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Le Grand Alibi (Stage Fright, 1950) est un film extrêmement intéressant à bien des égards, mais dont l’organicité peine parfois à s’imposer pleinement.
spoiler: Le geste le plus audacieux du film tient à ce que Hitchcock nous ment presque frontalement. Dès le début, lorsque Jonathan Cooper (Richard Todd) raconte son histoire, il ment et Hitchcock choisit pourtant de nous montrer cette version sous forme de flash-back. Environ dix minutes de film reposent ainsi sur un récit faux. Ce procédé, rarissime à l’époque, force le spectateur à reconsidérer l’ensemble du début du film : se souvenir, relier les éléments entre eux, reconstruire mentalement ce qui a été truqué pour dissiper le doute. C’est une idée brillante, profondément moderne, qui influencera de nombreux cinéastes par la suite, les frères Nolan en tête, et qui repose sur une règle risquée mais fascinante : mentir sans tricher, puisque le mensonge est justifié par la situation dramatique..
En revanche, la direction d’acteurs semble moins inspirée que d’ordinaire chez Hitchcock. Plusieurs interprétations manquent de relief, à l’exception notable d’Alastair Sim, qui incarne le père de l’héroïne, le commodore Gill. Il est formidable : toute la chair du film repose sur lui, sa présence, son humanité, son ironie discrète. Il apporte une épaisseur émotionnelle sans laquelle le film serait bien plus froid.
Le Grand Alibi demeure ainsi un film innovant et brillant dans ses idées, mais dont la mécanique ne devient jamais totalement organique. Un laboratoire hitchcockien, fascinant mais légèrement désincarné, qui donne davantage le sentiment d’une œuvre passionnante à analyser qu’à ressentir.
spoiler: Le geste le plus audacieux du film tient à ce que Hitchcock nous ment presque frontalement. Dès le début, lorsque Jonathan Cooper (Richard Todd) raconte son histoire, il ment et Hitchcock choisit pourtant de nous montrer cette version sous forme de flash-back. Environ dix minutes de film reposent ainsi sur un récit faux. Ce procédé, rarissime à l’époque, force le spectateur à reconsidérer l’ensemble du début du film : se souvenir, relier les éléments entre eux, reconstruire mentalement ce qui a été truqué pour dissiper le doute. C’est une idée brillante, profondément moderne, qui influencera de nombreux cinéastes par la suite, les frères Nolan en tête, et qui repose sur une règle risquée mais fascinante : mentir sans tricher, puisque le mensonge est justifié par la situation dramatique..
En revanche, la direction d’acteurs semble moins inspirée que d’ordinaire chez Hitchcock. Plusieurs interprétations manquent de relief, à l’exception notable d’Alastair Sim, qui incarne le père de l’héroïne, le commodore Gill. Il est formidable : toute la chair du film repose sur lui, sa présence, son humanité, son ironie discrète. Il apporte une épaisseur émotionnelle sans laquelle le film serait bien plus froid.
Le Grand Alibi demeure ainsi un film innovant et brillant dans ses idées, mais dont la mécanique ne devient jamais totalement organique. Un laboratoire hitchcockien, fascinant mais légèrement désincarné, qui donne davantage le sentiment d’une œuvre passionnante à analyser qu’à ressentir.
Contrairement à d'autres films de Hitchcock, le scénario est crédible, sans concours de circonstances douteux. Jane Wyman joue bien et vaut largement les autres actrices hitchcockiennes nettement plus connues. Il y a un peu d'humour, mais je trouve ce film un peu long. C'est un honorable polar, surtout pour l'année 1950, mais ce n'est pas non plus un "must" du cinéma. L'histoire n'a rien d'exceptionnelle, mais ça tient la route.
"Le grand alibi" passe pour un Hitchcock mineur; le film n'en demeure pas moins une comédie policière très honorable qui trouve complètement sa place dans l'oeuvre de son auteur. On retrouvera ici la disposition la plus classique des énigmes hitchcockiennes: un faux coupable, par jeune femme amoureuse interposée, doit faire la preuve de son innocence; et un suspense moins attaché au sens global de l'intrigue qu'aux détails les plus prosaïques qui peuvent permettre ou empêcher sa résolution.
Avec humour, Hitchcock raconte les efforts d'une jeune femme pour disculper l'homme qu'elle aime. Les tentatives d'Eve (Jane Wyman) pour faire porter l'attention de la police sur la vraie coupable oblige l'héroïne à jouer la comédie. L'art de la comédie est d'ailleurs un thème majeur du film en ce que le réalisateur l'assimile à l'art du mensonge. Dès lors, la lutte semble inégale entre l'actrice débutante qu'est Eve et la comédienne confirmée et expérimentée qu'interprète Marlene Dietrich. Dans ce registre, le dénouement de l'intrigue ne sera pas sans nous surprendre, révélant a posteriori la malice et l'originalité de la mise en scène.
