Derniers Avis : Leviathan - Page 2

La majorité des critiques nous martèle le même refrain : Leviathan est terriblement violent car il filme une nature terriblement violente, c'est-à-dire une mer terriblement violente, elle-même peuplée par des marins qui ne sont que des pions car c'est elle, la mer, le véritable monstre naturel terriblement violent. Ce qu'on ne nous dit pas (par peur d'engagement ou par arrogance exarcerbée propre à notre espèce, à vous de voir), c'est le dégoût de l'homme que le film inspire. Le docu-épouvante filme pendant une heure et demie la vie sur un chalutier à l'aide de (trop) longs plan-séquences (parfois si brouillons et mal éclairés qu'on ne comprend plus grand-chose). Bouillie sonore et visuelle en grande partie, Leviathan met parfois de côté ses délires expérimentaux et se plait à filmer les tonnes de poissons agonisants et... les marins. Ils ont beau être humains (ils se douchent, ils mangent, ils fument, ils regardent la téloche, comme le film nous le montre), ils font preuve d'un manque de conscience impressionnant. En bon petits robots, ils tirent les ficelles (capitalistes) du navire, pillent les océans, ouvrent le filet tout plein et dépècent les poissons. Il est difficile de comprendre les raisons qui poussent ces mâles tatoués à foutre en l'air l'éco-système (le plan du découpage de raie est édifiant). Il est aussi difficile de regarder des gros lards bien nourris bousiller le peu de ce qui reste sur cette Terre - car ici, l'excuse "je fais ce que je fais pour survivre" a du mal à convaincre... Bien que le film ne prenne jamais ouvertement partie, les nombreux plans écoeurants de poissons gisant par terre, de flots de sang lâchés en mer et des visages léthargiques des marins nous poussent vers une conclusion évidente. En définitive, le monstre, ce n'est pas la mer. Encore moins les vagues, la nuit ou la horde de mouettes affamées. Ce n'est pas non plus le chalutier, pourtant imposant par sa forme, son poids et son grondement sourd (visible dans un plan impressionnant filmé à partir de la proue). Le monstre, c'est l'Homme. L'Homme qui a crée la machine. L'Homme qui utilise la machine. L'Homme qui se nourrit grâce à la machine. C'est vous et moi. Enfin non, ce n'est pas moi car je suis végétarien.

Quel documentaire! C'est une expérience immersive qui met le spectateur dans un cocon sonore et visuel incroyable. Certes, le dispositif est proche d'une installation d'art, mais la salle de cinéma se prête parfaitement à ce type de film conceptuel, du moment que l'on reste dans le genre documentaire. On ressort avec l' impression d' avoir voyagé en mer sur une autre planète. Ces «sensations» décrivent parfaitement l' éprouvant métier de marin-pêcheur et la fascination pour ces chalutiers, Léviathans des mers.

Un documentaire qui retranscrit majestueusement la pêche en haute mer et ce que l'on peut y voir. Entremêlant les mouettes, les poissons, la mer... L'intensité est t-elle que ce docu nous transporte dés les premières images et nous font vite comprendre pourquoi cette réalisation à reçu divers prix. PArfois plus percutant que d'autre. On y voit un retranscription sublime à tout niveau. Tout y est très bien mis en scène. Aucun surjeu ou scène "fabriquée". On sent l'air marine, sans même se déplacer en bord de mer. Un véritable coup de fouet, qui même ; s'il montre un monde dur et plein de difficulté. On n'en reste pas moins scotché par la qualité tant visuelle qu'artisitique de ce documentaire. Face à un sujet, trop peu souvent exploité (et encore moins, lorsqu'il peut être disponible au cinéma (bien que la distribution soit assez faible)).

