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Un film coup de poing réalisé par Mathieu Kassovitz, d’une force et d’une justesse impressionnantes. Porté par Vincent Cassel, Hubert Koundé et Saïd Taghmaoui, le trio livre des performances intenses, crédibles et profondément humaines. Le noir et blanc renforce l’impact visuel et donne une identité forte, presque intemporelle, à l’ensemble.
La mise en scène est tendue, maîtrisée, avec un rythme qui maintient une pression constante. Les dialogues sonnent juste, le propos est frontal sans être gratuit, et le film capte une réalité sociale avec une lucidité rare. Une œuvre marquante, puissante et toujours actuelle
La mise en scène est tendue, maîtrisée, avec un rythme qui maintient une pression constante. Les dialogues sonnent juste, le propos est frontal sans être gratuit, et le film capte une réalité sociale avec une lucidité rare. Une œuvre marquante, puissante et toujours actuelle
D'un grand réalisme et d'une grande modernité, ce film permet de suivre des gens de cité en comprenant leurs raisons d'agir. Leurs méfaits sont expliqués, leurs faiblesses ne sont pas cachées et rien n'est embelli.
Cela fait plaisir de découvrir un film réaliste à ce sujet.
Cela fait plaisir de découvrir un film réaliste à ce sujet.
En posant ses caméras dans une cité de banlieue marquée, la veille, par des violences entre jeunes et policiers, Mathieu Kassovitz a davantage à montrer qu’à dire. Cela se ressent dans une mise en scène étonnamment mobile, faite de plans aériens et de mouvements continus qui dynamisent le récit. Et lorsque la caméra se fige dans un plan fixe mais large, c’est pour mieux inscrire l’histoire dans son environnement. Même s’il adopte le point de vue de ses protagonistes issus des cités, on ne perçoit chez lui aucun parti pris appuyé : des deux côtés, jeunes comme policiers, il montre des figures respectables comme des figures détestables. Le trio central et la relation qui les unit suffisent à nuancer le propos : volubiles, ils se jugent, se défient et se contredisent constamment, chacun à sa manière. Rappelons par ailleurs que Kassovitz ne filme que vingt-quatre heures dans une cité de banlieue : bien trop peu pour en faire un brûlot ou une accumulation de clichés. Pourtant, son immersion, remarquablement orchestrée, fait monter l’intensité au fil du récit, jusqu’à rendre la frontière à ne pas franchir de plus en plus fragile. Les personnages, borderline mais attachants, apparaissent alors profondément humains : tchatcheurs, drôles, perdus, mais humains avant tout. La Haine, qui atteint son sommet dans une dernière scène fulgurante, est un film coup de poing d’une rigueur et d’une maîtrise impressionnantes. Une référence peut-être trop écrasante pour Kassovitz lui-même, qui y a laissé une audace libre et sincère qu’il n’a pas vraiment retrouvée dans ses œuvres suivantes.
Tellement éclaté, on se demande bien COMMENT ce film a pu avoir un tel succès ??
0 réalisme, les dialogues, les intonations RIEN ne représente cette fameuse « banlieue » fantasmée enfin bref j’ai zappé au premeir quart d’heure … Quelle déception, quel agacement
0 réalisme, les dialogues, les intonations RIEN ne représente cette fameuse « banlieue » fantasmée enfin bref j’ai zappé au premeir quart d’heure … Quelle déception, quel agacement
NULLISSIME. D'autres expriment brillamment pourquoi. Je n'ai pas tenu dix minutes. Je ne comprends pas pourquoi ce film avait été encensé à l'époque et à un score si élevé. C'est absurde. L'idéologie rend aveugle et sourd semble-t-il.
Film culte du cinéma français.
Le trio d'acteurs excellents. Une très bonne mise en scène. Des dialogues, drôles et percutants.
Le trio d'acteurs excellents. Une très bonne mise en scène. Des dialogues, drôles et percutants.
Je revois La haine en novembre 2025 après l'avoir vu à sa sortie. Il m'en restait le noir et blanc, Vincent Cassel et "jusqu'ici tout va bien"
C'est un film qui a vieilli (le jeu des acteurs, le langage, la représentation de la police...) et en même temps pas tant que ça, je ne pense pas que la situation dans les cités, l'ennui des jeunes qui y vivent, aient tellement changé. Plus violent peut-être avec une place plus importante au trafic de drogue
Je ne m'attendais pas à un film aussi dialogué (un peu trop je trouve) mais ça reste un film fort, bien interprété, avec une belle image. Pas un chef d'oeuvre non plus...
C'est un film qui a vieilli (le jeu des acteurs, le langage, la représentation de la police...) et en même temps pas tant que ça, je ne pense pas que la situation dans les cités, l'ennui des jeunes qui y vivent, aient tellement changé. Plus violent peut-être avec une place plus importante au trafic de drogue
Je ne m'attendais pas à un film aussi dialogué (un peu trop je trouve) mais ça reste un film fort, bien interprété, avec une belle image. Pas un chef d'oeuvre non plus...
Image et caméra incroyables, quasi docu sur la vie de banlieue. Film "coup de boule" quand il est sorti. D'un seul coup, on voyait la banlieue de près et on entendais des jeunes parler comme dans la vraie vie.
Il faut reconnaître que 30 ans plus tard, ça a pas mal vieilli. Déjà, parce que beaucoup de films on copié derrière.
