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Ce film a marqué plus que les habituels drames de Gabin. Alors pourquoi ? Déjà, c'est un des rares opus réalisés par Jacques Becker (tandis que ses confrères ne juraient que par le caractère prolifique de leur carrière, il n'aura réalisé qu'une quinzaine d’œuvres).
Ensuite, c'est sans conteste le témoin de l'évolution dans la manière de mener un scénario, puisque la fin tarde. Il y a même des rebondissements à l'heure où un film du même genre est normalement fini depuis longtemps.
Autre particularité qu'un habitué au vieux cinéma français notera à coup sûr : pour une des premières fois, un film s'attarde sur des activités du quotidien auxquelles on ne voyait pas l'intérêt de s'attacher jusque là : la scène de brossage de dents et de coucher de deux hommes parle d'elle-même dans ce sens. Bref, pas trop de différence du côté Gabin, mais de quoi le sortir un peu de son moule.
Ensuite, c'est sans conteste le témoin de l'évolution dans la manière de mener un scénario, puisque la fin tarde. Il y a même des rebondissements à l'heure où un film du même genre est normalement fini depuis longtemps.
Autre particularité qu'un habitué au vieux cinéma français notera à coup sûr : pour une des premières fois, un film s'attarde sur des activités du quotidien auxquelles on ne voyait pas l'intérêt de s'attacher jusque là : la scène de brossage de dents et de coucher de deux hommes parle d'elle-même dans ce sens. Bref, pas trop de différence du côté Gabin, mais de quoi le sortir un peu de son moule.
En 1954, Jacques Becker signe un film policier sur le milieu du banditisme, dans lequel des malfrats se livrent une guerre sans merci pour récupérer un magot dérobé. Le réalisateur a décidé de limiter les scènes d’action au profit d’une analyse psychologique plus poussée de ses personnages. Cela crée une atmosphère particulière, avec de nombreux dialogues creux pourtant interprétés par de grands acteurs de l’époque (Jean Gabin, René Dary, Jeanne Moreau, etc.). Mais cela nuit fortement au rythme de l’histoire. Malheureusement, compte tenu d’un scénario sans surprise, on finit par s’ennuyer. Il s’agit tout de même de la première apparition au cinéma de Lino Ventura. Bref, du cinéma qui respire la naphtaline.
« Des clients comme ça, il en faudrait beaucoup. »
Avec des dialogues qui n’ont rien à envier à ceux d’Audiard, avec une réalisation classique mais propre, ce film est le premier volet adapté des aventures de Max le menteur, trilogie d’Albert Simonin qui comprend aussi Le Cave se Rebiffe (Gilles Grangier, 1961, dialogues d’Audiard) et Grisbi or not Grisbi/Les Tontons Flingueurs (Lautner, 1963, dialogues d’Audiard).
Le casting nous met en présence de Gabin, en pleine reconstruction de son personnage de caïd philosophe, une toute jeune Jeanne Moreau, un Paul Frankeur parfait et Lino Ventura dans son tout premier rôle, déjà solide. On regrettera que René Dary et Dora Doll ne soient pas au niveau.
Lent dans sa narration, ce Touchez pas au Grisbi n’en est pas pour autant soporifique, grâce à la souplesse de la caméra et à la fresque du milieu, cette description d’un caïd gentilhomme et protecteur, voire paternaliste, généreux et tombeur, et des autres personnages qui gravitent autour de lui. L’ensemble est soutenu par une musique récurrente qui colle à la perfection au scénario, quelque part entre la Force du Destin de Verdi par Toots Thielemans et Summertime.
Ce Touchez pas au Grisbi est un film de gangsters attachant, très bien équilibré, lent, centré sur les personnages et leurs relations plus que sur l’action elle-même mais ne manque pas de moments plus violents, comme une introduction au cinéma des années ‘70 qui, en France et aux Etats-Unis va venir bouleverser les codes.
Un classique.
Avec des dialogues qui n’ont rien à envier à ceux d’Audiard, avec une réalisation classique mais propre, ce film est le premier volet adapté des aventures de Max le menteur, trilogie d’Albert Simonin qui comprend aussi Le Cave se Rebiffe (Gilles Grangier, 1961, dialogues d’Audiard) et Grisbi or not Grisbi/Les Tontons Flingueurs (Lautner, 1963, dialogues d’Audiard).
Le casting nous met en présence de Gabin, en pleine reconstruction de son personnage de caïd philosophe, une toute jeune Jeanne Moreau, un Paul Frankeur parfait et Lino Ventura dans son tout premier rôle, déjà solide. On regrettera que René Dary et Dora Doll ne soient pas au niveau.
Lent dans sa narration, ce Touchez pas au Grisbi n’en est pas pour autant soporifique, grâce à la souplesse de la caméra et à la fresque du milieu, cette description d’un caïd gentilhomme et protecteur, voire paternaliste, généreux et tombeur, et des autres personnages qui gravitent autour de lui. L’ensemble est soutenu par une musique récurrente qui colle à la perfection au scénario, quelque part entre la Force du Destin de Verdi par Toots Thielemans et Summertime.
Ce Touchez pas au Grisbi est un film de gangsters attachant, très bien équilibré, lent, centré sur les personnages et leurs relations plus que sur l’action elle-même mais ne manque pas de moments plus violents, comme une introduction au cinéma des années ‘70 qui, en France et aux Etats-Unis va venir bouleverser les codes.
Un classique.
Grand classique du film noir à la française, Touchez pas au grisbi possède de nombreuses qualités qui le rendent absolument délicieux : acteurs superbes – Jean Gabin en tête, tout comme Jeanne Moreau dans un rôle secondaire – musique magnifique, dialogues excellents. Un pur moment de plaisir.
