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Un très bon Chabrol qui montre parfaitement la frustration d'un homme et d'une femme mal mariés qui vont devenir des amants tellement passionnées l'un de l'autre qu'ils seront prêts à tuer leurs conjoints respectifs. On peut aussi apprécier dans Les noces rouges la vie politique d'une tranquille ville de province ; l'interprétation est comme dans tous les Chabrol de qualité notamment celle très savoureuse de Claude Piéplu.
A mes yeux, il s'agit d'un des meilleurs opus de Claude Chabrol avec " le boucher", " que la bête meure" et " la femme infidèle".
Réalisé pendant ce qui représente la période la plus féconde ( fin des années 60 et début des années 70) du cinéaste au plus de 50 longs métrages, " les noces rouges" s'est inspiré d'une histoire criminelle ayant eu lieu quelques années plus tôt dans la Creuse.
C'est l'occasion pour le metteur en scène de la nouvelle vague française, de proposer un portrait sans concession de la bourgeoisie ( le mari député est impuissant, peu versé dans la sexualité) des élites ( le couple criminel, le responsable politique est ici immoral et vaguement corrompu) de l'institution du mariage ( les deux couples sont malheureux) et il faut bien dire de la bêtise humaine ( la tirade ultime).
Claude Pieplu tient ici sans doute un des ses plus grands rôles et domine la distribution. Stéphane Audran égérie et encore épouse de Chabrol est resplendissante de beauté.
Selon moi, cette actrice possédait la photogénie la plus charismatique de la période, même si ses interprétations étaient d'une étendue plus modeste que sa très grande beauté.
On a affaire, à mon goût, avec " les noces rouges" à un des films les plus relevés et accomplis du cinéma français de ces cinquante dernières années.
En exergue Chabrol inscrit une citation d'Eschyle tirée d'une de ses pièces, qui laisse entendre que le cinéaste ne juge pas les actes, ni les personnages qu'il va nous montrer : mon oeil !
Réalisé pendant ce qui représente la période la plus féconde ( fin des années 60 et début des années 70) du cinéaste au plus de 50 longs métrages, " les noces rouges" s'est inspiré d'une histoire criminelle ayant eu lieu quelques années plus tôt dans la Creuse.
C'est l'occasion pour le metteur en scène de la nouvelle vague française, de proposer un portrait sans concession de la bourgeoisie ( le mari député est impuissant, peu versé dans la sexualité) des élites ( le couple criminel, le responsable politique est ici immoral et vaguement corrompu) de l'institution du mariage ( les deux couples sont malheureux) et il faut bien dire de la bêtise humaine ( la tirade ultime).
Claude Pieplu tient ici sans doute un des ses plus grands rôles et domine la distribution. Stéphane Audran égérie et encore épouse de Chabrol est resplendissante de beauté.
Selon moi, cette actrice possédait la photogénie la plus charismatique de la période, même si ses interprétations étaient d'une étendue plus modeste que sa très grande beauté.
On a affaire, à mon goût, avec " les noces rouges" à un des films les plus relevés et accomplis du cinéma français de ces cinquante dernières années.
En exergue Chabrol inscrit une citation d'Eschyle tirée d'une de ses pièces, qui laisse entendre que le cinéaste ne juge pas les actes, ni les personnages qu'il va nous montrer : mon oeil !
Un bon cru pour ce Chabrol , caustique, néo-policier, à l’ambiance pesante, et qui part parfois aussi dans le baroque, tout particulièrement dans l’évocation de l’amour physique entre M. Piccoli et S. Audran. Ils se dévorent, se jettent l’un sur l’autre , presque comme des cannibales. C’est d’ailleurs peut- être cette « sauvagerie » sexuelle qui va expliquer leur basculement vers le meurtre.
La part animale de l’être humain est bien toujours là, et Chabrol nous démontre que même dans le monde policé, de la petite bourgeoisie de province de l’Indre , sous le vernis, la bête est toujours là , avec son sexe sauvage dans les bois et son envie de sang.
