AlloCiné
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Le mariage entre comédie et thriller ne fonctionne pas très bien. Certains comédiens en font un peu trop. Les scènes de bagarre avec les loubards n'ajoutent rien. Quant au scénario, il est vraiment tiré par les cheveux et peu crédible. Reste l'évolution du principal personnage qu'on prend pour un usurier sordide au début et qui se révèle comme un brave homme. Ca se laisse voir. Mais on n'est très loin des grands polars coréens.
Requiemovies
"Choc" "Unique" "Révélation" "Coup de maître", le cinéma asiatique, Coréen en l'occurrence, jouit d'une crédibilité sans commune mesure en Europe. Le cinéma Coréen est pourvu de talents, de grands talents. Le cinéma Coréen amène un renouveau visuel et narratif indéniable. Mais le cinéma Coréen peu laisser passif ou plutôt dubitatif à qui ne serait sensible à des codes particuliers. The Chaser fait parti de ce genre de film. "Coup de maître" pour certains, "Premier film révélation" (ou dans l'idée) pour d'autres, par son melting pot de genres le film laisse tout de même sur une impression de cinéma contemporain alambiqué. On passe aisément du grotesque au drame, de l'horreur au ridicule, du policier au clownesque. Nul besoin de trouver en des termes élogieux, des paraboles de ce que l'anti héro du film voudrait être, l'effet n'est pas là, sur un rythme présent et soutenu durant une bonne heure tout s'écroule par une temporalité étirée à n'en plus finir (les 20 dernières minutes sont beaucoup trop suffocantes). L'ensemble du jeu de chaises musicales nuît finalement à l'ensemble à qui ne serait pas ouvert à ce mélange des genres, ce qui est sans doute le cas présent. On ne pourra ainsi qualifié de film de mauvais mais juste un film anxiogène (tel était le but caché ?) ou finalement un final clos par une séquence inutile et mièvre ne fait que renforcer ce cliché. On notera également la note gore gratuite (scène du magasin) qui sous une intention d'une poésie graphique et sanguine râtée (à quoi bon un gros plan sur un marteau rouge de cheveux sanguinolants); l'inverse se produit par le choix de cadres mal venus et un montage étonnamment maladroitement cadencé. On avait aimé Memories of murder après une deuxième lecture, idéalement cela aurait pu être le cas, même genre, talent différent.Joon-ho Bong et Park Chan Wook restent ainsi maîtres du bateau poésie et violence, bien qu'il faut admettre que ce curieux essai soit ici présent pour faire de l'ombre au chefs de file.
"Le marteau et le coin" premier film et coup de maître pour Na Hong-jin avec ce polar sale et étouffant. Le scenario impressionne dans sa capacité à délivrer des rebondissements marquants tout en conservant une vraie cohérence, contrainte dont s'est largement affranchie Hollywood. Il y a à la fois une violence crue, brutale mais aussi une noirceur générale, une incapacité générale des acteurs à échapper à un destin tragique absolument poignante. Car on s'attache aux héros y compris ceux qui paraissent parfaitement détestable au premier abord. L'énergie déployée ici est viscérale : on court, on se bat, on fait des choix, on se trompe et au bout de chaque scène : la vie ou la mort. Il y a tellement de bonnes idées dans The Chaser :
spoiler:
le passage à tabac qui échoue, l'échec des chevaliers à venir délivrer une princesse qui s'auto-évade, l'impact des pressions politiques sur le travail de la police, les relations avec les juges, le poids de la culpabilité et enfin une écriture dure sans compromis qui trouve son apogée dans un final sans happy end.
The Chaser marque durablement.
The Chaser marque durablement.
Film coréen de haut niveau. Une ambiance pesante, une envie de voir un tueur fou sous les barreaux ou mourir de manière sadique tant il est dérangeant. On trépigne, on a envie que ça sorte, mais rien n'y fait, le réalisateur nous mène en bateau jusqu'à la fin du film de façon presque magistrale. D'une violence assez forte, un film à ne pas mettre entre toutes les mains.