Un film habile et intelligent.
Avec humour, Hitchcock raconte les efforts d'une jeune femme pour disculper l'homme qu'elle aime. Les tentatives d'Eve (Jane Wyman) pour faire porter l'attention de la police sur la vraie coupable oblige l'héroïne à jouer la comédie. L'art de la comédie est d'ailleurs un thème majeur du film en ce que le réalisateur l'assimile à l'art du mensonge. Dès lors, la lutte semble inégale entre l'actrice débutante qu'est Eve et la comédienne confirmée et expérimentée qu'interprète Marlene Dietrich. Dans ce registre, le dénouement de l'intrigue ne sera pas sans nous surprendre, révélant a posteriori la malice et l'originalité de la mise en scène.
Un film habile et intelligent.
Deuxième titre réalisé ( 1950) après son bref retour en Angleterre et " les amants du capricorne", " le grand alibi" ne fut pas particulièrement bien accueilli à sa sortie, ni par le public, ni par la critique.
Un jeune homme va voir une amie et lui demande de le cacher. Il aurait été victime d'une manipulation de sa maîtresse, une actrice qui tente de lui faire endosser le meurtre de son mari.
Un mot sur son titre " stage fright" ( autrement dit " le trac" mais surtout un jeu de mot mêlant la peur et la scène). Le titre français ne rend pas compte du déroulement de l'action : il n'est jamais question d'alibi dans le scénario si ce n'est plutôt de manipulation.
C'est bien en effet de manipulation qu'il s'agit ici ( le spectateur l'est d'ailleurs aussi, on lui fait vivre cette expérience dans sa propre chair). Les personnages ont tous un côté dissimulé, le rôle du comédien constitue la métaphore de la manipulation, du mensonge.
Les détracteurs du titre relèveront (à juste titre) que " le grand alibi" a pour défaut de perdre de son effet de surprise à sa deuxième vision. Mais est-ce ici un défaut ? je ne le pense pas du tout, je dirais même "au contraire".
On notera la prestation de Marlène Dietrich qui coiffe toute la distribution, de son charisme, de sa beauté et rend la vision du titre indispensable pour l'amateur de l'actrice et de la filmographie du metteur en scène.
La documentation fait part des problèmes que posa à Hitchcock, Jane Wyman (ex épouse de Ronald Reagan).
L'ego de l'actrice, son statut de star de l'époque, la poussaient à ne pas respecter les indications du maître.
Son tropisme de caractère la poussait aussi à vouloir se hisser ( la tâche lui était malheureusement pour elle impossible et de très loin) à la hauteur de Dietrich (Wyman exigea que son nom soit au même niveau que celui de Dietrich sur l'affiche et cité en premier).
Le titre mérite largement d'être vu, bien qu'il ne figure pas dans la longue liste des titres les plus connus du cinéaste. Le premier quart d'heure est particulièrement excellent.
Un jeune homme va voir une amie et lui demande de le cacher. Il aurait été victime d'une manipulation de sa maîtresse, une actrice qui tente de lui faire endosser le meurtre de son mari.
Un mot sur son titre " stage fright" ( autrement dit " le trac" mais surtout un jeu de mot mêlant la peur et la scène). Le titre français ne rend pas compte du déroulement de l'action : il n'est jamais question d'alibi dans le scénario si ce n'est plutôt de manipulation.
C'est bien en effet de manipulation qu'il s'agit ici ( le spectateur l'est d'ailleurs aussi, on lui fait vivre cette expérience dans sa propre chair). Les personnages ont tous un côté dissimulé, le rôle du comédien constitue la métaphore de la manipulation, du mensonge.
Les détracteurs du titre relèveront (à juste titre) que " le grand alibi" a pour défaut de perdre de son effet de surprise à sa deuxième vision. Mais est-ce ici un défaut ? je ne le pense pas du tout, je dirais même "au contraire".
On notera la prestation de Marlène Dietrich qui coiffe toute la distribution, de son charisme, de sa beauté et rend la vision du titre indispensable pour l'amateur de l'actrice et de la filmographie du metteur en scène.
La documentation fait part des problèmes que posa à Hitchcock, Jane Wyman (ex épouse de Ronald Reagan).
L'ego de l'actrice, son statut de star de l'époque, la poussaient à ne pas respecter les indications du maître.
