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Les adaptations cinématographiques françaises d'Agatha Christie se suivent mais restent de niveau varié. Ce "Grand Alibi" étant plutôt en seconde moitié de tableau non seulement à cause d'une intrigue insignifiante au possible et un rythme longuet mais également pour des choix franchement discutables : comédiens hétérogènes (Arditi, Wilson, impecs'; Bruni Tedeschi et Murino qui jouent toujours aussi faux) et le personnage de Miou-Miou, en tête d'affiche, qui ne sert strictement à rien. Pascal Bonitzer ne trouve pas la même inspiration qu'un autre Pascal (Thomas, réalisateur de "Mon petit doigt m'a dit") et livre un film quelconque!!
Si la réalisation est assez quelconque et fait davantage penser à un téléfilm, heureusement l'intrigue reste intéressante car classique des huit clos concoctés par Agatha Christie même si on n'atteint pas la maestria des 10 petits nègres ou du crime de l'orient express . Un casting français 5 étoiles où peu d'acteurs hélas sur nagent et au final j'ai été plus emballé par la prestation de la sublime Caterina Murino en star italienne de cinéma décomplexée, rayonnante et mangeuse d'hommes. Les autres acteurs alternent entre trop de sobriété ou de too much et seul Pierre Arditi est assez conforme à son personnage de bourgeois politique local et national mais aussi de patriarche familial . Un policier qui se laisse suivre avec peu de surprises car le rebondissement final n'émeut guère. C'est sans doute ce qui manque le plus à ce film, de l'émotion.
Une multitude de personnages pour multiplier les coupables possibles mais Bonitzer en délaisse tant certains qu'il se prive d'un petit jeu de dupe plus conséquent. résultat : cet "agatha Christie " ressemble surtout à du Chabrol. Le final arrive si vite qu'on a finalement la frustration de n'avoir pas été en bateau plus longtemps et d'avoir sur la table une mayonnaise toute faite plutôt qu'une mayo maison montée à la main avec le bon tempo.
Demy est clairement le personnage le plus intéressant d'un casting imposant mais inégal dans le jeu, dont on a du mal d'ailleurs à saisir totalement les liens.
Demy est clairement le personnage le plus intéressant d'un casting imposant mais inégal dans le jeu, dont on a du mal d'ailleurs à saisir totalement les liens.
On ne sait pas si c'est une ode au polyamour ou un hommage à une uper class parigotte peut-être elle au moins assez bien rendue.
Niveau polard c'est digne d'un telef raté du mercredi.
Dommage : gros potentiel, gros casting mais film souris..
Niveau polard c'est digne d'un telef raté du mercredi.
Dommage : gros potentiel, gros casting mais film souris..
Un ratage dans tous les compartiments : Scénario sans aucune maîtrise et sans rythme avec trop de monde à la fois et des confusions en série, réalisation paresseuse, dialogues trop écrits ce qui entraine une direction d'acteurs catastrophique avec des blancs entre les répliques. A sauver éventuellement le sourire de Valeria Bruni-Tedeschi et la présence sulfureuse de le belle Caterina Murino. Au fait saviez-vous que Pascal Bonitzer était professeur de scénario à la Femis ?
Le problème des adaptations libres est récurrent: on attire le chaland en utilisant une œuvre ou au moins un auteur connu, on prétend refaire à la sauce moderniste en y apportant sa patte... et en règle générale, le soufflé retombe aussi sec. Problème que l'on retrouve encore ici: l'adaptation du Vallon par Bonitzer réutilise le schéma narratif du roman de manière assez correcte, mais en le collant dans un contexte français. Dès lors, le style français s'impose, déjà dans le jeu des acteurs (certains, en dépit de leur brillant passé, sont ici clairement mauvais), ensuite dans une mise en scène faussement soignée qui n'apporte aucune ambiance. Un film policier cela? Non. Un drame? Guère plus. Le Grand Alibi donne le sentiment d'un film classieux mais très éthéré, d'un irréel qui confinerait presque à l'irréalisme s'agissant des réactions des personnages. On n'éprouve ni tension ni empathie, les pseudo-rebondissements n'émeuvent pas un instant. En dépit d'une certaine recherche esthétique (et de l'inévitable plan sur la plastique généreusement exposée de Caterina Murino), le Grand Alibi n'en a aucun pour justifier son manque de bonnes idées.
Le grand alibi c’est surtout la grande coucherie.....
Avec ça une réalisation mystérieuse qui convient au thème. Les ambiances et les dialogues qui n’en disent jamais assez!!!!
Malgré tout un peu brumeux dans le récit.
Avec ça une réalisation mystérieuse qui convient au thème. Les ambiances et les dialogues qui n’en disent jamais assez!!!!
Malgré tout un peu brumeux dans le récit.
Dès la première scène, on est plongé dans un film et une ambiance bien français. J'ai beaucoup aimé les personnages, les acteurs, l'ambiance...et aussi l'intrigue !