Dès ce premier film, Na Hong-jin s’empare d’un genre balisé, le thriller de serial killer, pour le déplacer vers une zone d’inconfort où rien ne se referme proprement, où chaque piste ouverte laisse une trace. Ce point de départ, familier à l'univers du cinéaste prend forme ici à Séoul, où Jung-ho, ancien policier devenu proxénète, tente de comprendre pourquoi plusieurs des femmes qu’il exploite disparaissent après avoir été envoyées chez le même client. Tout paraît annoncer une traque classique, une identification, une arrestation, peut-être un sauvetage. Mais très vite, le film déplace l’enjeu. La tension ne repose plus sur la découverte d’un homme et d'une cache mais sur l’effritement des procédures, des certitudes et des responsabilités.
Cette dérive s’ancre dans une matérialité très concrète. La première course-poursuite, filmée sans hystérie, respecte le temps des corps. La distance se mesure, la fatigue se lit, la respiration se casse. Rien d’héroïque ici. Les ruelles, les escaliers, les carrefours dessinent une géographie précise, cartographiable. Le mal circule dans un espace banal et reconnaissable.
Le scénario opère ensuite un déplacement moral subtil. Jung-ho n’est pas un héros. Il exploite les femmes qu’il envoie chez des clients. Jung-ho n’est pas un sauveur mais un exploiteur dont l’inquiétude naît d’abord d’un manque à gagner. Pourtant, au fil du récit, la présence d’une enfant le confronte tardivement à une humanité qu’il avait neutralisée. En face, Je Yeong-min est construit comme une zone morte. Son calme, sa banalité, son absence d’affect spectaculaire créent une horreur d’autant plus radicale qu’elle refuse l’excès. Il avoue, puis se rétracte. Il manipule les procédures. Le film ne cherche pas à expliquer son mal par un traumatisme ou une psychologie démonstrative. Il est un trou moral dans le tissu social, une absence de fond.
La violence, filmée frontalement, prolonge ce refus de stylisation. Les coups sont lourds, répétés, presque archaïques. Rien n’est accéléré pour devenir spectaculaire. Le spectateur ne peut pas consommer la brutalité comme un divertissement. Dans le même mouvement, la police apparaît moins corrompue que paralysée, prise dans la procédure et dans la gestion de son image. Lorsque le suspect est relâché faute de preuves, le film atteint un point de cruauté rare. Le spectateur sait. Les policiers savent aussi. Mais savoir ne suffit pas.
C’est alors que le film renonce au fantasme du sauvetage in extremis. Le climax ne vient pas réparer les erreurs accumulées. Il en est la conséquence logique. Tout aurait pu être évité. Rien ne l’a été. Ce qui reste, ce n’est pas la virtuosité d’un scénario mais la sensation d’une défaillance collective. The Chaser transforme le thriller en réflexion sur le retard moral, sur cette distance entre la vérité et l’action. Ainsi, le film ne cherche pas à consoler. Il montre un monde où la justice existe peut-être, mais toujours avec un temps de retard.
Cette dérive s’ancre dans une matérialité très concrète. La première course-poursuite, filmée sans hystérie, respecte le temps des corps. La distance se mesure, la fatigue se lit, la respiration se casse. Rien d’héroïque ici. Les ruelles, les escaliers, les carrefours dessinent une géographie précise, cartographiable. Le mal circule dans un espace banal et reconnaissable.
Le scénario opère ensuite un déplacement moral subtil. Jung-ho n’est pas un héros. Il exploite les femmes qu’il envoie chez des clients. Jung-ho n’est pas un sauveur mais un exploiteur dont l’inquiétude naît d’abord d’un manque à gagner. Pourtant, au fil du récit, la présence d’une enfant le confronte tardivement à une humanité qu’il avait neutralisée. En face, Je Yeong-min est construit comme une zone morte. Son calme, sa banalité, son absence d’affect spectaculaire créent une horreur d’autant plus radicale qu’elle refuse l’excès. Il avoue, puis se rétracte. Il manipule les procédures. Le film ne cherche pas à expliquer son mal par un traumatisme ou une psychologie démonstrative. Il est un trou moral dans le tissu social, une absence de fond.
La violence, filmée frontalement, prolonge ce refus de stylisation. Les coups sont lourds, répétés, presque archaïques. Rien n’est accéléré pour devenir spectaculaire. Le spectateur ne peut pas consommer la brutalité comme un divertissement. Dans le même mouvement, la police apparaît moins corrompue que paralysée, prise dans la procédure et dans la gestion de son image. Lorsque le suspect est relâché faute de preuves, le film atteint un point de cruauté rare. Le spectateur sait. Les policiers savent aussi. Mais savoir ne suffit pas.
