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Aux yeux de tous est un remake qui raconte l’histoire de la chasse au meurtrier qui a sévit contre la fille d’une enquêtrice du FBI. Chiwetel Ejiofor nous avait jusqu’alors, seulement interpellé dans 12 Years a Slave. Avec ce rôle titre, le comédien nous fascine par son professionnalisme en osant la multi-carte des émotions tout en restant digne et discret. A ses côtés, nous retrouvons une Julia Roberts défigurée par cette tragédie. Aidée certes par le maquillage, l’actrice nous touche également par une réserve honorable. Et puis le fantôme Nicole Kidman, toujours aussi blanche et lumineuse trouve le ton juste pour ne jamais se mettre au-devant de la scène. Aux yeux de tous est donc un long-métrage qui a su choisir avec brio son casting. Le scénario nous transporte également, alors qu’on aurait pensé que ces allez-retours dans le passé allaient lasser. Malheureusement, les issues du film sont un peu cousus de fils blancs et nous regrettons le manque de complexification. Car Aux yeux de tous aurait pu être un thriller vraiment percutant. Le résultat est là, l’histoire est passionnante mais loin d’être bouleversante.
D'autres critiques sur ma page Facebook : Cinéphiles 44
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Difficile de déterminer ce qui est « aux yeux de tous » quand il va s’agir de dévoiler le cœur inattendu de l’intrigue en même temps que la valeur du film. Et elle met un moment à se montrer : on est introduits par des froncements de sourcils d’Ejiofor qui ont pour devoir de nous convaincre très vite que le thriller est passionnant. C’est une entrée en matière plus atrophiée encore que chez Split, mais cela n’empêche pas Billy Ray de nous endormir avec des dialogues mous et pleins de blancs.
Ses inserts trop courts, pressés de réduire l’image en esclavage au profit du vif du sujet (qui tarde pourtant), finissent par amener des circonstances relativement satisfaisantes qui maîtrisent bien le flashback : on est dans l’abus mais les allers-retours sont clairs et les métaphores lisibles, même si la rareté de chacune (l’apparition ectoplasmique de la fille disparue et le mensonge, par exemple) nous pose la question du but poursuivi.
Cette clarté se perd quand, sur le tard, le film décide de cesser d’être ennuyeux, convertissant ses faiblesses en frisson et faisant jaillir, comme de rien, une magnifique scène d’interrogatoire où la prestance de Kidman se conjugue avec le poids porté policièrement par Ejiofor dans une ambiance suintante de manipulation semi-morale, d’humiliation et de révolte. Cette décharge nous met définitivement sur la bonne voie même si l’on aura encore du mal à se situer sur le spectre atmosphérique, entre le va-tout à la Room et l’extrapolation badine que les Américains aiment à faire du Bureau, où romances et amitiés se croisent sans jamais d’apogée.
septiemeartetdemi.com
Ses inserts trop courts, pressés de réduire l’image en esclavage au profit du vif du sujet (qui tarde pourtant), finissent par amener des circonstances relativement satisfaisantes qui maîtrisent bien le flashback : on est dans l’abus mais les allers-retours sont clairs et les métaphores lisibles, même si la rareté de chacune (l’apparition ectoplasmique de la fille disparue et le mensonge, par exemple) nous pose la question du but poursuivi.
Cette clarté se perd quand, sur le tard, le film décide de cesser d’être ennuyeux, convertissant ses faiblesses en frisson et faisant jaillir, comme de rien, une magnifique scène d’interrogatoire où la prestance de Kidman se conjugue avec le poids porté policièrement par Ejiofor dans une ambiance suintante de manipulation semi-morale, d’humiliation et de révolte. Cette décharge nous met définitivement sur la bonne voie même si l’on aura encore du mal à se situer sur le spectre atmosphérique, entre le va-tout à la Room et l’extrapolation badine que les Américains aiment à faire du Bureau, où romances et amitiés se croisent sans jamais d’apogée.
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Un casting au top pour commencer ! Une Julia Roberts comme on l'a rarement vu. Nicole Kidman n'est pas en reste non plus. Le scénario est bien ficelé et le finale est surprenant avec un double twist que je n'avais pas du tout vu venir personnellement. A voir !
