AlloCiné
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Le huit clos parfait ! Véritable tour de force de Polanski, qui signe ici son meilleur film depuis bien longtemps, et son fabuleux duo d'acteurs: Seigner et Amalric.
Un monument d’ennui ! Je ne suis jamais rentré dans l’histoire. C’était typiquement fait pour du théâtre avec les effets et les dialogues outrés mais au cinéma ça ne passe pas du tout en tout cas pour moi.
J’ai failli partir au bout d’un demie heure, me suis réfugié dans le sommeil et la rêverie , ai essayé d’accrocher à nouveau vers la fin mais ce n’était plus qu’une variation interminable sur le SM qui ne m’a ni intéressé ni amusé.
Un sentiment entre le malsain et le ridicule. E Seignier qui surjoue est insupportable
Apparemment je suis un des seuls de cet avis….. et pourtant Polanski en général j’en suis fan.
J’ai failli partir au bout d’un demie heure, me suis réfugié dans le sommeil et la rêverie , ai essayé d’accrocher à nouveau vers la fin mais ce n’était plus qu’une variation interminable sur le SM qui ne m’a ni intéressé ni amusé.
Un sentiment entre le malsain et le ridicule. E Seignier qui surjoue est insupportable
Apparemment je suis un des seuls de cet avis….. et pourtant Polanski en général j’en suis fan.
talents d'acteurs indéniables mais je n'ai pas accroché à ce huis clos dont le thème aurait mérité une autre histoire.
Roman Polanski laisse rarement indifférent : la preuve en est avec cette « Vénus à la fourrure » peu aimable et plutôt audacieuse à bien des égards. Offrir un film relativement « grand public » avec deux acteurs pour distribution complète et une dimension sexuelle omniprésente, il n'y a guère que l'auteur du « Pianiste » qui puisse être intéressé par une telle entreprise et la mener à bien. Je ne peux pas dire pour autant que j'ai adoré : le résultat est un peu long, voire en définitive assez prévisible dans son déroulement, en tout cas sans réelle surprise dans l'évolution des relations entre les deux protagonistes. Reste que la mise en abîme est intelligente et souvent bien construite, Polanski n'ayant rien perdu de son talent pour créer le malaise et exploiter brillamment des décors faisant partie intégrante du récit. Surtout, si Mathieu Amalric s'en sort plutôt bien, Emmanuelle Seigner, dans ce qui est certainement son rôle le plus complexe, est fascinante de
spoiler:
perversion
et de beauté, plusieurs scènes, écrites de façon particulièrement acérées, s'avérant assez réjouissantes, notamment au début. Cela ressemble beaucoup à du théâtre, en est à pas mal égards, mais avec suffisamment d'arguments cinématographiques et de talent devant comme derrière la caméra pour que « La Vénus à la fourrure » soit une œuvre méritant le détour.
et de beauté, plusieurs scènes, écrites de façon particulièrement acérées, s'avérant assez réjouissantes, notamment au début. Cela ressemble beaucoup à du théâtre, en est à pas mal égards, mais avec suffisamment d'arguments cinématographiques et de talent devant comme derrière la caméra pour que « La Vénus à la fourrure » soit une œuvre méritant le détour.
Polanski continue dans l'adaptation de pièces de théâtre. En donnant cette fois un rôle sur mesure à son épouse Emmanuelle Seigner qui donne la réplique à un Mathieu Amalric, double évident de Polanski lui-même. C'est nettement mieux que l'insupportable Carnages mais ça n'est pas un grand Polanski pour autant. Beaucoup de situations, notamment liées au personnage de Wanda l'actrice postulant pour le rôle, sont d'une extrême facilité qui met mal à l'aise. La fin avec les renversements entre les personnages est plus intéressante, plus dense. Mais ça reste du théâtre filmé sans qu'on puisse être comblé par la créativité de Polanski.
Un huit-clos composé uniquement de 2 acteurs et de 4 personnages. Au-delà de la simple dissertation sur la relation sado-masochiste et les émotions maître-esclave, le texte et l'interprétation dévoilent une magnifique allégorie sur la simplicité de l'âme masculine et la victoire par KO de la subtilité féminine. Polanski, déploie son talent au milieu des contraintes stylistiques qu'il s'est infligé, et s'en tire brillamment. Un vrai plaisir.
Une joute verbale superbe avec 2 bons acteurs. Roman Polansky confirme, son cinéma appartient à la cour des grands.