C’est alors que le film renonce au fantasme du sauvetage in extremis. Le climax ne vient pas réparer les erreurs accumulées. Il en est la conséquence logique. Tout aurait pu être évité. Rien ne l’a été. Ce qui reste, ce n’est pas la virtuosité d’un scénario mais la sensation d’une défaillance collective. The Chaser transforme le thriller en réflexion sur le retard moral, sur cette distance entre la vérité et l’action. Ainsi, le film ne cherche pas à consoler. Il montre un monde où la justice existe peut-être, mais toujours avec un temps de retard.
Nouvelle découverte, cela faisait un petit moment que je voulais le regarder et je me suis lancé aujourd'hui. Il n'a rien à envier aux productions américaines car ici toit y est. De la tension, de l'action, de la violence... Tous les ingrédients sont présents et très bien répartis et emmenés. Ici, nous ne sommes pas à la recherche du serial killer, on sais très vite de qui il s'agit. Il s'agit ici de prouver sa culpabilité et qu'il est sain d'esprit. Le "héros" n'est pas un mec bien ici, c'est un ex policier devenu proxénète... bien loin du profil de héros. Un scénario et une intrigue intéressante. Bon film
Un film noir sud-coréen original et angoissant, avec un proxénète qui se lance à la poursuite d'un tueur des "ses" femmes. Ambiance nocturne garantie.
Je suis resté bloqué sur la filmographie de Park Chan-wook quand on m'évoque le cinéma asiatique. Alors à chaque fois que je mate un film issu de ces contrées et que je vois marqué "Thriller", je m'attends toujours à un scénario de fou maitrisé de bout en bout avec un final grandiose.
"The Chaser" n'est pas de ce genre là, mais son réalisme et sont climat dramatique en font un film fort sympathique. À voir ! 4/5
"The Chaser" n'est pas de ce genre là, mais son réalisme et sont climat dramatique en font un film fort sympathique. À voir ! 4/5
Encore un Super polar coréen ! Un film dont le héro est aussi un salaud,ex-flic devenu proxénète. Un tueur en série s'en prend à ses filles il décide donc de le trouver mais plus par un manque à gagner que par amitié... Le film démarre vite et fort, pas le temps de penser les rebondissements se suivent dans un bon chrono. La caméra est toujours aussi libre tout en sachant se montrer précise lors de moment fort et/ou violent. Un suspense efficace qui fonctionne jusqu'au bout avec une fin terrible. On est pas loin du chef d'oeuvre.
même si "the Chaser" n'est pas mon préféré, dû en partie à son ton qui oscille entre ultra violence, suspense et humour (les flics sont ici de vrais bras-cassés), il n'en demeure pas moins une force incroyable qui donne tout cet incroyable intérêt au cinéma sud-coréen. Jamais l'ennui ou la déception ne m'a effleuré sur toute la collection de films de ce pays que j'ai pu visionné et "the Chaser" ne faillit pas à la règle. un film puissant, sans concession, à ne pas mettre en toutes les mains.
Décidément, je ne suis pas en verve avec le cinéma coréen en ce moment, après le très sur-côté "Dernier train pour Busan" et "The strangers" du même Na Hong-jin, je me suis intéressé à ce dernier et notamment à son tout premier long qui jouit d'une très belle réputation. Pour ma part et ce fut immédiat, j'ai été perturbé par le schéma narratif différent de ce qu'on voit fréquemment avec comme conséquence immédiate des enjeux moindres et cette impression insistante de tourner en rond pendant une bonne partie du film. L'ensemble n'est pas mauvais et surtout pas mal joué mais ne m'a jamais embarqué, en terme de polar on est quand même très loin des références du genre, "Old Boy" ou "J'ai rencontré le diable" pour ne citer qu'eux et j'avoue que la déception est une nouvelle fois présente. Réalisation et mise en scène sont maitrisées mais à aucun moment, ça ne décolle vraiment à mon sens et la partition devient vite longuette et redondante, sans oublier bon nombre d'incohérences. En bref, ça vaut le coup de le voir une fois mais on est loin du chef d'oeuvre.
The Chaser est le premier film de Hong-Jin Na, un étudiant coréen en cinéma, un thriller sur le genre très rebattu de la traque d’un serial killer par un anti-héros.