Son tropisme de caractère la poussait aussi à vouloir se hisser ( la tâche lui était malheureusement pour elle impossible et de très loin) à la hauteur de Dietrich (Wyman exigea que son nom soit au même niveau que celui de Dietrich sur l'affiche et cité en premier).
Le titre mérite largement d'être vu, bien qu'il ne figure pas dans la longue liste des titres les plus connus du cinéaste. Le premier quart d'heure est particulièrement excellent.
Un classique que j'ai tardé à visionner, et pourtant quel grand film, l'intrigue et la réalisation sont superbes, grâce à HITCHCOCK le maître incontestable du suspense. Beau casting, Wilding est d'une beauté incroyable, Dietrich et Wyman sont sublimes.
Quand Hitchcock retourne en Angleterre, ses vieux souvenirs de jeunesse le reprennent. Il retourne au pub où les anglaises se commandent des brandys ou des doubles gin citron avec pas trop de citron. La jeune héroïne s'y laisse accoster par le séduisant détective privé qu'elle préfère au vieux birbe à double menton qui rappelle Hitch lui-même. Il y a là comme une frustration du metteur en scène. C'est le Gabin de "touchez pas au grisbi" qui m'a conduit à Marlène Dietrich, et de Marlène à ce film dont j'ignorais l'existence, pas même mentionné dans certaines filmographies du maître. Ce maître qui devait tourner un an après aux USA son "Inconnu du Nord Express". La scène de la kermesse ici annonce fortement celle de la fête foraine plus tard. La femme de chambre maître chanteuse et binoclarde servira de modèle pour la femme du tennisman que le fils de famille dérangé du ciboulot est chargé d'étrangler sur la rivière enchantée. On retrouve la propre fille de Hitch, mais sans lunettes. Sir Alfred a regretté le flash back mensonger du début où Marlène avoue le crime qu'elle n'a pas commis. Il est vrai que c'est gros, facile, et injustifié. Hitchcock nous avait habitués à plus de subtilité. Cela reste un très bon polar, à rebondissements, bien filmé, bien joué. Marlène porte magnifiquement ses quarante-sept ans. Elle nous chante en français "la vie en rose". Strass et paillettes. Hitchcock s'est pris un moment pour Von Sternberg. Quant à Gabin, il n'était pas du genre à se contenter de simulacres et de faux-semblants, mais les meilleures choses ont une fin.
Le Grand Alibi est surtout connu pour son astuce narrative
spoiler:
(un flashback mensonger)
qui avait dérangé une grande partie du public spoiler: (il sera pourtant moins choqué quelques mois plus tard par le Rashōmon d’Akira Kurosawa qui se rapprochera de cette technique)
. Si le public a été gêné par cette façon de raconter son histoire, cela est peut-être dû au fait que la résolution de l’intrigue est assez faible notamment à cause d’une révélation mal amenée spoiler: (le fait que Jonathan soit un meurtrier récidiviste n’est aucunement amené dans le récit)
.
Nous ne sommes donc pas face à une œuvre majeure du Maître du suspense. Pourtant, l’ensemble reste très divertissant : si on n’est aucunement effrayé comme on pourrait l’espérer de la part du cinéaste, l’intrigue, portée par l’excellente Jane Wyman (pourtant très différente des canons de beauté habituels des héroïnes hitchcockiennes) et la star Marlene Dietrich spoiler: (qui use de ses talents d’actrice et de chanteuse à travers l’interprétation de The Laziest Gal in Town, dans une séquence qui semble un peu gratuite et filmée essentiellement pour exploiter commercialement les dons musicaux de la comédienne, et La Vie en Rose)
,est agréable à suivre. En outre, la mise en scène d’Hitchcock est toujours aussi brillante et inventive spoiler: (dans une séquence, il semble utiliser la rétroprojection pour créer un effet de demi-bonnette…)
et le récit fait preuve de l’humour typique du réalisateur.
En somme, en plus de marquer l’unique collaboration entre Alfred Hitchcock et Marlene Dietrich, Le Grand Alibi est une intrigue policière plaisante même si il est un whodunit (principe narratif peu apprécié du cinéaste) et s'il ne peut pas être considéré comme une des grandes œuvres de son réalisateur.
qui avait dérangé une grande partie du public spoiler: (il sera pourtant moins choqué quelques mois plus tard par le Rashōmon d’Akira Kurosawa qui se rapprochera de cette technique)
. Si le public a été gêné par cette façon de raconter son histoire, cela est peut-être dû au fait que la résolution de l’intrigue est assez faible notamment à cause d’une révélation mal amenée spoiler: (le fait que Jonathan soit un meurtrier récidiviste n’est aucunement amené dans le récit)
.