Les derniers films que j'avais vus avec Mathieu Amalric ne m'avaient guère emballé, essentiellement à cause de leurs scénarii plutôt décousus ou ésotériques. L'acteur, quant à lui, semblait néanmoins se complaire là-dedans... C'est donc avec du plomb dans les godasses que je suis allé voir "La Vénus à la fourrure". Mais réalisé par Polanski, peut-être que ça valait quand même le coup ? Eh bien ce nouvel opus ne déroge pas à la règle : l'histoire est assez simple, la mise en scène des plus austère et il n'y a que deux acteurs, Mathieu Amalric et Emmanuelle Seigner, tout à fait excellents par ailleurs, mais je regrette de n'avoir guère compris le message qui est censé nous être délivré ici. C'est pour le moins tordu et/ou ésotérique et je ne m'y suis guère retrouvé dans ce fatras de plans aux dialogues obscurs et qui résonnent un peu comme un camembert de farces et attrapes. Une fois de plus, les critiques "professionnels parisiens" ont crié "Au génie". Les "vrais" spectateurs me semblent un peu plus tièdes. Moi, ça m'a laissé carrément froid...
Roman Polanski donne un rôle formidable à sa muse. Le huis clos fonctionne bien et le jeu des 2 comédiens est impressionnant.
Réflexion sur la création artistique se déroulant sous nos yeux, la scène ou Emmanuel Seigner s'empare de son rôle est exceptionnelle. le film se transforme ensuite en allégorie des rapports homme-femme ou le dominant devient dominé et inversement. Le dernier plan rappelle la faiblesse des hommes devant le sexe dit faible qui n'aime rien tant que la dualité. Surprenant, souvent passionnant, parfois redondant, le film ne sait pas très bien comment finir, victime de son ambition mais reste captivant, notamment par la musique d'Alexandre Desplat. Emmanuelle Seigner épatante, comme quoi, tout arrive. Intelligent, assez tordu aussi
c'est nul nul enfin réveillez vous avant de mettre des notes aussi élevé . tentative de comédie romantique autour d'un théâtre, la plupart des scènes se passent dans le noir, les discutions sont très longues lourdes et pas du tout intéressantes pendant tout le long du film certaines fois, c'est très bizarre comme quand il se met a genou et touche ses chaussures ou quand ils inversent les rôles, c'est super long ça n'avance pas, j'arrêtait pas d'accélérer. nul.
A plus de 80 ans, il est temps pour Polanski d'arrêter de faire des films.
Ce duo à huis-clos dans la pénombre n'est pas un film, tout juste une pièce de théâtre onirique filmée, où Polanski manipule maladroitement le spectateur avec des faux-semblants répétitifs.
Il est manifestement en admiration devant sa femme à qui il offre un quasi monologue lascif, lui permettant de déployer tout son art de comédienne, reléguant Mathieu Amalric au second plan.
Ce duo à huis-clos dans la pénombre n'est pas un film, tout juste une pièce de théâtre onirique filmée, où Polanski manipule maladroitement le spectateur avec des faux-semblants répétitifs.
Il est manifestement en admiration devant sa femme à qui il offre un quasi monologue lascif, lui permettant de déployer tout son art de comédienne, reléguant Mathieu Amalric au second plan.
Extraordinaire huis clos de Roman Polanski, quasi entièrement porté par Emmanuelle Seigner qui réalise ici la meilleure performance de sa carrière. Avec une sublime subtilité Polanski arrive à transformer la postulante au rôle principale de La Venus à la fourrure, un peu naïve et vulgaire, Vanda, en maîtresse SM raffinée. Voir comment se réalise la transmutation ambivalente, que dirait Vanda ou ambiguë que dirait Thomas, est un régal et d'une efficacité à l'égal du meilleur polar. Je le ferais un seul reproche à Polanski, si je peux me permettre, c'est l'élection de Mathieu Amalric pour l'autre rôle qui n'est ici aussi crédible que sa partenaire.
Roman Polanski signe un bijou de comédie, une fantastique mise en abyme s’amusant à perdre le spectateur dans les méandres de la personnalité atypique de Vanda, femme fatale faisant de Thomas, joué par Matthieu Amalric, véritable clone du réalisateur, son objet et sa victime semi-volontaire. Jubilatoire pour l’esprit, "La Vénus à la fourrure" est aussi un joyau pour le regard, étant donné la beauté des décors et des costumes, mais surtout du merveilleux éclairage, modifiant la scène au gré des changements d’ambiance et de la prise de pouvoir de Vanda. L’interprétation des deux acteurs est absolument remarquable, ceux-ci jouant aussi bien le drame que la comédie et permettant au film d'achever sa transition de divertissement hilarant à peinture angoissante, jusque dans les dernières scènes, convoquant par l’intermédiaire du grotesque des figures antiques contrastant avec la sage ambiance rétro du début. Quant à la musique d'Alexandre Desplat, elle est tout aussi jouissive. "La Vénus à la fourrure" accomplit ainsi un tour de force surréaliste et acquiert sans difficulté son statut de chef-d’œuvre.
Un film par moments vraiment fascinant pour sa faculté à mettre en scène un texte qui peut être formidable. Mais ça tourne parfois un peu trop en rond. Les deux acteurs sont parfaits, avec une mention spéciale à Emmanuelle Seigner, formidable.
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