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Napoléon
Malgré des longueurs le film s'avère rythmé avec de très bons acteurs. La mise en scène est réussie avec un godzilla japonais visuellement beau mais manquant de vie. Les effets spéciaux sont parfois limites. Après la critique de la bureaucratie, du nucléaire et des secrets gouvernementaux est présente et louable, mais s'avère avec le temps et en fonction des cultures, assez faible.
Vinz1
Malgré quelques plans de caméra intéressants, ce film manque cruellement de scènes d’action. Au lieu de cela on assiste à moult réunions de cabinet entre les politiciens et les scientifiques en charge de la gestion de la crise : celle de l’apparition d’une créature surgie des mers devenue incontrôlable, Godzilla. Répétitif et noyé dans de trop nombreuses palabres parfois absconses pour le commun des profanes, cet énième métrage du monstre légendaire japonais aura tôt fait de lasser même s’il faut avouer que l’angle choisi est différent de d’habitude…
Après des années sans nouvel opus de la série au Japon, "Shin Godzilla" débarque en 2016. Même s'il a mis beaucoup plus de temps à arriver sur notre territoire, le long-métrage s'amorçait comme une nouvelle version de la licence. Là où le tout premier film prenait place après la Seconde Guerre mondiale, celui-ci se déroule dans un contexte actuel. L'objectif était donc de moderniser tout cela, mais d'un point de vue qui reste quand même assez particulier. Hideaki Anno, le réalisateur, a choisi une approche très spécifique pour immerger son spectateur au sein de l'apparition de Godzilla. Pour cela, il adopte un style assez froid, au montage dynamique, où les longues discussions politiques prennent le pas sur tout le reste. Cette envie, bien qu'imparfaite, donne une identité très affirmée à ce volet. Dès l'introduction, nous sommes vraiment au cœur de l'apparition du monstre et des réactions que cela va susciter. Un certain rythme se développe donc, entre ces séquences assez mystérieuses sur le terrain, et celles se déroulant en coulisses. Et une fois que le monstre fait son apparition, on retrouve ce qui fait la force de la saga. Celui-ci est gigantesque, il est présenté comme tel et les séquences de destruction sont donc très présentes, il offre de très bons moments de tensions. Par ailleurs, ce volet amène une nouveauté dans la saga, avec un Godzilla totalement en image de synthèse. Ce n'est plus un acteur dans un costume, et l'initiative est donc à saluer. Malheureusement, le résultat est très imparfait, la fluidité de ce dernier dépendant vraiment des plans. Cela dit, cette intervention ne reste qu'un outil, histoire de développer la véritable thématique du projet. À ce moment-là, nous comprenons rapidement que le but est de revenir à ce qu'avait été le premier épisode, avec cette réflexion politique qui parcourt l'histoire. Ici, le film se sert de cela pour développer autour de la relation entre le Japon et les États-Unis. Globalement, le propos est plutôt intéressant et il amène une vraie réflexion quant à leurs liens. Certes, pour arriver à cela, le long-métrage multiplie les scènes de dialogues et d'échanges, ce qui peut rapidement devenir redondant. Malgré tout, je ne pense pas que cette approche desserve le récit pour autant. Les scènes gardent une approche très dynamique dans le montage, et chaque échange s'avère intéressant. On sent que les dialogues ont été écrits avec soin, et c'est donc très jouissif de se sentir au cœur des décisions prises. Dans l'ensemble, ce renouveau de la série était donc une bonne chose. Il amène une véritable prise de risque en comparaison des précédents, et c'est exactement ce qu'il fallait pour relancer la machine. Pour conclure, un Godzilla toujours réussi.
Film hallucinant très bavard et dense en information pour parler du Japon car Godzilla n'est qu'un arrière-plan pour évoquer la bureaucratie et la géopolitique japonaises.
Une version japonaise plus récente d un Godzilla, ça vaut le détour a priori. En effet pour la dimension gestion de crise et gesticulations autour du monstre ça apparaît plus intéressant. C est juste moins spectaculaire avec un Godzilla qui - surtout au début -semble fait en carton pâte (comme sur d anciennes versions), mais bon ça monte crescendo, l intrigue est plutôt bien menée, je trouve cet opus divertissant à défaut d être du grand spectacle à effets spéciaux Hollywoodiens. Peut-être un peu trop de blablas entre les actions.