Tous les acteurs sont excellents, C. Pieplu est remarquable en politicien ambitieux, qui accepte même la situation pour ne pas compromettre son ascension sociale. Comme toujours chez Chabrol , le scénario est astucieux et machiavélique avec le rôle pervers joué par la jeune fille , dans cette intrigue .
A noter , comme souvent chez Chabrol l’excellente musique de Pierre Jansen ,très grand compositeur, envoutante et stressante.
La part animale de l’être humain est bien toujours là, et Chabrol nous démontre que même dans le monde policé, de la petite bourgeoisie de province de l’Indre , sous le vernis, la bête est toujours là , avec son sexe sauvage dans les bois et son envie de sang.
Tous les acteurs sont excellents, C. Pieplu est remarquable en politicien ambitieux, qui accepte même la situation pour ne pas compromettre son ascension sociale. Comme toujours chez Chabrol , le scénario est astucieux et machiavélique avec le rôle pervers joué par la jeune fille , dans cette intrigue .
A noter , comme souvent chez Chabrol l’excellente musique de Pierre Jansen ,très grand compositeur, envoutante et stressante.
Un grand Chabrol, dont la mécanique implacable se referme en un dénouement inattendu. Stéphane Audran est au sommet de sa séduction, très à l’aise également pour incarner la vulnérabilité de son personnage, aux côtés d’un immense Piccoli, qui joue un homme que l’amour fou entraîne dans une voie radicale. Face à eux, Pieplu, dans un de ses meilleurs rôles, est fascinant.
Très bon film de Claude Chabrol, sans doute un de ses tout meilleurs. L’histoire est inspirée de l’affaire des amants diaboliques de la Creuse, qui avait défrayé en son temps la chronique. Trois principaux acteurs-actrices au sommet de leur art : Claude Pieplu en député-maire (magnifiquement habillé en Cerruti), Michel Piccoli, en adjoint de mairie, qui s’éprend de passion pour la femme du premier interprétée par la belle Stéphane Audran. Les meurtres vont progressivement arriver, les deux amants voulant vivre tranquillement leur passion. Tout est réglé au millimètre et on suit l’histoire avec grand intérêt. En tout cas, je note encore une fois que les bons scénarios sont, soit issus de faits réels, soit issus de romans à succès, et qu’avec un bon réalisateur, on se régale. Vraiment à voir.
J'aime bien piccoli et comme d'hab il réalise une bonne interprétation, même celle de piéplu n'est pas mal. Il y a des personnages intéressants, une bonne mise en scène. Après le scénario et le déroulement du film ne sont pas exceptionnels mais le résultat global est assez bien.
Tout est un peu facile dans ce film : comme souvent dans les films de Chabrol, l'amour n'est pas ordinaire : il est passion dévorante ; On pardonne rapidement tout à l'être aimé (10 secondes pour pardonner le meurtre de sa rivale...), mais la morale est sauve car le remord est irrépressible. Heureusement, Chabrol a l'art de relancer une histoire qui se traine, même si, ici, cela ne sauve pas le film.
Une mise en scène dépourvue de style, d'opérations et pire, de point de vue. Un récit palpitant grâce à ses rebondissements qui malheureusement finissent bazardés par le dénouement final bâclé. Une marque de fabrique Chabrol..
Claude Chabrol nous fait part d'une histoire passionnelle et tragique aux accents très hitchcockiens. Deux amants (Michel Piccoli et la belle Stephane Audran) vivent une histoire torride et retrouvent goût à une vie qu'ils trouvaient auparavant bien monotone dans leurs couples respectifs. Cet amour est tellement fort qu'ils seront prêts à tuer leurs conjoints pour pouvoir vivre ensemble. L'ensemble est très bien réalisé, maîtrisé de bout en bout par un Claude Chabrol admiratif du maître du suspense Hitchcock. Mention spéciale pour Claue Piéplu qui est un acteur au talent incroyable. Un très bon film.
La femme de Pierre Maury (Michel Piccoli) se consume dans la neurasthénie. Le mari de Lucienne Delamare (Stéphane Audran) est un député-maire d'une petite ville de province, imbu de lui-même quoiqu'impuissant. Pierre et Lucienne sont devenus amants et connaissent ensemble les extases que leur mariage décevant ne leur procure plus.
