AlloCiné
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Ce film est raté : Seules les scènes d'action sont réussies et en plus le film est une injure à la morale chrétienne.
Le Rabzz
Que dire? Si tu a vu l’original, je pense que tu sera déçu de celui la, je ne comprend pas pourquoi on dénature les grands films en changeant le procéder 樂 cette fois ci c’est une femme la tueuse alors que de base c’est un homme.
John Woo à littéralement massacrer son film, c’est dommage, sans manquer de respect aux acteurs, ça détruit quelque part le mythe de ce super film d’action de 1989.
John Woo à littéralement massacrer son film, c’est dommage, sans manquer de respect aux acteurs, ça détruit quelque part le mythe de ce super film d’action de 1989.
John Woo réalise là un remake de son propre film , "The Killer" sorti en 1989 avec Chow Yun-Fat , en moins bien ... non pas que le film soit là mauvais mais il est "juste" divertissant mais l'on reconnaît bien la patte du réalisateur dans les scènes de fusillades !
En gros c'est un film Pop-Corn par excellence , constat justifié avec un public pour le moins indiscipliné dans la salle !
En gros c'est un film Pop-Corn par excellence , constat justifié avec un public pour le moins indiscipliné dans la salle !
C’est lonnnng, ennuyeux à mourir et Omar Sy n’est pas Travolta ça c’est sûr. On retrouve le classique vol d’oiseau et duel de flingue à bout portant de Woo mais ça s’arrête là, toute l’action est dans la bande annonce et pourtant c’est pour ça qu’on y va.
"The Killer" de John Woo est un film d'action plutôt sympathique en soie tout en mélangeant acteurs français et américains , actions à la John Woo , actions américaines et françaises sans trop forcer sur l'histoire et le scénario . Le film ce regarde avec facilité mais je l'accorde j'ai pu voir de meilleures films réalisés par John Woo . Bon point à voir , Omar Sy et Nathalie Emmanuel dans ce genre de film ça fait plaisir à voir . Pour passer un bon moment regardez "The Killer" . Bon film à vous ,bonne soirée et profitez bien .
Après Emily, c'est "Omarsy" in Paris. Au début, on croit voir une enquête policière sortie d'un feuilleton France Télévision (même réalisation, flics qui récitent leur texte), tandis les flics français commencent à parler français (normal, direz-vous) puis subitement anglais, alors qu'aucun personnage anglophone n'est arrivé dans la scène (pas normal, direz-vous), et ce, avec un effort surhumain pour certains acteurs (cela tient du charcutage linguistique). Tiens, on a zappé sur Emily in Paris ? Ah, non, c'est lunaire. Comme absolument tout ce qui peut constituer ce remake du très bon film hong-kongais The Killer, dont l'auteur John Woo a décidé de transposer l'histoire à Paris (pourquoi ? On s'est posé la question pendant les 2h05 que dure cette purge), a décidé de bafouer les valeurs de son œuvre qui étaient "dans une société pourrie, le bon comme le méchant ont soif de justice et d'honneur : on n'a plus que ça pour se raccrocher à un but". Ici, non seulement on ne croit pas à la "pourriture" de la société (on passe du Hong-Kong des années 80 au Paris des années 2020... "Ça va. Franchement, ça va."), ce qui ne donne pas vraiment de substance à ses personnages (de quoi sont-ils désespérés, ici ? Allez, rancunier contre un patron pénible, à la grande limite), et surtout on a une héroïne qui n'a aucune valeur ni profondeur. Là où l'ancien film nous faisait adorer son vilain héros en deux secondes, sauvant l'aveugle et l'enfant au péril de sa vie et de sa carrière, ici on a une héroïne qui veut d'abord
spoiler:
zigouiller l'aveugle puis se ravise puisqu'elle ressemble à sa sœur