Un bon suspens, bien interprété et réalisé avec brio par Bonitzer qui parvient à créer une certaine ambiguïté dans les relations entre les différents personnages, à l'instar de ses scénarios originaux. Malgré la qualité du jeu de Valeria Bruni Tedeschi, Anne Consigny et Caterina Murino, on reste dans l'univers étouffant d'Agatha Christie, lequel ne révèle finalement que peu de surprises.
Ce Grand alibi n'est peut-être pas le crime parfait, mais ne boudons pas notre plaisir devant un tel casting et des dialogues assez savoureux.
A travers cette adaptation d'Agatha Christie, Pascal Bonitzer rend surtout hommage à Alfred Hitchcock.
Dans "Le grand alibi" (2007), les références au maître du suspense sont légion : depuis le titre jusqu'à la scène fnale, où la fiasque dissimulée évoque le Harper's Bazaar de Grace Kelly dans "Fenêtre sur cour", en passant par la séquence aérienne au-dessus de l'atelier qui rappellera certains plans de "Sueurs froides".
Pour le reste, on a affaire à un polar bien tenu mais mollasson, doublé d'un volet sentimental un peu convenu. Il faut dire que le roman d'origine, "Le vallon", n'est pas le plus mémorable de la romancière anglaise, mais il permettait cette étude de mœurs en parallèle de l'intrigue policière.
Heureusement, "Le grand alibi" est interprété par une troupe de comédiens chevronnés, même s'il ne font pas partie de mes favoris, qui campent leurs personnages avec conviction, avec évidemment une mention toute particulière pour Caterina Murino en brune incendiaire, qui relance l'intérêt du spectateur mâle par sa seule présence.
Dans "Le grand alibi" (2007), les références au maître du suspense sont légion : depuis le titre jusqu'à la scène fnale, où la fiasque dissimulée évoque le Harper's Bazaar de Grace Kelly dans "Fenêtre sur cour", en passant par la séquence aérienne au-dessus de l'atelier qui rappellera certains plans de "Sueurs froides".
Pour le reste, on a affaire à un polar bien tenu mais mollasson, doublé d'un volet sentimental un peu convenu. Il faut dire que le roman d'origine, "Le vallon", n'est pas le plus mémorable de la romancière anglaise, mais il permettait cette étude de mœurs en parallèle de l'intrigue policière.
Heureusement, "Le grand alibi" est interprété par une troupe de comédiens chevronnés, même s'il ne font pas partie de mes favoris, qui campent leurs personnages avec conviction, avec évidemment une mention toute particulière pour Caterina Murino en brune incendiaire, qui relance l'intérêt du spectateur mâle par sa seule présence.
LES PETITS MEURTRES D'AGATHA CHRISTIE. La pauvre Agatha, Pascal Bonitzer l'a descendu. Comme d'habitude dans l'adaptation de ces livres, gros casting avec des personnages qui ont tous un secret. Mais là, quel ennuie et quel manque de coordination, mais ou est donc Hercule Poirot?
Malgré une réalisation plutôt molle du genou, on arrive à s'intéresser à l'intrigue, surtout grâce à Miou-Miou et Anne Consigny.
Même avec un Agatha Christie en matière première, à l'arrivée le résultat est consternant : des acteurs qui ne savent pas jouer, n'articulent, aucune intonation, sauf Arditi et Miou Miou où là ça décolle quelques instants avant de retomber dans le monocorde récitatif, les personnages ont perdu leur personnalité et leur tempéramment, leurs relations a perdu leur sens, Agatha Christie a persu son élégance car la transposition est vulgaire, et même l'histoire est mal racontée. Dans Agatha Christie, il doit y avoir enfin le plaisir des lieux qu'on a envie d'occuper et d'habiter, où le lecteur spectateur se loge lui-même pour les observer, les admirer, car ils parlent aussi. Le manoir est splendide. Mais le tournage le néglige complètement, comme il néglige tout. "Le Vallon" est sapé.
Certains "faiseurs" ont "la carte"... Ce serait leur faire trop d'honneur d'en détailler le pourquoi.
Ce film est une bouse infâme sans rimes ni raisons.
Réalisation inepte, scénario sans intérêt (Agatha Christie a fait beaucoup mieux et de toutes façons commence à sentir le rance), acteurs égarés comme des lapins dans la lumière des phares (exceptée Caterina Murino, splendide et vénéneuse à souhait), musique atroce et totalement hors contexte...
Pascal Bonitzer se réfère à Hitchcock... Quelle ironie ! Et le sieur est un cacique de la Femis et de l'écriture de scénario...
L'exception culturelle a bon dos.
Ce film est une bouse infâme sans rimes ni raisons.
Réalisation inepte, scénario sans intérêt (Agatha Christie a fait beaucoup mieux et de toutes façons commence à sentir le rance), acteurs égarés comme des lapins dans la lumière des phares (exceptée Caterina Murino, splendide et vénéneuse à souhait), musique atroce et totalement hors contexte...
Pascal Bonitzer se réfère à Hitchcock... Quelle ironie ! Et le sieur est un cacique de la Femis et de l'écriture de scénario...
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