Claude Chabrol s'inspire d'un fait réel survenu quelques années plus tôt dans la Creuse pour peindre un portrait au vitriol de la vie de province au début des années soixante-dix. Sa trame dramatique - un double adultère qui se solde par un double homicide - laisse affleurer le comique anarchique qui traverse toute l'oeuvre de Chabrol. On rit autant qu'on frémit au spectacle des "Noces rouges" dont on dirait volontiers, s'il n'avait pas été tourné vingt cinq ans plus tôt, qu'il emprunte à "Fargo" son humour noir.
Le réalisateur de "La Femme infidèle", du "Boucher" et des "Biches" s'en donne à cœur joie pour moquer la fatuité des notables de province et pour exalter l'explosion sensuelle qu'elle ne parvient pas à réfréner. Claude Piéplu incarne jusqu'à la caricature la première. Stéphane Audran, l'épouse de Chabrol à la ville, a rarement été aussi sexy pour donner corps à la seconde, loin de l'image de froideur qui lui est souvent associée.
Entre les deux, Michel Piccoli peine à trouver sa place. Il est trop élégant et trop intelligent pour incarner un bourgeois ridicule. Il manque de la sensualité qui rendrait explosive le couple qu'il forme avec Stéphane Audran. D'ailleurs on ne le reverra jamais dans les films de Chabrol qui lui préfère Michel Bouquet ou Jean Yanne.
Claude Chabrol s'inspire d'un fait réel survenu quelques années plus tôt dans la Creuse pour peindre un portrait au vitriol de la vie de province au début des années soixante-dix. Sa trame dramatique - un double adultère qui se solde par un double homicide - laisse affleurer le comique anarchique qui traverse toute l'oeuvre de Chabrol. On rit autant qu'on frémit au spectacle des "Noces rouges" dont on dirait volontiers, s'il n'avait pas été tourné vingt cinq ans plus tôt, qu'il emprunte à "Fargo" son humour noir.
Le réalisateur de "La Femme infidèle", du "Boucher" et des "Biches" s'en donne à cœur joie pour moquer la fatuité des notables de province et pour exalter l'explosion sensuelle qu'elle ne parvient pas à réfréner. Claude Piéplu incarne jusqu'à la caricature la première. Stéphane Audran, l'épouse de Chabrol à la ville, a rarement été aussi sexy pour donner corps à la seconde, loin de l'image de froideur qui lui est souvent associée.
Entre les deux, Michel Piccoli peine à trouver sa place. Il est trop élégant et trop intelligent pour incarner un bourgeois ridicule. Il manque de la sensualité qui rendrait explosive le couple qu'il forme avec Stéphane Audran. D'ailleurs on ne le reverra jamais dans les films de Chabrol qui lui préfère Michel Bouquet ou Jean Yanne.
Inspiré d’un fait-divers réel, ce film de 1973 raconte l’histoire d’amants meurtriers incarnés par Stéphane Audran et Michel Piccoli. Comme à son habitude, Claude Chabrol en profite surtout pour dresser un portrait satirique de la France bourgeoise et provinciale, et de ses petits arrangements avec la morale. Remarquablement écrit, Les noces rouges décrit de manière glaciale l’absence total de passion au sein de deux couples, avec un trio de personnages particulièrement crédibles – mention spéciale à Claude Piéplu dans le rôle d’un député-maire bien sous tous rapports mais fort peu intéressé par sa femme.
En ce jour de Saint Valentin, ce film des Noces Rouges de Chabrol semble tout à fait indiqué.
Une petite ville de province, quelques notables qui s'ennuient ou traficotent.
Et on y découvre rapidement une histoire d'amour passionnelle et fusionnelle entre 2 acteurs fétiches de Chabrol, Piccoli et Audran.
C'est du Chabrol classique, donc une petite ville de province avec ses notables et bourgeois qu'il aime à décrire.
Après une présentation rapide des faits, l'histoire se met en place rapidement et vient le dénouement lui aussi très rapidement. La fin d'ailleurs est elle aussi un peu rapide, mais c'est efficace.