Nous ne sommes donc pas face à une œuvre majeure du Maître du suspense. Pourtant, l’ensemble reste très divertissant : si on n’est aucunement effrayé comme on pourrait l’espérer de la part du cinéaste, l’intrigue, portée par l’excellente Jane Wyman (pourtant très différente des canons de beauté habituels des héroïnes hitchcockiennes) et la star Marlene Dietrich spoiler: (qui use de ses talents d’actrice et de chanteuse à travers l’interprétation de The Laziest Gal in Town, dans une séquence qui semble un peu gratuite et filmée essentiellement pour exploiter commercialement les dons musicaux de la comédienne, et La Vie en Rose)
,est agréable à suivre. En outre, la mise en scène d’Hitchcock est toujours aussi brillante et inventive spoiler: (dans une séquence, il semble utiliser la rétroprojection pour créer un effet de demi-bonnette…)
et le récit fait preuve de l’humour typique du réalisateur.
En somme, en plus de marquer l’unique collaboration entre Alfred Hitchcock et Marlene Dietrich, Le Grand Alibi est une intrigue policière plaisante même si il est un whodunit (principe narratif peu apprécié du cinéaste) et s'il ne peut pas être considéré comme une des grandes œuvres de son réalisateur.
Alfred Hitchcock nous tient en haleine dans une partie de poker menteur dont il a le secret avec l'appui de bons acteurs.
Voilà un film déroutant, car, dès les premières images ont se retrouve dans l'univers de Hitchcock, la musique qui accompagne le lever de rideau est ressemblante à celles qui ont accompagnées le film du maitre du suspense, le rythme du début, l'intrigue, l'histoire qui nous est, semble-t-il raconté par un flash-back, qui s'avère ne pas en être un, idée géniale pour casser les codes et puis, et puis, cela s'étiole.
On a parfois des moments de pure comédie, puis de pure romance, on joue la carte glamour avec Marlène qui chante et qui surjoue la femme fatale, un mélange qui détonne, et surprend, pour finir sur un vrai retournement rebondissement et un tombé de rideau final qui clôt l'histoire comme elle a commencé, de manière théâtrale.
Donc, on peut voir beaucoup de qualité à ce film, de par sa mise en scène, les éclairages, la distribution, mais, cela n'empêche pas quelques longueurs, le film dirait-on est construit de scénettes, qui parfois ralentissent le sujet et font retomber le rythme. Mais, sans les défauts de certains films, Hitch, n'aurait pas réalisé des œuvres grandioses. Film méconnu, qu'il faut redécouvrir pour voir, si vous en doutiez encore, la palette sans fin de ce réalisateur.
On a parfois des moments de pure comédie, puis de pure romance, on joue la carte glamour avec Marlène qui chante et qui surjoue la femme fatale, un mélange qui détonne, et surprend, pour finir sur un vrai retournement rebondissement et un tombé de rideau final qui clôt l'histoire comme elle a commencé, de manière théâtrale.
Donc, on peut voir beaucoup de qualité à ce film, de par sa mise en scène, les éclairages, la distribution, mais, cela n'empêche pas quelques longueurs, le film dirait-on est construit de scénettes, qui parfois ralentissent le sujet et font retomber le rythme. Mais, sans les défauts de certains films, Hitch, n'aurait pas réalisé des œuvres grandioses. Film méconnu, qu'il faut redécouvrir pour voir, si vous en doutiez encore, la palette sans fin de ce réalisateur.
Le film est surtout un film singulier dans la filmo du maestro par l'utilisation au début du film d'un flash-backs menteur, où comment Hitchcock pousse une de ses idées jusqu'à un "faux faux coupable". Hitchcock reprend un canevas qu'il a déjà explorer à maintes reprises, un canevas peu séduisant par ailleurs ou une jeune fille qui devient une femme au fur et à mesure qu'évolue l'intrigue, puis une enquête menée par une néophyte de façon trop peu crédible que ce soit sur le fond ou la forme. Par contre il y a un côté mensonges et vérités qui prend une autre dimension dans des décors théâtraux (nombreux établissements réputés de Londres) comme un hommage. Si la mise en scène est un peu moins créative le film est doté de quelques passages savoureux, humoristique avec la piquante foraine et son "venez tirer sur mes jolis canards", plus tragique avec cet enfant qui se présente avec sa poupée ensanglantée en pleine représentation de la star qui chante alors "La Vie en Rose" ! Avec ce film mineur ce film ouvre néanmoins une décennie qui réunira ses plus grands films.