Ayant vu "Dans ses yeux" de Juan José Campanella, je ne peux qu'admettre la supériorité de la version argentine aussi bien au niveau de l'interprétation qu'au niveau du scènario (qui différe légèrement de l'original).
En effet, malgré la belle brochette d'acteurs américains, on est loin des émotions procurées par Ricardo Darin et ses partenaires, et le contexte de cette version (post 11 Septembre) s'intègre assez mal à l'intrigue.
De plus, la fin du film démonte totalement ce qui faisait la force de son prédécesseur, à savoir cet abnégation à assouvir coûte que coûte une volonté de justice après un tel drame.
Bref, un conseil, si vous devez n'en regarder qu'un, foncez sur "El secreto de sus ojos"...
En effet, malgré la belle brochette d'acteurs américains, on est loin des émotions procurées par Ricardo Darin et ses partenaires, et le contexte de cette version (post 11 Septembre) s'intègre assez mal à l'intrigue.
De plus, la fin du film démonte totalement ce qui faisait la force de son prédécesseur, à savoir cet abnégation à assouvir coûte que coûte une volonté de justice après un tel drame.
Bref, un conseil, si vous devez n'en regarder qu'un, foncez sur "El secreto de sus ojos"...
À la fin du film, j’avais comme une impression de gâchis car à mes yeux, certains choix ont fait que ce thriller est banal alors qu’il aurait pu être mémorable. Il y a une volonté certaine de mettre en avant Nicole Kidman alors que son personnage n’est pas impactant. Elle subit plus l’histoire qu’autre chose. Attention, elle est géniale dans sa performance, je parle uniquement de l’utilisation de son rôle et non de sa performance. Chiwetel Ejiofor, son faire-valoir, lui aussi a selon moi trop de place pour son impact final. En réalité, je ne comprends pas pourquoi on voit si peu Julia Roberts alors qu’elle est majeure. En plus de cela, l’actrice est fantastique. Pourquoi ne pas lui avoir donné les clefs. C’est comme la décision de ne pas explorer plus que cela le profil du meurtrier. Il est toujours intéressant d’avoir une vision de cette partie. Ces choix d’axe qui m’ont laissé dubitatif. Tout comme le mélange passé/présent. Par moments c’est vraiment confus et à part les coupes de cheveux, il n’y a pas d’indice sur la période qui se déroule sous nos yeux. La manière dont s’est orchestré est maladroite. Pour ne rien arranger, le timing d’avance des deux enquêtes (passé/présent) sur le même meurtrier, laisse une impression d’écho. Au final, ça coupe l’envie d’en savoir plus quand des éléments du passé « spoil » le présent (ou inversement). Ce qui est dommage car l’histoire en elle-même et l’enquête sont intéressants.
Un excellent film de Billy Ray porte par Kidman, Robert et Ejiofor au top. Ayant vu l'original argentin j'ai pris énormément de plaisir à ce remake au moins aussi bon que l'original a mes yeux. Je ne parviens pas à comprendre la note médiocre de ce magnifique thriller
malgré le casting de luxe: Kidman/Roberts et même si elles ne se donnent la répique très peu de fois, cela ne sauve pas la lourdeur du film avec ses allées et venues présent/passé;
on sy perd un peu, le seul point de repère est l'aspect des trois protagonistes: cheveux grisonnants pour Chewitel Ejiofor (excellent acteur comme toujours), cheveux plus courts au présent pour Nicole Kidman (un peu fade dans son personnage) et look vieillisant pour Julia Roberts sans maguillage qui pour une fois a un rôle moyen "typé" que par le passé; tiré dans un film argentin, celui-ci n'a que très peu de chose à voir avec l'original qui était plus profond avec un contexte politique très lourd; ici le moteur est cette mosquée que le FBI surveille avec un "espion" infiltré qui se trouve mélé à un viol doublé d'un meurtre et que tout le monde s'évertue à laisser passer sous silence; un peu léger comme trame; les américains sont spécialistes pour prendre des scénarios de films étrangers et les remodeler à leur sauce et la sauce ne prend pas toujours et bien sûr le sempiternel happy-end est là, of course!
