AlloCiné
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En souhaitant dresser quelques portraits de chinois aux quatre coins de la Chine, Jia Zhang Ke propose une suite de parcours redondants et répétitifs. Le réalisateur cherche à nous émouvoir en pointant du doigt la violence que sont obligés de faire face ces citoyens à cause de la montée des inégalités et la fracture de plus en plus épaisse entre les riches et les autres. Seulement le manque de rythme est tellement présent qu’on perd pied. Entièrement plébiscité par la presse et récompensé du Prix du Scénario à Cannes, A Touch of Sin est pourtant paresseux dans son texte. Sans jamais montrer un seul sourire, le réalisateur ne fait qu’exhiber corruption, accidents, meurtres et prostitution. Est-ce seulement ça la Chine aujourd’hui ?
D'autres critiques sur ma page Facebook : Cinéphiles 44
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une lenteur insoutenable. nombreuses scènes inutiles qui n'amènent strictement rien à des histoires complètement sans intérêts. des dialogues qui frisent parfois le ridicule, on se demande si les acteurs ne cherchent pas leur texte tant ils mettent de temps à répondre.
c'est la mode aujourd'hui, parce que le décors est beau et fidèle de l'endroit, le film doit l'être aussi.
on va au cinéma ou on se loue un dvd pour découvrir une histoire avant tout.
c'est la mode aujourd'hui, parce que le décors est beau et fidèle de l'endroit, le film doit l'être aussi.
on va au cinéma ou on se loue un dvd pour découvrir une histoire avant tout.
Chef-d’œuvre par la puissance de son histoire, sa mise en scène géniale, son montage, ses cadrages, sa photographie. Un film d’une immense noirceur, un peu contemplatif (ce qui peut déplaire à certains) avec des explosions de violence sidérantes. Explosion qui se produit souvent quand le faible est tellement désespéré que sa violence envers le fort, le pourri, le corrompu n’est plus que sa seule issue. Or la situation d’une grande partie des Chinois “d’en bas” semble bien ressembler à celles de nos héros. Peut-être que sous peu, devant la morgue, le cynisme et l’amoralité de nos élites occidentales, en arriverons-nous aussi à de telles extrémités. Quoi qu’il en soit, attaquer ce film avec un moral d’acier est nécessaire tant le “miracle chinois” est une farce, tant la terre chinoise est massacrée, tant le peuple chinois est exploité. C’est noir, très noir, sans le moindre rayon de soleil, au propre comme au figuré. On en ressort abasourdi, se demandant si tout cela est réel ou bien un cauchemar de post-cuite ! Mais quel monument et quel pamphlet !
Peinture sombre de la Chine d'aujourd’hui qui décrit le marasme social chinois sous fond de violence. Prix du scénario à Cannes.
C'est un film qui vient de quatre vraies histoires en Chine, impressionnant ou "choqué" par certains scènes, les sujets restent toujours très intéressants
Un film assez violent, non pas dans les mots ou les actions mais dans ce que ça sous-entend. Parfois, c'est explicite, parfois non. Des personnages tourmentés, des histoires tourmentées mais à chaque fois la même chose qui est en jeu : la survie. Comme une quête, un chemin semé d'obstacles et dans un pays plein de contrastes comme la Chine, un scénario tel que celui-ci devient plus accrocheur !!
D'abord noté 3 étoiles, je reviens finalement en ajouter une 4ème tant ce film continue de me poursuivre bien après sa fin ! je n'avais pas compris son impact, la force de ses images, des ces histoires sans lien autre que celui de la violence avec laquelle elles imprègnent notre cerveau durablement ! âmes sensibles s'abstenir, ce film reste ancré en vous !
Un film boulversant, qui souligne en creschendo un a un les aspects corrompus de la societé chinoise .. Les souentendus permanent laissent perplexe mais permettent de sans cesse se quetionner sur la situation reelle : on pense toujours au pire .. Une critique effiace de la dictature chinoise actuelle !