Le retour du vrai Godzilla, l'invulnérable monstre qui met à lui tout seul une br... à toute l'armée japonaise et qui n'est pas là pour rigoler! Le tout fait volontairement avec des effets spéciaux à l'ancienne pour contenter les fans (effets bien nazes à certains moments inclus) et avec en prime la crème des acteurs japonais de toutes les générations, moi je dis sans objectivité aucune que ça se regarde avec plaisir même si le scénario est le même depuis 60 ans. Le film vaut la peine d'être vu rien que pour la scène où Godzilla s'énerve et libère son cataclysme atomique, une scène visuellement magnifique.
Enfin disponible en France en 2024, Shin Godzilla est un tour de force. Véritable défi de rebooter la franchise Godzilla en 2016 côté Japonais, ce film le fait avec brio. S'inspirant de la catastrophe de Fukushima, Godzilla est ici un prétexte afin de mieux critiquer la politique et l'administration japonaise extrêmement longue à la réaction et à la prise de décision dans le film.
Pour environ un budget de 15M de $, le film (comme Godzilla Minus one) réussi la prouesse de rendre son Godzilla crédible ! Surtout que cette version évolue tout au long du métrage, changeant de forme à 4 reprises. Godzilla a finalement peut de temps à l'écran mais chaque apparition est un coup de massue. Godzilla fait peur et détruit tout sur son passage ! Shin Godzilla est une pépite technique, visuelle et narrative même si j'ai une préférence pour Godzilla Minus One.
Pour environ un budget de 15M de $, le film (comme Godzilla Minus one) réussi la prouesse de rendre son Godzilla crédible ! Surtout que cette version évolue tout au long du métrage, changeant de forme à 4 reprises. Godzilla a finalement peut de temps à l'écran mais chaque apparition est un coup de massue. Godzilla fait peur et détruit tout sur son passage ! Shin Godzilla est une pépite technique, visuelle et narrative même si j'ai une préférence pour Godzilla Minus One.
Très loin des nanars hollywoodiens sauveur du monde, ce film nippon est juste exceptionnel. Musique et decors qui rappellent les films anciens du genre.
Ce film est une illustration politique de la catastrophe de Fukushima de mars 2011. Le Kaiju y incarne toujours l'arme nucléaire et les radiations mais trop de place est accordée à la critique du régime politique Japonais. Le Kaiju doit se contenter de 15 mn environ. Un peu d'humour, par forcément bien positionnée d'ailleurs, des effets spéciaux moyens (pour du 2016) et des acteurs corrects mais sans plus. La bande son n'apporte rien.
Bref, j'ai vu quatre fois "Godzilla minus one", couleur et noir et blanc, et à chaque fois j'ai vraiment vraiment passé un excellent moment. J'attendais donc beaucoup de ce "Shine Godzilla" que j'ai découvert hier à la Maison de la culture du Japon. Une déception.
Bref, j'ai vu quatre fois "Godzilla minus one", couleur et noir et blanc, et à chaque fois j'ai vraiment vraiment passé un excellent moment. J'attendais donc beaucoup de ce "Shine Godzilla" que j'ai découvert hier à la Maison de la culture du Japon. Une déception.
Le Godzilla de 2016, réalisé par Hideaki Anno et Shinji Higuchi, est une œuvre à la fois fascinante et frustrante, une réinvention audacieuse du kaijū légendaire qui oscille entre la grandeur et l’approximation. Visuellement marquant et conceptuellement intéressant, le film réussit à imposer une vision singulière, mais se heurte aussi à des choix narratifs qui limitent son impact. Une réussite partielle, qui alterne le spectaculaire et le laborieux.
Dès ses premières apparitions, la créature impose une présence unique. Loin du monstre imposant et immédiatement redoutable des itérations précédentes, cette version de Godzilla commence par intriguer, voire déstabiliser. Son design initial, presque grotesque, déconcerte. Mais au fil du film, il mute, évolue vers une forme colossale et terrifiante qui justifie l’aura mythique du personnage.