on sy perd un peu, le seul point de repère est l'aspect des trois protagonistes: cheveux grisonnants pour Chewitel Ejiofor (excellent acteur comme toujours), cheveux plus courts au présent pour Nicole Kidman (un peu fade dans son personnage) et look vieillisant pour Julia Roberts sans maguillage qui pour une fois a un rôle moyen "typé" que par le passé; tiré dans un film argentin, celui-ci n'a que très peu de chose à voir avec l'original qui était plus profond avec un contexte politique très lourd; ici le moteur est cette mosquée que le FBI surveille avec un "espion" infiltré qui se trouve mélé à un viol doublé d'un meurtre et que tout le monde s'évertue à laisser passer sous silence; un peu léger comme trame; les américains sont spécialistes pour prendre des scénarios de films étrangers et les remodeler à leur sauce et la sauce ne prend pas toujours et bien sûr le sempiternel happy-end est là, of course!
Thriller étonnant. Une course lente de 2h vers un coupable. Très bonne Julia Roberts. Un peu déçu par Nicole Kidman qui n'est pas à sa place dans ce film.
Les remakes américains ça fonctionne rarement très bien c'est encore le cas ici pourtant le réalisateur va jusqu'à reprendre la lenteur de certains passages de l'original mais sans le petit supplément d'âme qui fait toute la différence entre l'ennui et la profondeur. Il y a tout de même une bonne surprise avec Chwetel Ejiofor qui fait une bonne prestation contrairement à Nicole Kidman qui n'est vraiment pas dans le ton. C'est le cas aussi pour certains seconds rôles sans doute mal dirigés.
3 acteurs principaux parfaits + des seconds rôles bien sentis + un scénario qui impose la réflexion sur la vengeance (est-ce un plat qui se mange froid?) + une photo léchée + un final glaçant = un excellent film.
Un bon polar américain sans les monceaux d'action fébrile habituels et avec un rythme supportable, méme si l'on est parfois un peu perdu entre le présent et le passé, doté d'un scénario élaboré au twist final surprenant et encore jamais vu (si l'on n'a pas regardé l'original argentin).
Bon film mais le message en filigrane (ou pas) est à vomir, les flics censés faire respecter la loi tombent dans la violence la plus primaire, qu'ils croient légitime, et se torchent avec le droit en toute bonne conscience. Aucun sang-froid, ils sont pareils à ceux qu'ils poursuivent. Lamentable. Quant à Nicole Kidman... Pauvre mari (plutôt sympa) qui accepte ce cocufiage virtuel. Aucun personnage attachant finalement.
En regardant le visage de Julia Roberts s'éclairer à la fin du film, cela nous provoque un certain soulagement. Si vous êtes progressiste, socialiste ou moraliste, ce film n'est pas fait pour vous.
Très bon film en faveur de la peine de mort comme il n'y en a trop peu.
Très bon film en faveur de la peine de mort comme il n'y en a trop peu.
Pas encore vu l'original mais cette version est trés bien faite avec des acteurs incarnés et sobres a la fois, personne ne sort vainqueur de cette sombre histoire et les flash back permanents rythment parfaitement l'intrigue avec quelsques trucs pour nous permettre de savoir quand nous sommes comme le handicap de Bumpy ou la coiffure de Julia Roberts et la barbe grisonnante du rôle principal, curieux de voir l'original.
Très mauvais parce que pâle réplique d'un film argentin autrement plus émouvant et bien mieux ficelé que celui-ci. "Dans ses yeux" ("El secreto de sus ojos" pour le titre original) et l'adaptation cinématographique d'un livre dont l'auteur est le co-scénariste du film éponyme. Ce simple fait est déjà un gage de qualité. Et le film se passe durant la période troublée (euphémisme) du péronisme et qui justifie grandement la tension ressentie dans certaines scènes clé du film. Sans parler de la B.O qui vous remplit d'émotion à sa simple évocation... (j'en pleurerais presque en rédigeant ces quelques lignes...) À mille lieues de cette "contrefaçon" hollywoodienne ! Mais les Américains sont malheureusement coutumiers du fait...
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