(pour les valeurs, l'honneur, la justice, on repassera). Idem, l'ancien couple platonique fonctionnait bien car on ne savait pas trop si le bourreau et la victime finiraient ensemble (se fera-t-il tuer pour la sauver, acceptera-t-elle le secret de sa culpabilité ?), ici l'aveugle apprend très vite le secret, et on sent que John Woo n'est absolument pas à l'aise avec la relation femme-femme de son duo (mais...alors, pourquoi changer le meurtrier de sexe, si c'est pour ne rien en faire ? Ça n'a aucun sens !). On ne parlera pas plus de la scène finale où spoiler: Nathalie Emmanuel saute en avant pour faire un plat magnifique (même à la piscine, vous n'oseriez pas des sauts comme celui-ci, c'est le ventre rouge sang garanti), une colombe christique guérit tout en un battement d'ailes (on avait bien capté le délire "colombes" dans l'ancien, ici, on a passé un cap : la colombe est le deus rex machina, littéralement), et une balle tirée dans le dos semble juste trouer le petit marcel de Nathalie Emmanuel (même une balle de fête foraine fait plus mal : ce méchant est vraiment en carton)
. Vous l'aurez compris, rien ne tient debout, tout se casse la gueule comme un aveugle sans canne aux Buttes Montmartre. Et ça brise le cœur. Car l'on est persuadé qu'avec un autre lieu (Paris, ce n'est pas possible, on voit Interpol débarquer avec leurs bandeaux en plastoc et leur dialogues récités, on se demande où sont Joséphine et Loulou...), avec la même histoire que le premier (dépoussiéré de ses effets de mise en scène qui sont un peu datés par moments : les ralentis, les colombes christiques...), pourquoi pas avec une héroïne à la place du héros (on n'y trouve rien à redire, juste qu'il faut exploiter son idée, et ne pas tourner autour du pot comme ici) et avec des personnages qui n'ont pas l'air de sortir d'Emily in Paris, on aurait eu un super film d'action.
(pour les valeurs, l'honneur, la justice, on repassera). Idem, l'ancien couple platonique fonctionnait bien car on ne savait pas trop si le bourreau et la victime finiraient ensemble (se fera-t-il tuer pour la sauver, acceptera-t-elle le secret de sa culpabilité ?), ici l'aveugle apprend très vite le secret, et on sent que John Woo n'est absolument pas à l'aise avec la relation femme-femme de son duo (mais...alors, pourquoi changer le meurtrier de sexe, si c'est pour ne rien en faire ? Ça n'a aucun sens !). On ne parlera pas plus de la scène finale où spoiler: Nathalie Emmanuel saute en avant pour faire un plat magnifique (même à la piscine, vous n'oseriez pas des sauts comme celui-ci, c'est le ventre rouge sang garanti), une colombe christique guérit tout en un battement d'ailes (on avait bien capté le délire "colombes" dans l'ancien, ici, on a passé un cap : la colombe est le deus rex machina, littéralement), et une balle tirée dans le dos semble juste trouer le petit marcel de Nathalie Emmanuel (même une balle de fête foraine fait plus mal : ce méchant est vraiment en carton)
. Vous l'aurez compris, rien ne tient debout, tout se casse la gueule comme un aveugle sans canne aux Buttes Montmartre. Et ça brise le cœur. Car l'on est persuadé qu'avec un autre lieu (Paris, ce n'est pas possible, on voit Interpol débarquer avec leurs bandeaux en plastoc et leur dialogues récités, on se demande où sont Joséphine et Loulou...), avec la même histoire que le premier (dépoussiéré de ses effets de mise en scène qui sont un peu datés par moments : les ralentis, les colombes christiques...), pourquoi pas avec une héroïne à la place du héros (on n'y trouve rien à redire, juste qu'il faut exploiter son idée, et ne pas tourner autour du pot comme ici) et avec des personnages qui n'ont pas l'air de sortir d'Emily in Paris, on aurait eu un super film d'action.
Film excellent pour un film impliquant acteurs et lieux parisien. Je n'en crois pas mes yeux de voir une note pareille alors que la photo est incroyable, les acteurs au top, le scénario prenant et les scènes de cascades et de combat démentielles. Quand je vois les notes élevées de certains films français à dormir debout, je n'y comprends rien. À. En effet pour regoindre les avis positifs, le duo fonctionne à merveille, la bande son est nickel et le doublage est bon aussi. Rien n'est à jeter. Nous avons adoré.