4 destins désabusés dans une Chine enclavée par l'obéissance aveugle de ses contemporains aux moeurs & coutumes indéracinables.
Intéressant et désolant.
Intéressant et désolant.
l y a d'abord dans A Touch of Sin un réalisme fracassant. On a vraiment le sentiment de côtoyer les personnages et de se promener dans ces décors parfois urbains parfois industriels (de grandes friches, des carrières...).. Cela tranche avec le soin méticuleux apporté aux scènes de fulgurances. Car il est ici question de personnages (femmes et hommes) qui déchaînent leur violence parfois par émotivité parfois beaucoup plus froidement, pour exécuter un contrat... Ceci dit, on se demande si le film aurait cette force sans cette constante d'un même épilogue sanglant pour chaque nouvelle histoire. Je veux dire par là, ces déflagrations gardent-elles leut efficacité lorsqu'elles sont aussi systématiques ? Je ne le crois pas. Enfin, j'au un problème avec l'enchaînement des segments d'histoires qui sonnent souvent comme de l'à peu près (un camion renversé, un bus,...). Mais sinon, c'est fort !
Napoléon
L'idée de s'attaquer à la Chine moderne était bonne mais très mal exploitée. Car le fait de couper le film en plusieurs histoires est à la fois trop simpliste et casse tout, comme l'évolution d'un personnage ou encore l'attachement du spectateur aux personnages. Avec en plus un rythme soporifique facilement aidé par des acteurs inintéressants et un doublage catastrophique.
Attention énorme chef d'œuvre! Tout est subjuguant dans ce long métrage, les plans, le cadrage et la couleurs sont simplement extraordinaires, les acteurs exceptionnels, les 4 simples histoires dénoncent le capitalisme, la violence et le manque d'éthique d'une Chine en perdition! La violence est brutale et magnifique en réponse totale à la photographie! Du grand grand art, le cinéma asiatique dans toute sa splendeur.
https://www.facebook.com/La-7eme-critique-393816544123997/
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A Touch of Sin (ah là là cette manie de traduire les titres de films chinois en anglais, alors qu'en chinois c'est tellement mieux : ??? Tian zhu ding) est un film de Jia Zhang Ke sorti le 11 décembre 2013.
Ce film est une sorte de recueil de quatre nouvelles d'une petite demi-heure chacune, toutes autour des mêmes thèmes : la pulsion de mort et l'aliénation par le travail. Still Life (2006) utilisait le même genre de construction.
Dahai cherche à mettre à jour la corruption du chef de son village et du patron de la mine (je me suis dit devant ce passage que c'était une sorte de Kill Bill réalisé par un Ken Loach chinois) ; San’er est une sorte de psychopathe (c'est l'histoire qui m'a le moins intéressé – mais je suis peut-être simplement passé à côté – même si elle décrit aussi une banalisation du mal assez frappante) ; Xiaoyu, hôtesse d’accueil dans un sauna/maison de passe, subit le harcèlement de ses clients ; le jeune Xiaohui enchaîne des boulots miteux et mal payés...
La forme de la nouvelle adoptée par Jia Zhang Ke est un poil frustrante : on aimerait parfois qu'il prenne plus de temps pour développer les intrigues, pour aller plus dans la profondeur des personnages. Ça donne une certaine âpreté, une sécheresse, au film, qui est largement compensée par la beauté formelle : les cadres, les lumières, la photo, la mise en scène, tout est magnifique et proche de la perfection.
Les décors du film, situé dans des villes sales et moches, dans des campagnes pauvres et dans des espèces de banlieues périurbaines délaissées, voire carrément à l'abandon, sont assez incroyables. Ils disent beaucoup de la Chine contemporaine, presque autant que le scénario lui-même.