Comme la plupart des polars français de l'époque, "Touchez pas au grisbi" est un film extrêmement bavard. Tant et si bien qu'on s'ennuie vite. Le scénario manque terriblement de ressources pour remédier à ce problème, et les 70 premières minutes passent lentement, très lentement... Alors, Gabin a beau éclabousser de toute sa classe tout ce petit monde, la mise en scène de Becker a beau être d'un classicisme remarquable, on trouve quand même l'ensemble extrêmement poussif. Mais fort heureusement, les trente minutes de conclusion rehaussent de fort belle manière sa qualité générale. Becker nous offre ainsi de fort jolies scènes d'action, pour ne pas dire époustouflantes (on n'est qu'en 1955!), de même qu'une conclusion très forte, bien loin des traditionnels happy-endings des films noirs hollywoodiens de la même époque. On ne peut donc que regretter une entame trop longue, qui si elle avait été (fut-ce possible?) mieux gérée, aurait dans doute pu faire de ce "Touchez pas au grisbi" (Lion d'or à la Mostra de Venise) un très grand film. À noter également la petite apparition de Lino Ventura dans un second rôle, qui laissait déjà espérer le meilleur pour la suite ("Les tontons flingueurs", "Garde à vue" notamment).
Un très bon film policier en noir et blanc et sans effets spéciaux ridicules, comme on n'en fait plus de nos jours, avec en plus des acteurs excellents, de Jean Gabin aux plus petits rôles... Passionnant d'un bout à l'autre.
Un classique du film de gangster à la française avec un casting d'enfer. L'histoire se met en place calmement ensuite à la fin des fusillades éclatent, poursuites, prises de becs, ... . Un scénario passionnant, bien filmer vraiment un sommet du polar.
Dans ce polar de mâles dominants (presque un concours…), on peut admirer le jeu d’acteur du grand Gabin notamment.
Le noir et blanc est aussi très propre et on est totalement dans le film de gangster français, qui est presque un genre à lui-même.
Le noir et blanc est aussi très propre et on est totalement dans le film de gangster français, qui est presque un genre à lui-même.
2 étoiles - Touchez pas au grisbi
Déçu ... Ce film est vieillot, pantouflard, pépère et certaines scènes ne sont pas du tout crédibles. On frôle l'ennuie ...
Déçu ... Ce film est vieillot, pantouflard, pépère et certaines scènes ne sont pas du tout crédibles. On frôle l'ennuie ...
Pour moi, Touchez pas au grisbi, c'est avant tout le premier rôle du très grand Lino Ventura au cinéma. Pas n'importe quel rôle en plus, puisqu'il joue un truand italien rival de Jean Gabin, rôle qu'il avait d'abord refusé avant d'accepter. C'est également le début de la nouvelle carrière de Jean Gabin, qui n'avait plus la cote qu'il avait avant la guerre, et c'est aussi un des premiers rôles de Jeanne Moreau. Touchez pas au grisbi n'est pas exempt de tout reproches non plus, le scénario est très simpliste par exemple, le film se laisse bien regarder sans non plus être inoubliable. Un classique du cinéma français, peut être un peu surestimé, mais qui vaut le coup d'œil pour ses interprètes et surtout le face à face entre Gabin et Ventura.
Très bon.
Comme d'hab les acteurs mais le scénario également. Quel séducteur ce Gabin ! Et Lino excelle.
Comme d'hab les acteurs mais le scénario également. Quel séducteur ce Gabin ! Et Lino excelle.
Bon scénario, bonne photo, mise en scène précise, bonne musique… Un brin macho et démodé. Avec Jean Gabin, René Dary, Lino Ventura, Jeanne Moreau…
Classique magnifique, tragique et noir du polar français des années 50. Le casting est royal avec Jean Gabin magnifique d'humanité, Lino Ventura, petite frappe sublime, Jeanne Moreau, parfaite en fausse ingénue par qui le malheur arrive et René Dary, au talent méconnu mais indéniable. La réalisation de Jacques Becker est un modèle du genre sachant capter à la fois la tension et l'humanité des personnages. Le scénario est également une parabole machiste et vieille comme le monde sur le rôle vénéneux de la femme, manipulatrice, séductrice et fatale face aux hommes bourrus mais au fond attachants! Je regrette vraiment cette époque où le cinéma français parvenait à être la référence du film noir, surpassant même les standards américains sur de nombreux points.
Un très bon film de gangsters des années 50 en noir et blanc avec un impeccable Jean Gabin dans le rôle du gangster viril (et parfois bourru) qui aspire à prendre une retraite paisible avec son partenaire Riton (René Dary) après avoir réussi à dérober des lingots d'or lors d'un dernier casse couronné de succès. Malheureusement, Angelo (Lino Ventura déjà très convaincant et charismatique dans son premier rôle) un autre gangster, a connaissance de l'existence du magot et fait tout en sorte pour récupérer la mise. Les dialogues, sans être de la veine quelque peu comique d'Audiard, et le scénario sont également réussis... Peu importe si le rythme peut paraître lent par rapport à nos standards de époque actuelle. Une réussite.
Agréable à regarder. C'est assez lent mais dans un sens mélioratif. On sent le poids de la société décrite, les personnages sont très concrets et c'est du bon vieux cinéma français. Même si des fois je trouve tout ça un peu trop propre et manquant de relief.
je n'irai pas dire que c'est un film qui me marquera à vie en tous cas. Franchement j'ai déjà oublié une bonne partie du film.
je n'irai pas dire que c'est un film qui me marquera à vie en tous cas. Franchement j'ai déjà oublié une bonne partie du film.
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