surtout quand elle nous achète un scooter et que celui-ci suffit à reconquérir la femme qui nous a ruiné. Finalement, ce film fait la promotion des scooters ! Non, je plaisante. Il s'agit d'une comédie où Gad Elmaleh est séduit par une Audrey Tautou qui séduit les riches et profite de leur argent. Elle lui apprendra l'art de détrousser les riches avec délicatesse. L'élève dépassera même la maîtresse avec brio, la séduisant ainsi. Une comédie bien rodée où se côtoie le chic, l'élégance, la jalousie, un brin de romance et d'humour. Les performances sont assez remarquables, surtout pour Gad Elmaleh.
Une sympathique comédie romantique, mais à la conclusion trop niaise et il n'est donc pas étonnant qu'elle ait été largement oubliée.
Une bonne surprise. Déjà pour découvrir Audrey Tautou dans le rôle d'une poule de luxe aussi sexy que mignonne où elle est magistrale. Le duo avec Gad Elmmaleh fonctionne parfaitement avec une belle mien scène de Salvador, Ce qui est intéressant dans ce film, c'est la description très juste de cet univers interlope, rarement traité, de ces hôtels de luxe où des femmes vénales et des gigolo arrivent à se faire royalement entretenir par des vieux ou vieilles, sans qu'il n'y ait la moindre tarification, bien sûr. La haute gastronomie, les bijoux, les vêtements ou montres de luxe, Monaco... Tout ce qui fascine est bien présent mais finalement cela n'empêche pas une tendre complicité s'installer entre les deux personnages principaux
Theme bateau, avec un coté assez glauque qui ennoblit le métier d'escorte. Et puis, quand on vit sur la Cote d'Azur, ca fait assez cliché. Certes, Audrey est jolie mais c'est pas du tout crédible. Et puis, cette romance par clients interposés, c'est vraiment moyen. En fait, on se demande quelle est la place du spectateur, à part voyeur. Bref, allez, 2* 1/2 juste pour les robes échancrées de Audrey.
Sous les atours d’une comédie azuréenne portée par Audrey Tautou et Gad Elmaleh, Pierre Salvadori montre une dissection précise de la valeur. Un employé d’hôtel est pris pour un milliardaire par une femme qui vit du compagnonnage de luxe ; le quiproquo lance la machine : elle, disparaît. Lui la poursuit, s’endette. Mais là où la screwball classique, de Lubitsch à Wilder, orchestrait le chaos sentimental pour révéler un amour préexistant, Salvadori ancre la romance dans l’économie. L’amour n’y triomphe pas de l’argent : il se débat en lui.
Le geste le plus fin du film consiste à faire de la monnaie un langage. La pièce d’un euro en condense l’enjeu. Quand Jean offre son dernier euro pour quelques secondes de conversation, il ne paie pas : il requalifie la transaction. L’argent devient signe, reconnaissance, tentative d’inscrire du symbolique dans un monde régi par l’échange. Lorsqu’Irène rend la pièce, elle entérine une symétrie : ils sont désormais deux travailleurs du désir. Et quand cette même pièce sert à payer un péage dans le dernier plan, le fétiche redevient circulation. La boucle est d’une rigueur presque mathématique.
Cette économie innerve les corps. Jean demeure un corps socialement programmé : même devenu gigolo improvisé, il corrige une nappe, porte une valise, se lève au moindre appel. Le burlesque naît de cette mémoire gestuelle qui résiste au fantasme. Gad Elmaleh adopte un minimalisme presque keatonien, laissant le social affleurer dans chaque mouvement retenu. Face à lui, Irène est pure performativité. Sa voix, sa posture, son regard s’ajustent au standing du lieu. Audrey Tautou laisse pourtant filtrer une vitalité moins lisse sous le vernis, empêchant le personnage de se réduire à une prédatrice cynique. Deux manières d’habiter le capitalisme sentimental se font face : l’apprentissage obstiné et la maîtrise stratégique.
La mise en scène travaille cette tension par l’ellipse et la lumière. Les ombrelles accumulées dans les cheveux d’Irène condensent des heures de séduction en quelques plans : le désir naît de ce qui manque à l’image. Les hôtels et terrasses baignés de soleil exposent les corps comme des vitrines ; la nuit, au contraire, autorise la fragilité. Salvadori filme le luxe sans mépris, avec un désir lucide. C’est ce qui rend sa critique plus acérée : on comprend l’attrait du monde, autant que sa mécanique.