Le scenario au final est assez creux et aurait pu tenir dans un court métrage de 30 mn.
Intéressant de voir qu'au final, 30 ans après, rien n'a radicalement changé : les voyous sont encore plus voyous, et les flics encore plus flics. La drogue coule à flot. Le sans aussi mais surtout entre voyous (ce que le film n'avait pas vu arriver). Kasovitz a fait une très belle carrière, surtout en tant qu'acteur.
Le grand choc annoncé, n'a finalement pas eu lieu. Ni en France, ni aux Etats Unis. Et en Amérique du sud Bukele pointe son nez avec ce qui semble être LA solution.
Il faut reconnaître que 30 ans plus tard, ça a pas mal vieilli. Déjà, parce que beaucoup de films on copié derrière.
Le scenario au final est assez creux et aurait pu tenir dans un court métrage de 30 mn.
Intéressant de voir qu'au final, 30 ans après, rien n'a radicalement changé : les voyous sont encore plus voyous, et les flics encore plus flics. La drogue coule à flot. Le sans aussi mais surtout entre voyous (ce que le film n'avait pas vu arriver). Kasovitz a fait une très belle carrière, surtout en tant qu'acteur.
Le grand choc annoncé, n'a finalement pas eu lieu. Ni en France, ni aux Etats Unis. Et en Amérique du sud Bukele pointe son nez avec ce qui semble être LA solution.
La Haine avait marqué son temps et les esprits, et avait permis de lancer la carrière de M. Kassovitz et V. Cassel. Mais il y a aussi V. Lindon, K. Viard, B. Magimel et bien sur les deux autres protagonistes autour de Vinz, H. Koundé et S. Taghmaoui. Aujourd'hui le film n'a pas forcément vieilli car le contexte n'a surement guère changé. Ce qui a changé ce sont surement les codes. Le langage, les vêtements, la technologie aussi. Le film est en noir et blanc, est-ce pour donner au film plus de réalisme, comme un documentaire? Car on a quelques fois l'impression d'être dans un documentaire, sans retenue. Vinz incarne le mal être et concentre la haine à lui tout seul. On pense qu'il est prêt à aller jusqu'à faire la plus grosse des bétises. Mais finalement non. A voir et à revoir.
A sa sortie, ce film a été, y compris pour moi, un vrai choc ; parce que, peut-être, on y ressentait, pour la première fois, l’ambiance et la mentalité d’une partie des habitants des cités de la banlieue, celle des « marginalisés » et des révoltés, ici -un peu trop- symboliquement un Juif, un Maghrébin et un Noir. Il reste un témoignage pertinent et bouleversant du fonctionnement psychologique, et, par conséquent, comportemental, de cette jeunesse sans espoir et sans culture qui repose essentiellement sur le rapport de force. C’est le désœuvrement de cette jeunesse qui constitue à la fois le cœur du film et le « moteur » de l’action. Grâce à la réalisation de Mathieu Kassovitz et au jeu habité de Vincent Cassel, il reste aujourd’hui comme une pierre importante dans l’histoire du cinéma social Français.
Film coup de poing à la fin d'une cash qui malheureusement reste toujours très actuel. Dans une ambiance ultra réaliste, on suit un trio (brillamment interprété) durant un jour et une nuit. Entre la cité et le centre ville, leur chute continuelle livre un message fort aux fractures de la société française.
Film sur le ressentiment qui parfois s’empare de ces jeunes de banlieue et les amène à commettre l’irréparable. Ce ressentiment, cette haine sont produits par le racisme, le mépris et la discrimination auxquels ils se heurtent dans la société. Ici, la bande pluriethnique incarne la solidarité des exclus. L’intention est louable, mais Mathieu Kassovitz ne connaît pas la banlieue de l’intérieur.
Il faut plutôt voir « Les Misérables » de Ladj Ly.
Il faut plutôt voir « Les Misérables » de Ladj Ly.
Film qui nous tient en haleine, on veut savoir ce qui se passe à la scène d'après. Le noir et blanc le rend encore plus culte. Je comprends le succès qu il a eu à sa sortie. Les 3 acteurs principaux donnent tout, trés bon jeu d acteur et bande son culte
Un excellent film française réalisé par Mathieu Kassovitz sur la descente aux enfers de trois jeunes de banlieues.
Œuvre coup de poing, La Haine a marqué le cinéma français par son réalisme brûlant et son urgence sociale. Mathieu Kassovitz y capture la violence des banlieues au lendemain d’une bavure policière, à travers le destin de trois jeunes : Vinz (Vincent Cassel), Saïd (Saïd Taghmaoui) et Hubert (Hubert Koundé). Filmé en noir et blanc, il transcende le naturalisme pour atteindre une dimension symbolique, presque mythologique. La mise en scène, nerveuse et inventive, épouse la colère et la désillusion d’une génération laissée pour compte. La fameuse réplique « Jusqu’ici tout va bien… » résonne comme un mantra tragique, une prophétie inéluctable. Entre humour, tendresse et brutalité, le film ne sombre jamais dans le misérabilisme, préférant donner une voix aux invisibles. Prix de la mise en scène à Cannes, La Haine reste d’une actualité troublante, toujours étudié dans les écoles et cité dans les débats sociétaux. Plus qu’un film, c’est un cri, une alarme et une œuvre intemporelle qui met en lumière le malaise social français avec une intensité rare.
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