Vous l'avez compris, ce film est loin d'être joyeux. Il décrit une Chine triste, mortifère, abrutissante, prise en étau entre un reste de communisme autoritaire, de corruption à plusieurs niveaux et un capitalisme sauvage et destructeur. Et surtout, une Chine très violente : violence des rapports sociaux, de la précarité, des rapports de domination entre patrons et employés, et surtout entre riches arrogants et pauvres délaissés, et violence de la pulsion de mort, envers autrui ou soi-même. Deux des histoires évoquent la prostitution et la violence de la consommation du corps d'autrui et de la domination qu'il induit. Ici, d'une certaine façon, la seule échappatoire, le seul espoir, c'est la folie.
Cette noirceur (et lucidité, sans doute, mais noirceur quand même) est certainement liée au fait que Jia Zhang Ke est un cinéaste qui, disons, n'est pas en odeur de sainteté (A Touch of Sin est plus ou moins interdit en Chine). Quitte à être censuré, autant y aller à fond.
Ce film est une sorte de recueil de quatre nouvelles d'une petite demi-heure chacune, toutes autour des mêmes thèmes : la pulsion de mort et l'aliénation par le travail. Still Life (2006) utilisait le même genre de construction.
Dahai cherche à mettre à jour la corruption du chef de son village et du patron de la mine (je me suis dit devant ce passage que c'était une sorte de Kill Bill réalisé par un Ken Loach chinois) ; San’er est une sorte de psychopathe (c'est l'histoire qui m'a le moins intéressé – mais je suis peut-être simplement passé à côté – même si elle décrit aussi une banalisation du mal assez frappante) ; Xiaoyu, hôtesse d’accueil dans un sauna/maison de passe, subit le harcèlement de ses clients ; le jeune Xiaohui enchaîne des boulots miteux et mal payés...
La forme de la nouvelle adoptée par Jia Zhang Ke est un poil frustrante : on aimerait parfois qu'il prenne plus de temps pour développer les intrigues, pour aller plus dans la profondeur des personnages. Ça donne une certaine âpreté, une sécheresse, au film, qui est largement compensée par la beauté formelle : les cadres, les lumières, la photo, la mise en scène, tout est magnifique et proche de la perfection.
Les décors du film, situé dans des villes sales et moches, dans des campagnes pauvres et dans des espèces de banlieues périurbaines délaissées, voire carrément à l'abandon, sont assez incroyables. Ils disent beaucoup de la Chine contemporaine, presque autant que le scénario lui-même.
Vous l'avez compris, ce film est loin d'être joyeux. Il décrit une Chine triste, mortifère, abrutissante, prise en étau entre un reste de communisme autoritaire, de corruption à plusieurs niveaux et un capitalisme sauvage et destructeur. Et surtout, une Chine très violente : violence des rapports sociaux, de la précarité, des rapports de domination entre patrons et employés, et surtout entre riches arrogants et pauvres délaissés, et violence de la pulsion de mort, envers autrui ou soi-même. Deux des histoires évoquent la prostitution et la violence de la consommation du corps d'autrui et de la domination qu'il induit. Ici, d'une certaine façon, la seule échappatoire, le seul espoir, c'est la folie.
Cette noirceur (et lucidité, sans doute, mais noirceur quand même) est certainement liée au fait que Jia Zhang Ke est un cinéaste qui, disons, n'est pas en odeur de sainteté (A Touch of Sin est plus ou moins interdit en Chine). Quitte à être censuré, autant y aller à fond.
Sorte d’ovni pour une industrie habituellement frileuse, A Touch of Sin se divise en plusieurs tronçons vaguement reliés, en suivant sur chacun d’entre eux des personnages que la vie va pousser sur le chemin de la violence. Dérive de l’argent, corruption et vice y sont présentés sous leurs aspects les plus crus : le réalisateur dresse un portrait bien amer de la société chinoise. Sa structure morcelée le prive malheureusement d’intensité dramatique mais le film reste agréable à l’œil, original et très violent : un exercice de style qui ne manque pas d’intérêt, en particulier venant d’un pays qui ne nous a pas forcément habitué à aller aussi loin.
Intéressant socialement ce film nous plonge dans la violence quotidienne des travailleurs migrants en Chine. Malheureusement cela ressemble un peu à un collage de petites histoires sans lien entre elles.
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