Au terme du parcours, le film refuse la morale confortable. Jean ne sauve pas Irène du luxe ; il apprend ses règles, les infléchit, accepte que l’amour, ici, sache ce qu’il coûte. La dernière échappée en scooter n’est pas une fuite naïve : payer le péage avec l’euro initial, c’est solder le fantasme sans le nier. L’argent cesse d’être hiérarchie pour redevenir simple moyen de passage.
Hors de prix est une comédie sophistiquée parce qu’elle prend au sérieux ce qu’elle montre : la marchandisation des corps, la circulation des signes, la possibilité ténue d’un lien qui ne serait pas dupe. Et l’idée qui demeure est celle-ci : dans un monde où tout a un prix, la seule liberté réside peut-être dans la manière de payer.
Le geste le plus fin du film consiste à faire de la monnaie un langage. La pièce d’un euro en condense l’enjeu. Quand Jean offre son dernier euro pour quelques secondes de conversation, il ne paie pas : il requalifie la transaction. L’argent devient signe, reconnaissance, tentative d’inscrire du symbolique dans un monde régi par l’échange. Lorsqu’Irène rend la pièce, elle entérine une symétrie : ils sont désormais deux travailleurs du désir. Et quand cette même pièce sert à payer un péage dans le dernier plan, le fétiche redevient circulation. La boucle est d’une rigueur presque mathématique.
Cette économie innerve les corps. Jean demeure un corps socialement programmé : même devenu gigolo improvisé, il corrige une nappe, porte une valise, se lève au moindre appel. Le burlesque naît de cette mémoire gestuelle qui résiste au fantasme. Gad Elmaleh adopte un minimalisme presque keatonien, laissant le social affleurer dans chaque mouvement retenu. Face à lui, Irène est pure performativité. Sa voix, sa posture, son regard s’ajustent au standing du lieu. Audrey Tautou laisse pourtant filtrer une vitalité moins lisse sous le vernis, empêchant le personnage de se réduire à une prédatrice cynique. Deux manières d’habiter le capitalisme sentimental se font face : l’apprentissage obstiné et la maîtrise stratégique.
La mise en scène travaille cette tension par l’ellipse et la lumière. Les ombrelles accumulées dans les cheveux d’Irène condensent des heures de séduction en quelques plans : le désir naît de ce qui manque à l’image. Les hôtels et terrasses baignés de soleil exposent les corps comme des vitrines ; la nuit, au contraire, autorise la fragilité. Salvadori filme le luxe sans mépris, avec un désir lucide. C’est ce qui rend sa critique plus acérée : on comprend l’attrait du monde, autant que sa mécanique.
Au terme du parcours, le film refuse la morale confortable. Jean ne sauve pas Irène du luxe ; il apprend ses règles, les infléchit, accepte que l’amour, ici, sache ce qu’il coûte. La dernière échappée en scooter n’est pas une fuite naïve : payer le péage avec l’euro initial, c’est solder le fantasme sans le nier. L’argent cesse d’être hiérarchie pour redevenir simple moyen de passage.
Hors de prix est une comédie sophistiquée parce qu’elle prend au sérieux ce qu’elle montre : la marchandisation des corps, la circulation des signes, la possibilité ténue d’un lien qui ne serait pas dupe. Et l’idée qui demeure est celle-ci : dans un monde où tout a un prix, la seule liberté réside peut-être dans la manière de payer.
Malgré un ton léger, on parle bien de prostitution avant tout. Etonnant que peu de gens y fassent allusion ici. Audrey Tautou et Gad Elmaleh cherchent des cadeaux de luxe, et les "vieux" à se farcir des jeunes. Si on aborde ce sujet graveleux de façon décontractée et implicite, c'est bien le fond de l'histoire. Or au lieu de faire une satire de ces rapports particuliers, voire puants, le scénariste semble les accepter, et choisir de les aborder avec humour. L'ennui c'est que c'est peu drôle et peu divertissant. Les dialogues semblent avoir été écrits par un gamin de 9 ans. Et au final, même si de façon prévisible les deux jeunes s'amourachent, on doit trouver comme normal une forme de prostitution à peine déguisée. Bref message peu clair et même si on fait abstraction de ce business, le film reste peu divertissant, quoiqu'à la tonalité enjouée et bon enfant.
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