Il faut être d'une mauvaise foi crasse pour qualifier ce film de "prétentieux" (cf "les cahiers", dont il se dit que la critique est un simple règlement de compte avec les distributeurs français du film, sans rapport avec son contenu). "Leviathan" est un exercice stupéfiant de cinéma total, au sens où seul le cinéma peut procurer ce type d'expérience sensorielle quasi-métaphysique, par la combinaison de l'image et du son. A rapprocher de "Koyaanisqatsi" de Godfrey Reggio, "Baraka" ou "Samsara" de Ron Fricke, ces films sans parole qui regardent le réel sous un angle inhabituel, impossible à voir sans le truchement de la caméra, et suscite la méditation sans prendre le spectateur en otage de ses intentions. Mais au delà des images incroyables qui scandent le film (on est dans le plumage des oiseaux, dans la gueule des poissons agonisants, agrippés aux câbles des chalut, prisonniers des filets), c'est la bande-son qui lui donne sa puissance, sa dimension unique. Une leçon de sound design. Une leçon de cinéma tout court. Magnifique.

Film ardu, déclenchant une constante violence entre mer profonde et froide et air saturé de sang et de cris, de lumières fortes, l'intérêt premier de ce documentaire monstre venu d'Angleterre est d'abord un exploit esthétique. Parvenir à filmer avec autant de vérité, de puissance l'intérieur, les alentours d'un bateau de pêche et tout cela en 1h35 relève d'un défi de forme. La lumière est qu début très contrastées, les couleurs (le blanc surtout des mouettes) saturé au maximum, le son est un régal d'immersion, il fonds lentement entre toutes ces parties de bateau, on voyage entre l’écœurement, parfois l'admiration, l’incompréhension, et malaise constant. Le film se saisit de vous avec une force qui lui est propre. Le film évolue très bien, s'améliore même sur le temps en proposant des séquences rapprochées, penchées sur les hommes au travail, faisant de chaque partie du navire une vraie aventure sensorielle, confinant le spectateur dans un regard unique d'ouvrier, d'acteur de la machinerie. Cette même épave qui flotte, déversant ses relents de poissons rouges de sang, agite la mer, devient une sorte de créature (plans sous-marin de filets avant tout). Finalement, après qu'un homme se soit simplement endormi devant une télévision, on quitte la petite horreur de travail des ouvriers et on se met à l'envers, on voit les poissons littéralement voler, les mouettes avancées dans le vide; le dispositif est certes lourd et insistant, mais il va aussi bien avec son sujet, le grand monstre des océans, qu'il est nécessaire pour la fin, brisant le Goliath dans un élan poétique : après quelques plans magnifiques, le rêve devient possible. L'échappée de ce monde de travail fait de l'Homme un personnage de mer qui flotte en elle et peut dormir en son sein, on peut plonger dans la mer qui s'est ralentie sous les coups du sommeil, on retrouve les espaces des grands fonds, le grand noir de la nuit. C'est cette dernière apogée qui relance également ce pseudo documentaire (c'est presque muet, ça ne montre que des morceaux décousus) propulse le film or d'un simple film de transe, un simple film qui devrait tout à son esthétique barbare, le transforme en film profondément humain-inhumain et irréel.

Nausée et mal de tête, c'est ce que j'ai gagné en allant voir Leviathan. Ce film est inintéressant, il vaut mieux voir un bon reportage de Thalassa, on en apprend bien plus sur la pêche intensive. J'aurais préféré voir le geste d'ouverture des coquilles saint-Jacques plutôt que d'avoir un gros plan de deux minutes sur le tatouage du mec qui le fait. L'image est de mauvaise qualité et en guise de fond sonore (ou de voix off??) on entend le bruit du moteur... Passez votre chemin

De « Léviathan » les critiques en manque d’imagination on surtout retenu l’aspect « expérience visuelle », relativisions d’abord ce point. Certes l’exploit technique est réel, mais à l’image cela se rapproche du filmage chaotique de tout les found footage que l’on a pu voir récemment, ni plus ni moins, à la différence prêt que tout ceci est réel.
Ce qui marque surtout dans ce projet, c’est qu’on se prend toute l’horreur et l’absurdité de la pêche industriel en pleine poire. Et ça, ça vaut tout les discours décroissant du monde.
Ce fameux « Léviathan » est bels et bien un monstre marin, il dévore aussi bien la faune, immense gaspillage cruel et insensé que cette forme de pêche, mais aussi les hommes, marins zombifiés, abrutis par la fatigue, la violence et la répétition des tâches. Le procédé technique fini tout de même par tourner un petit peu en rond à la longue, heureusement il s’achève juste avant de devenir redondant.