Lorsque Godzilla frappe enfin Tokyo dans toute sa splendeur cauchemardesque, le spectacle est à la hauteur des attentes. L’attaque qui réduit la ville en cendres est l’un des moments les plus impressionnants du film, une séquence d’une puissance visuelle indéniable. Le souffle atomique, réinterprété ici comme une arme d’une précision et d’une brutalité absolues, transforme la capitale japonaise en un véritable enfer. Sur ce plan, le film réussit son pari : redonner à Godzilla son caractère divin et implacable.
Là où le film surprend – et divise – c’est dans son approche du récit. Contrairement aux précédentes aventures du kaijū, Shin Godzilla s’intéresse davantage à la réaction du gouvernement japonais face à cette menace inédite. Ce choix, s’il est audacieux, a un effet contrasté. D’un côté, il donne au film une saveur quasi-documentaire qui le démarque des blockbusters habituels. De l’autre, il ralentit considérablement le rythme.
Le film passe une grande partie de son temps à suivre des réunions de crise, où des fonctionnaires et des militaires discutent longuement de stratégies et de protocoles administratifs. Cette plongée dans les rouages du pouvoir a un intérêt certain : elle offre une satire acide de la rigidité bureaucratique et de l’inefficacité politique. Cependant, le film s’attarde parfois trop sur ces discussions, au point de freiner l’élan dramatique.
Hideaki Anno et Shinji Higuchi livrent une réalisation maîtrisée mais inégale. Lorsqu’il s’agit de mettre en scène la terreur et la destruction, le film brille. Les plans larges qui montrent Tokyo s’effondrer sous les assauts du monstre sont à couper le souffle. Le travail sur l’échelle et la perspective rend parfaitement compte de la puissance titanesque de Godzilla.
Cependant, lorsqu’il s’agit de filmer les scènes plus politiques, le style visuel devient plus rigide. La multiplication des coupes rapides et des dialogues débités à toute vitesse finit par lasser. À trop vouloir dynamiser ces séquences, le film en devient mécanique, perdant parfois son impact émotionnel.
Shin Godzilla est une œuvre hybride, une fusion entre le film catastrophe et la satire politique. Cette approche unique en fait une expérience mémorable, mais aussi frustrante. Les amateurs de kaijū eiga y trouveront des moments de pure grandeur, mais devront aussi composer avec des passages plus austères et verbeux.
Ce n’est ni un échec, ni un chef-d’œuvre. C’est un film avec des éclats de génie, mais aussi des longueurs. Une œuvre audacieuse, imparfaite, qui fascine autant qu’elle peut déconcerter. Un Godzilla revisité avec intelligence, mais qui aurait gagné à mieux équilibrer ses ambitions narratives.
Dès ses premières apparitions, la créature impose une présence unique. Loin du monstre imposant et immédiatement redoutable des itérations précédentes, cette version de Godzilla commence par intriguer, voire déstabiliser. Son design initial, presque grotesque, déconcerte. Mais au fil du film, il mute, évolue vers une forme colossale et terrifiante qui justifie l’aura mythique du personnage.
Lorsque Godzilla frappe enfin Tokyo dans toute sa splendeur cauchemardesque, le spectacle est à la hauteur des attentes. L’attaque qui réduit la ville en cendres est l’un des moments les plus impressionnants du film, une séquence d’une puissance visuelle indéniable. Le souffle atomique, réinterprété ici comme une arme d’une précision et d’une brutalité absolues, transforme la capitale japonaise en un véritable enfer. Sur ce plan, le film réussit son pari : redonner à Godzilla son caractère divin et implacable.
Là où le film surprend – et divise – c’est dans son approche du récit. Contrairement aux précédentes aventures du kaijū, Shin Godzilla s’intéresse davantage à la réaction du gouvernement japonais face à cette menace inédite. Ce choix, s’il est audacieux, a un effet contrasté. D’un côté, il donne au film une saveur quasi-documentaire qui le démarque des blockbusters habituels. De l’autre, il ralentit considérablement le rythme.
Le film passe une grande partie de son temps à suivre des réunions de crise, où des fonctionnaires et des militaires discutent longuement de stratégies et de protocoles administratifs. Cette plongée dans les rouages du pouvoir a un intérêt certain : elle offre une satire acide de la rigidité bureaucratique et de l’inefficacité politique. Cependant, le film s’attarde parfois trop sur ces discussions, au point de freiner l’élan dramatique.