On est en effet plus proche de Manhunter que d’Esprits Criminels ici, dans un film pas très proche des Européens, pourtant : sans pitié, sans limites, sujet à tous les débordements gores tant que ça sert l’intrigue, sans réelle faille. Le héros est un proxénète ex-flic pas très déontologique, interprété par l’excellent Kim Yoon-Seok qui, malgré tous ses défauts, provoque la sympathie du spectateur, tant par son côté bonhomme que par son talent certain. Le serial killer, arrêté très tôt, est joué par le non moins parfait Ha Jung-Woo qui attise une sorte de compassion pendant un petit temps tant il en prend plein la tronche dans le deuxième acte, avant de parvenir à une acmé de machiavélisme dans le troisième acte, typiquement est-Asiatique. Aucun happy end n’est à prévoir, le film est d’un cruel et d’une tristesse incroyable. Le supporting cast est parfait, la mise en scène est poisseuse et déroutante à souhait, quelques petits moments de second degré sont à signaler.
The Chaser est un film passionnant, déconcertant, cru, dur, photographié à la perfection et pas vraiment conciliant. Si on décide de rentrer dans le train, on est sûr d’arriver à bon port. Encore faut-il le vouloir. Un excellent film.
On est en effet plus proche de Manhunter que d’Esprits Criminels ici, dans un film pas très proche des Européens, pourtant : sans pitié, sans limites, sujet à tous les débordements gores tant que ça sert l’intrigue, sans réelle faille. Le héros est un proxénète ex-flic pas très déontologique, interprété par l’excellent Kim Yoon-Seok qui, malgré tous ses défauts, provoque la sympathie du spectateur, tant par son côté bonhomme que par son talent certain. Le serial killer, arrêté très tôt, est joué par le non moins parfait Ha Jung-Woo qui attise une sorte de compassion pendant un petit temps tant il en prend plein la tronche dans le deuxième acte, avant de parvenir à une acmé de machiavélisme dans le troisième acte, typiquement est-Asiatique. Aucun happy end n’est à prévoir, le film est d’un cruel et d’une tristesse incroyable. Le supporting cast est parfait, la mise en scène est poisseuse et déroutante à souhait, quelques petits moments de second degré sont à signaler.
The Chaser est un film passionnant, déconcertant, cru, dur, photographié à la perfection et pas vraiment conciliant. Si on décide de rentrer dans le train, on est sûr d’arriver à bon port. Encore faut-il le vouloir. Un excellent film.
Ce film m’a vraiment étonné. Pourtant, on peut dire que je suis un spécialiste du cinéma coréen mais, là, j’ai été « estomaqué » : par l’histoire, par certaines scènes ahurissantes, par l’absence de morale et par certaines techniques farfelues de recherche du héros, par les détails (les surnoms des personnages enregistrés dans les téléphones portables) et, ce qui n’est pas le moins étonnant dans ce genre de film, par son humour. On est loin de films comme « Seven » (1996) ou, « Zodiac » (2007) de David Fincher qui ont pourtant une trame de scénario très proche avec un traitement très différent. Pour continuer dans cette comparaison cinéma coréen / cinéma américain, à la différence de « L’Echange » (Changeling, 2008) de Clint Eastwood, le réalisateur critique ici le monde politique et la corruption de son pays de manière contemporaine et il fallait oser. De même, dans « The Chaser », on fait du mal à des animaux et à des enfants, ce qui est quasi-impossible dans les films hollywoodiens. D’ailleurs, Hollywood a racheté les droits de ce film pour en faire un remake … Je me demande quel va être le résultat final une fois l’histoire de ce remake passée par le spectre des projections-tests et de la pensée unique !
Belle première réalisation remplie de qualité. Chasse à l'homme fort intense, ambiance malsaine et comédiens talentueux dans des décors bien choisis. Peut-être quelques minutes de trop vers la fin mais un désormais classique du cinéma sud-coréen. Son second film "The Murderer" est par ailleurs à visionner.
JeremGar
The Chaser est un excellent film policier. N'étant pas un très grand fan du cinéma asiatique, celui-ci se démarque des autres par la justesse des personnages et la non abondance de la violence (même si quelques images le sont!). L'histoire est bien écrite et la réalisation du projet est bonne. Seulement, on peut émettre un léger bémol: le fait que le "tueur au ciseau" soit découvert trop tôt, cela retire légèrement de piment à l'action.
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