Même si je ne m'attendais pas à un chef d'oeuvre, j'espérais au moins voir quelques bonnes scènes d'action divertissantes... Sauf que rien ne va dans ce film. Impossible pour moi de rentrer dans l'histoire tellement tout sonne faux : les personnages, le jeu d'acteur, le scénario... Trop de ralentis lors des combats gâchent les effets. Vraiment un big fail. On dirait une parodie...
Super film d’action de magnifique scènes fluides et
Bien rythmé, des prise de photos superbes
Le film est un peu moue parfois mais je recommande
Bien rythmé, des prise de photos superbes
Le film est un peu moue parfois mais je recommande
Excellent remake du meilleur film de John WOO, de l'action de l'action et encore de l'action dans ce merveilleux décor qu'est PARIS
On a droit aux colombes, aux ralenti, à la musique
Du bon John WOO
On a droit aux colombes, aux ralenti, à la musique
Du bon John WOO
Dans la catégorie navet de la dècenie,ce remake affreux affiche clairement ses intentions : être indétrônable. Tout est foiré, c'est vraiment du John Woo version wish. Déjà le "Silent night" direct to Amazon prime aurait dû me mettre la puce à l'oreille. Mais je me suis dit sur un malentendu, on ne sait jamais je peux retrouver le réal de "Volte Face" ou "une balle dans la tête ". Mais quedalle.
BIen que le casting soit quand même de bonne facture, ça ne sauve en rien le métrage. Les combats font pitié, la réalisation est absente. Les acteurs semblent n'avoir rien à cirer du film.
Celui là il aurait pu prétendre aussi à un direct to prime.
BIen que le casting soit quand même de bonne facture, ça ne sauve en rien le métrage. Les combats font pitié, la réalisation est absente. Les acteurs semblent n'avoir rien à cirer du film.
Celui là il aurait pu prétendre aussi à un direct to prime.
Un nouveau beau ratage de John Woo. Après le pas terrible Manhunt (pourtant porteur des éléments de son cinéma) et le raté Silent Night (qui malgré une prémice excitante dévitalisait son style), Woo s'attaque à "de-maker" son cultissime The Killer, pierre angulaire de son cinéma hyperesthésique.
Pas de Chow Yun-fat ni de Danny Lee, mais Nathalie Emmanuel (remplaçant Lupita Nyong'o) et Omar Sy dans une trame reprenant les grosses bases du scénar original...la qualité en moins.
Pire, l'action se passe dans notre capitale, à la gestion français-anglais encore pire que Emily in Paris. On aurait pu penser que l'immense fan de Melville qu'est Woo (il avait même failli remaker Le Samouraï il y a 20 ans) réinvestirait le genre dans les rues Haussmaniennes. Que nenni.
Le tout est fade, sans style visuel et sans exploitation réelle de la ville. Un décorum remplaçable et vaguement exotique pour l'étranger, qui s'il a le mérite de pas montrer un Paris fantasmagorique, nous abreuve d'une BO hors propos signée Beltrami, d'un Eric Cantona (wtf) en parrain de la pègre complètement sacrifié (l'intrigue criminelle est bazardée et sans intérêt), d'un Saw Worthington se démenant comme il prut avec son accent irlandais, d'un Tcheky Karyo venu passer le coucou pour 2 scènes, et de seconds couteaux anonymes.
On pourra apprécier quand même un montage fluide de l'action, au découpage clair (même le final propose quelques mano-à-mano agréables), mais dans 2h insipides étonnamment avares en action.
Pire, le romantisme à fleur de peau de l'original est expurgé (la victime aveugle vaguement évoquée comme substitut d'une sororité perdue), et l'amitié centrale de The Killer remplacée en To Catch a Thief du pauvre.