Hideaki Anno et Shinji Higuchi livrent une réalisation maîtrisée mais inégale. Lorsqu’il s’agit de mettre en scène la terreur et la destruction, le film brille. Les plans larges qui montrent Tokyo s’effondrer sous les assauts du monstre sont à couper le souffle. Le travail sur l’échelle et la perspective rend parfaitement compte de la puissance titanesque de Godzilla.
Cependant, lorsqu’il s’agit de filmer les scènes plus politiques, le style visuel devient plus rigide. La multiplication des coupes rapides et des dialogues débités à toute vitesse finit par lasser. À trop vouloir dynamiser ces séquences, le film en devient mécanique, perdant parfois son impact émotionnel.
Shin Godzilla est une œuvre hybride, une fusion entre le film catastrophe et la satire politique. Cette approche unique en fait une expérience mémorable, mais aussi frustrante. Les amateurs de kaijū eiga y trouveront des moments de pure grandeur, mais devront aussi composer avec des passages plus austères et verbeux.
Ce n’est ni un échec, ni un chef-d’œuvre. C’est un film avec des éclats de génie, mais aussi des longueurs. Une œuvre audacieuse, imparfaite, qui fascine autant qu’elle peut déconcerter. Un Godzilla revisité avec intelligence, mais qui aurait gagné à mieux équilibrer ses ambitions narratives.
Le film n'est pas mauvais en soi, mais l'animation du godzilla n'est pas terrible pour un film de 2016. Il y a peut être un souhait de se rapprocher du godzilla des origines, mais je n'ai pas particuliérement aimé. Habitué à l'action a 200 à l'heure des films occidentaux, ce godzilla decevra beaucoup de gens je pense.
Oubliez les premières mauvaises impressions de la bande annonce, ce "Shin Godzilla" est une véritable claque, supérieur à son prédécesseur américain sur de nombreux points. Il agit en tout comme un contrepoint à ce dernier : ici, Godzilla n'y est pas un gentil débonnaire "deus ex machina" mais une force vengeresse dévastatrice, bel hommage au film de 1954, dégageant une telle puissance qu'il ratatinerait celui de Gareth Edwards en quelques secondes. Ici, pas de mélodrames familiaux : nous restons au cœur de l'action gouvernementale, le film optant pour une approche "réaliste" de la manière dont l'État japonais réagirait devant une situation aussi irréaliste. Politique, diplomatie, stratégie, esprit de coopération sont les maîtres mots du film, bien loin du sentimentalisme et de l'individualisme à l'américaine. Enfin, le monstre réserve bien des surprises à faire froid dans le dois, jusque dans les dernières secondes, sur ses origines...apparaissant plus que jamais comme une pure Némésis, symbole des conséquences de l'ingérence humaine sur l'éternelle question du nucléaire. Son apparence au premier abord grotesque fait totalement sens. Ce Godzilla 2016 est définitivement le plus "monstrueux", à la lettre, qui ait été donné à voir depuis 1954. Hautement recommandable.
Dotés d'excellent effets spéciaux, d'un scénario bien prenant et d'une mise en scène assez spectaculaire, Shin Godzilla est certainement l'un des meilleurs Godzilla a avoir été produit. Du très bon divertissement a tout point de vue.
Le point de vue en "cellule de crise" est originale et apporte un point de vu différent, le premier "look" de Godzilla n'est pas vraiment convainquant. Le réalisation est bien avec beau plans et des cadres originaux.
Mémorable ! Sans le budget d'un blockbuster, et sans en être vraiment un d'ailleurs, le film en met plein les yeux. J'ai lu pas mal de critiques sur les effets spéciaux et l'apparence de Godzilla ; je les ai trouvés pour ma part excellent. Il fait très "réel", animal, amphibio-reptilien.
L'abondance de sous-titres précisant les lieux et personnages, additionnés aux sous-titres des dialogues plutôt important, rend parfois la lecture malaisée, mais cela n'empêche pas de passer un super moment.
L'abondance de sous-titres précisant les lieux et personnages, additionnés aux sous-titres des dialogues plutôt important, rend parfois la lecture malaisée, mais cela n'empêche pas de passer un super moment.
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