Site : Selenie
Site : Selenie
Sorti en 1950, Le grand alibi est un film britannique d’Alfred Hitchcock. Débutant par un homme en fuite racontant à une amie qui le conduit comment il est recherché par la police pour un meurtre qu’il n’a pas commis, celle-ci va œuvrer pour l’innocenter en orientant la police sur la piste de celle qu’elle pense être la criminelle. Malheureusement, on sent que si le film porte bien son titre francophone, c’est que son alibi principal est la présence exceptionnelle de la superbe Marlène Dietrich, à laquelle Hitchcock sacrifie ses habitudes pour entretenir l’image iconique de sa vedette : les jeux de lumière, les gros plans sur son visage avec effet de fumée, les mises en scène où la grande artiste capte son auditoire par son chant (dont La vie en rose de Piaf), tout glorifie la présence de l’idole sans que cela n’apporte grand-chose à l’histoire. Au-delà de cette photographie très lisse, Marlène qui n’est pourtant pas le personnage principal, excelle dans son rôle de femme adulée et arrogante. D’un point de vue technique, Hitchcock apporte des éléments toutefois intéressants, comme ce travelling avant où l’accusé pénètre la demeure de la star, et referme la porte derrière lui et derrière la caméra. Fidèle à lui-même, le réalisateur place également de-ci-delà quelques moments de tensions remarquables, lorsque l’héroïne est obligée de prendre le risque d’être vue de ceux dont elle cherche à se cacher, où lorsqu’elle se retrouve tout à fait isolée et en tête-à-tête avec celui qui lui révèlera sa nature… Malgré des scènes dont on comprend peu l’intérêt (sophistication à l’excès de Marlène Dietrich, scène du tir à la carabine à la fête foraine – dont l’unique prétexte est sans doute l’humour-), le film demeure intéressant dans la multiplication des jeux de dupes, où chacun joue un rôle qui n’est pas le sien et trompe les autres, paradigme du monde de spectacle qui en est le cadre.
Un excellent Hitchcock avec un scénario patiné de meurtre, suspens, romance, humour, retournement de situation et du spectacle Top niveau mené par Marlene Dietrich.
Tout les acteurs sont excellents jusqu'aux rôles secondaires et petits rôles.
Aucun temps mort dans ce film qui m'a tenu en haleine du début à la fin.
Tout les acteurs sont excellents jusqu'aux rôles secondaires et petits rôles.
Aucun temps mort dans ce film qui m'a tenu en haleine du début à la fin.
Jonathan Cooper, épris d'une comédienne et chanteuse, Charlotte Inwood, est soupçonné d’être l'assassin de son mari. Il réussit à convaincre son amie Eve de son innocence qui décide de l'aider. Si Alfred Hitchcock est certainement le plus grand réalisateur de l’histoire du cinéma, il n’a pas fait que des chefs d’oeuvre. “Le grand alibi” est l’exemple d’une expérience ratée. D’abord à cause du flash-back mensonger d’introduction qui rend confuse la suite si on s’en appuie. Ensuite à cause d’un casting en roue libre qui ne semble pas croire un mot de ce qu’elle fait, même la star Marlene Dietrich. Enfin, car l’histoire manque d’enjeu et que le fil conducteur manque d’ambition. Tant pis, ça arrive.
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Moi j'ai adoré : l'ambiance lourde, le petit jeu entre Diterich et Wymar, le flash-back menteur qui joue son rôle à la perfection (nous perdre), la photographie superbe (les nuances d'ombre et de lumière sont magnifiques !), et puis Marlene Diertrich divine et glaçante... Bonne intrigue et bonne réalisation, je suis comblé !
Avec une telle tricherie au départ ce film ne devrait pas être noté mais la façon dont Hitchcock filme Marlène est si belle qu’il serait dommage de se priver au moins de ces séquences. Le grand alibi est une sorte de comédie policière avec plusieurs épisodes de suspense très tarabiscotés. Elle est agrémentée de passages fantaisistes comme celui de la fête foraine. C’est le moins bon des films d'Hitchcock durant sa période britannique. L' humour pratiqué par le père de l’héroïne est original même s’il paraît ‘’pièce rapportée’’, cela en fait un personnage cinématographique unique. Tout n’est pas clair, cependant cela n’empêche pas de suivre le fil du scénario. Le film une fois terminé, si on chasse de nos mémoire le flashback mensonger, on finit part comprendre tout ce qui s’est passé. Un détail insolite : Jane Wyman s’enlaidit très bien lors de la scène de transformation (passage de Eve à Doris) et le fait de plus en plus mal ensuite, c’est vraiment gênant.
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