Note moyenne
3,3
24 titres de presse
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Le Parisien
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Ciné Live
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L'Express
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Le Figaroscope
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Le Point
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Libération
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MCinéma.com
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Première
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Studio Magazine
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TéléCinéObs
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Cahiers du Cinéma
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Elle
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L'Humanité
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L'Obs
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La Croix
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Le Journal du Dimanche
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Le Monde
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Ouest France
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Positif
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Télérama
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aVoir-aLire.com
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20 Minutes
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Chronic'art.com
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Les Inrockuptibles
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Le Parisien
Marion Laine a réussi un fameux coup de maître. La mise en scène ajoutée à la beauté des images sont en adéquation parfaite avec l'interprétation magistrale des actrices.
Ciné Live
Voir la critique sur www.cinelive.fr
L'Express
Voir la critique sur www.lexpress.fr
Le Figaroscope
Une belle histoire intemporelle, remarquablement interprétée (...)
Le Point
voir le site www.lepoint.fr
Libération
Adaptation simple et réjouissante (...) L'adresse de Marion Laine tient principalement à sa manière d'escamoter le temps qui passe.
MCinéma.com
Fuyant les fioritures du film d'époque, la réalisatrice saisit avec une force rare l'incandescence du don de soi et de l'amour pur. Sandrine Bonnaire (...) trouve (...) un nouveau rôle à la hauteur de son talent (...) et trouve en Marina Foïs une partenaire en or.
Première
Rien de scolaire dans ce long métrage, dont l'ambition artistique et l'audace font penser à (...) Lady Chatterley. Des années que Sandrine Bonnaire ne nous avait pas étonné de la sorte.
Studio Magazine
Voir la critique sur www.studiomag.com
TéléCinéObs
En privilégiant le geste à la parole, l'épure à la démonstration, le détail à la lourdeur explicative, Marion Laine signe un premier long-métrage d'une élégance rare.
Cahiers du Cinéma
Qui a dans l'oreille la phrase ironique de l'écrivain [Flaubert] trouvera certainement l'adaptation de Marion Laine simplette. (...) Cela dit, [elle] ne manque pas de qualités.
Elle
Un premier film (trop) sage, de facture curieusement classique, qui contraste avec le chahut des sentiments explorés.
L'Humanité
Une adaptation soignée du conte de Flaubert sur l'amour et la fatalité. Conformiste, cette jolie illustration est portée par des comédiennes respectables.
L'Obs
Marion Laine raconte l'histoire de Félicité avec attention et sérieux (...) Il serait inconvenant de lui reprocher de ne pas être Flaubert, (...) pourtant c'est à cela que l'on pense.
La Croix
[Marion Laine] tire le meilleur de l'interprétation de Sandrine Bonnaire et de Marina Foïs, dans cette opposition sans mots entre une gouvernante dévouée et sa maîresse au coeur sec.
Le Journal du Dimanche
La mise en scène picturale relève une adaptation classique et elliptique, bien que traversée par quelques scènes émouvantes.
Le Monde
A l'image de son personnage, le film est irréprochable mais passe à côté du bonheur.
Ouest France
(...) il n'est pas spécialement gai ce conte rural (...). Marion Laine le raconte dans une mise en scène très appliquée et naturaliste. [Les] deux interprètes [sont] portées l'une et l'autre par une intense force expressive.
Positif
Quelques trop rares plans énigmatiques assez réussis (...) font regretter le manque d'audace de cette scrupuleuse adaptation.
Télérama
L'une [Sandrine Bonnaire] et l'autre [Marina Foïs] sont l'âme de ce premier film sincère et sage.
aVoir-aLire.com
Marion Laine fait sauter corsages et baleines, et nous livre une oeuvre personnelle, portée par un duo impeccable d'actrices.
20 Minutes
Sandrine Bonnaire impressionne en servante simplette qui se sacrifie pour sa patronne (Marina Foïs, toujours parfaite). Mais trop de malheurs accumulés sur les épaules de la pauvrette finissent par émousser la compassion du spectateur.
Chronic'art.com
L'acharnement pesant du scénario et l'application parfois scolaire laissent pourtant affleurer quelque chose de passionné qui semble tenir à coeur à la cinéaste.
Les Inrockuptibles
Cette "libre" adaptation plonge la tête la première dans les récifs aléatoires et plombants de la (sur)interprétation. (...) Une mise en scène qui confond concision distanciée et austérité molle.