Il y a moins d’étude psychologique des personnages dans ce film que dans d'autres plus récents mais cela permet aussi d'avoir un film un peu plus rythmé.
Un bon Chabrol. A recommander.
Une petite ville de province, quelques notables qui s'ennuient ou traficotent.
Et on y découvre rapidement une histoire d'amour passionnelle et fusionnelle entre 2 acteurs fétiches de Chabrol, Piccoli et Audran.
C'est du Chabrol classique, donc une petite ville de province avec ses notables et bourgeois qu'il aime à décrire.
Après une présentation rapide des faits, l'histoire se met en place rapidement et vient le dénouement lui aussi très rapidement. La fin d'ailleurs est elle aussi un peu rapide, mais c'est efficace.
Il y a moins d’étude psychologique des personnages dans ce film que dans d'autres plus récents mais cela permet aussi d'avoir un film un peu plus rythmé.
Un bon Chabrol. A recommander.
Un bon Chabrol, on l'on voit avec beaucoup de plaisir et d'amusement Piccoli et Audran s'éteindre fougueusement dans les buissons et ou Piepelu campe un mari trompé cynique et très compréhensif. Le tout sur un bon rythme. Belle re-découverte.
Un film typique des vieux Chabrol, qui réunit toutes les obsessions du cinéaste. A mon sens, le film a un peu vieilli et son rythme lent, ses cadres vides et ses scènes théâtrales ne lui donnent pas toute la force qu'il pourrait avoir.
Un film chef d’œuvre réalisé par un maître en la matière. Un joyaux du cinéma hexagonale. Un Intemporel du grand théâtre de la comédie dramatique.
Le délire ordinaire des Notables de province jusqu’à leur décompensation finale, porté par trois acteurs de génie des plus talentueux du cinéma français.
Stephane Audrant incarne parfaitement cette beauté Hitchcockienne, épouse vénale superficielle et maladivement manquante. Elle ne réfléchit pas, elle vit dans l’émotion d’être satisfaite sexuellement lui permettant de se sentir aimer. La scène du lit où elle se livre, derrière son côté de femme fatale, on découvre sa superficialité, son étroitesse d’esprit, son incapacité de réflexion. Elle induira le drame qui va se dérouler entraînant son amant dans la pulsion meurtrière.
Michel Piccoli joue ce personnage d’une grande complexité, attachant par son contraste entre son image d’homme politique paradant dans son costume-cravate et sa soif de subversion et de fantaisie. Il glissera petit à petit vers une fin dramatique révélant toute son ambivalence entre pouvoir-autorité-représentation-semblants et transgression-désir-amour-liberté
Dans ce trio magistral, Claude Pieplu est l’homme politique par excellence, prêt à tout pour servir ses ambitions, jusqu’à tirer profit de l’inacceptable.
Il accède au summum du cynisme dans cette scène renversante, tournée sur la grève, où les masques tomberont.
Le délire ordinaire des Notables de province jusqu’à leur décompensation finale, porté par trois acteurs de génie des plus talentueux du cinéma français.
Stephane Audrant incarne parfaitement cette beauté Hitchcockienne, épouse vénale superficielle et maladivement manquante. Elle ne réfléchit pas, elle vit dans l’émotion d’être satisfaite sexuellement lui permettant de se sentir aimer. La scène du lit où elle se livre, derrière son côté de femme fatale, on découvre sa superficialité, son étroitesse d’esprit, son incapacité de réflexion. Elle induira le drame qui va se dérouler entraînant son amant dans la pulsion meurtrière.
Michel Piccoli joue ce personnage d’une grande complexité, attachant par son contraste entre son image d’homme politique paradant dans son costume-cravate et sa soif de subversion et de fantaisie. Il glissera petit à petit vers une fin dramatique révélant toute son ambivalence entre pouvoir-autorité-représentation-semblants et transgression-désir-amour-liberté
Dans ce trio magistral, Claude Pieplu est l’homme politique par excellence, prêt à tout pour servir ses ambitions, jusqu’à tirer profit de l’inacceptable.
Il accède au summum du cynisme dans cette scène renversante, tournée sur la grève, où les masques tomberont.
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