Omar Sy et Nathalie Emmanuel ont beau être sympathiques ou faire preuve d'une certaine physicalité à intervalles réguliers, ce The Killer 2024 est un peu à l'image de l'appartement de la tueuse : vide, avec comme seule caractérisation un poisson rouge enfermé et des mots croisés pour passer le temps !
Un comble, car malgré le fait qu'en terme de ton le tout se veut plus léger (et optimiste sur sa fin), on se rend compte que malgré les motifs chrétiens, les pigeons, les flingues dans chaque main et les ralentis, John Woo flingue tout simplement son cinéma dans ce remake tout juste bon au fond de tiroir du streaming
Pas de Chow Yun-fat ni de Danny Lee, mais Nathalie Emmanuel (remplaçant Lupita Nyong'o) et Omar Sy dans une trame reprenant les grosses bases du scénar original...la qualité en moins.
Pire, l'action se passe dans notre capitale, à la gestion français-anglais encore pire que Emily in Paris. On aurait pu penser que l'immense fan de Melville qu'est Woo (il avait même failli remaker Le Samouraï il y a 20 ans) réinvestirait le genre dans les rues Haussmaniennes. Que nenni.
Le tout est fade, sans style visuel et sans exploitation réelle de la ville. Un décorum remplaçable et vaguement exotique pour l'étranger, qui s'il a le mérite de pas montrer un Paris fantasmagorique, nous abreuve d'une BO hors propos signée Beltrami, d'un Eric Cantona (wtf) en parrain de la pègre complètement sacrifié (l'intrigue criminelle est bazardée et sans intérêt), d'un Saw Worthington se démenant comme il prut avec son accent irlandais, d'un Tcheky Karyo venu passer le coucou pour 2 scènes, et de seconds couteaux anonymes.
On pourra apprécier quand même un montage fluide de l'action, au découpage clair (même le final propose quelques mano-à-mano agréables), mais dans 2h insipides étonnamment avares en action.
Pire, le romantisme à fleur de peau de l'original est expurgé (la victime aveugle vaguement évoquée comme substitut d'une sororité perdue), et l'amitié centrale de The Killer remplacée en To Catch a Thief du pauvre.
Omar Sy et Nathalie Emmanuel ont beau être sympathiques ou faire preuve d'une certaine physicalité à intervalles réguliers, ce The Killer 2024 est un peu à l'image de l'appartement de la tueuse : vide, avec comme seule caractérisation un poisson rouge enfermé et des mots croisés pour passer le temps !
Un comble, car malgré le fait qu'en terme de ton le tout se veut plus léger (et optimiste sur sa fin), on se rend compte que malgré les motifs chrétiens, les pigeons, les flingues dans chaque main et les ralentis, John Woo flingue tout simplement son cinéma dans ce remake tout juste bon au fond de tiroir du streaming
C’est pas mal mais cela ne sera jamais au niveau de l’original on est plus dans une bonne rigolade avec Omar Sy qui se prend encore pour le policier modèle
Pourquoi faire un Remake d’un film culte comme celui là.?
l’Argent le Besoin de reconnaissance?
John WOO, Flingue l’un de ses Bijoux Passé.
Meme si l’esthétique visuelle est bonne, On est aux antipode de la qualité et feeling du 1er. Les Acteurs ne sont pas au niveau, et Omar SY ne se ré-invente pas pour ce role.
le Killer qui est devenue une Tueuse ne Teansporte pas ce film et nous non plus. Parfois il vaut mieux laisser les choses comme elles sont.
l’Argent le Besoin de reconnaissance?
John WOO, Flingue l’un de ses Bijoux Passé.
Meme si l’esthétique visuelle est bonne, On est aux antipode de la qualité et feeling du 1er. Les Acteurs ne sont pas au niveau, et Omar SY ne se ré-invente pas pour ce role.
le Killer qui est devenue une Tueuse ne Teansporte pas ce film et nous non plus. Parfois il vaut mieux laisser les choses comme elles sont.
Surprise tout simplement, de bon acteurs, super bien réalisé... Pour ma part j'ai aimé mélange de kill bill et matrix pour certaine scène au top.....
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