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Porté par les somptueux Cary Grant et Grace Kelly, ce thriller romantique signé Alfred Hitchcock prend pour cadre les paysages idylliques de la Côte d’Azur sous un magnifique ciel bleu. John Robie, un ancien cambrioleur retiré des affaires, va devoir laver des soupçons le concernant, car voici qu’un mystérieux voleur de bijoux s’inspire de ses méthodes pour dévaliser les riches touristes du coin. Il va alors croiser la route de la troublante Frances Stevens, incarné par une splendide Grace Kelly qui deviendra quelques années plus tard la princesse Grace de Monaco. L’une des séquences de course poursuite en voiture est à ce titre particulièrement déroutante lorsque l’on songe que l’épouse de Rainier III perdra la vie en 1982 dans un accident de voiture à quelques encablures des lieux de tournage. Ceci étant dit, La main au collet est une œuvre géniale, volontiers drôle, qui bénéficie d’une séquence d’ouverture somptueuse, et qui nous embarque dans des séries de fausses pistes et de faux semblants, offrant à Hitchcock l’occasion de balader le spectateur avec la facétie qui le caractérisait. Un film délicieux.
Un classique d’Hitchcock ! Grace Kelly et Cary Grant offrent une alchimie parfaite dans ce thriller élégant et tendu. Entre suspense et romance, la mise en scène est brillante, et l’intrigue captivante jusqu’au dernier instant.
Un Hitchcock bien plus léger qu'à l'habitude. Il délaisse un peu ses films à suspense pour proposer une œuvre qui flirte avec la comédie. L'intrigue est secondaire finalement, l'intérêt réside plutôt dans le jeu de chat et de la souris que se livre Cary Grant et Grâce Kelly. Ces deux-là sont charismatiques et forment un couple glamour. On redécouvre aussi toute la beauté de la riviera française des années 50. Un film plaisant mais assez mineur dans la riche filmographie du maître du suspense.
To Catch a Thief confirme l’attachement d’Alfred Hitchcock à la thématique du retour, retranscrite du point de vue de la psychanalyse par l’idée du refoulement, narrativement et plastiquement par le motif du cercle : les toits plongés dans une nuit verte encadrent un long métrage qui se plaît à raccorder son protagoniste principal, nommé John Robie, à son passé de
spoiler:
cambrioleur pris au piège de sa renommée en ce qu’il se voit accusé de vols qu’il n’a pas commis.
Deux femmes se présentent à lui, en miroir l’une de l’autre : la première, Danielle, tente de le séduire en devenant à son tour le fameux « Chat », contraignant celui qu’elle aime à redevenir félin ; la seconde, Frances, fille d’une riche veuve, se saisit de son statut social et des bijoux qui l’incarnent à l’écran comme d’une invitation à la faute et, par extension, à l’amour.
Danielle se transforme en chat, Frances en souris, quoique cette polarisation initiale tende à s’inverser progressivement pour consacrer la pudeur puritaine au rang d’érotisme nécessaire au sentiment véritable. Le prénom de cette dernière résonne avec le pays investi, croqué suivant un exotisme d’autant plus factice qu’il couve les rapports de pouvoir, les tensions et les antécédents de chacun. Dit autrement, Frances préserve son intimité, qu’elle offre exclusivement à celui qui saura la ravir en même temps que son bijou, alors que la France de la Riviera exhibe ses trésors devant une caméra qui l’arpente. La réunion des deux, par plans interposés sur des feux d’artifice, achève de construire cette métaphore sexuelle des plus subversives au sein d’un cadre a priori innocent. Un amusement magnifiquement photographié et interprété.
Deux femmes se présentent à lui, en miroir l’une de l’autre : la première, Danielle, tente de le séduire en devenant à son tour le fameux « Chat », contraignant celui qu’elle aime à redevenir félin ; la seconde, Frances, fille d’une riche veuve, se saisit de son statut social et des bijoux qui l’incarnent à l’écran comme d’une invitation à la faute et, par extension, à l’amour.
Danielle se transforme en chat, Frances en souris, quoique cette polarisation initiale tende à s’inverser progressivement pour consacrer la pudeur puritaine au rang d’érotisme nécessaire au sentiment véritable. Le prénom de cette dernière résonne avec le pays investi, croqué suivant un exotisme d’autant plus factice qu’il couve les rapports de pouvoir, les tensions et les antécédents de chacun. Dit autrement, Frances préserve son intimité, qu’elle offre exclusivement à celui qui saura la ravir en même temps que son bijou, alors que la France de la Riviera exhibe ses trésors devant une caméra qui l’arpente. La réunion des deux, par plans interposés sur des feux d’artifice, achève de construire cette métaphore sexuelle des plus subversives au sein d’un cadre a priori innocent. Un amusement magnifiquement photographié et interprété.
La main au collet. C'est surtout la romance entre Gary Grant et Grace Kelly. Un film tourné sur la côte d'Azure. Ou peut-être pas. Enfin certaines scènes. C'est un très bon film. Il date certes. Un film sorti en 1955. Beaucoup de travail concernant la mise en scène. Des décors et des figurants. Des costumes aussi. Il faut prendre ce film pour l'âge qu'il a.
L élégance des interprètes dans un superbe décor de Côté d Azur des années 50-60. C est un Hitchcock dont on oublie presque l intrigue - assez mince - dans ce contexte avec ces acteurs remarquables de charisme, à voir et revoir le charme opère sur systématiquement.
Dans la Main Au Collet, Hitchcock le maître du suspense, quitte sa zone de confort pour offrir un bonbon, une comédie policière romantique. Il choisit le couple le plus glamour de l'époque, soit Cary Grant et Grace Kelly, le cadre le plus sexy, la Riviera et déroule un scénario malicieux sur des as de la cambriole. D'ailleurs, avec sa légèreté, son espièglerie, ses fêtes et ses costumes le film penche plus vers Blake Edwards. C'est frais, sucré, désuet et donc un classique à voir absolument.
Un « thriller romantique » au scénario poussif pollué par une idylle romantique cucul à souhait... Restent une grosse mise en scène assez vaine, des acteurs trop propres, une photo magnifique du pays niçois et une flatteuse francophilie.
Comme pas mal de films du grand Alfred, il y a des côtés amateurs, dans le scénario et la technique, qui font d’époque. Autrement, bien entendu, on ne boude pas son plaisir de voir jouer Cary Grant et la merveilleuse Grace Kelly. L'intrigue est assez simplette, voire un peu niaise, mais cela reste agréable à regarder.
Un film mineur de Hitchcock, au rythme lent au scénario léger et prévisible avec une mise en scène qui 70 ans après semble surannée; Reste le plaisir de voir de bons acteurs comme Grace Kelly, Gary Grant et Charles Vanel, restent aussi ces belles images de la Côte d'azur et cette ambiance riviera aujourd'hui disparue
Malgré la vive séduction opérée par le duo mythique Cary Grant/Grace Kelly, et un dialogue plein d'humour, le film se traîne comme un escargot paresseux et peu convaincant...
Inspiré par le roman de David Dodge paru en 1951, Alfred Hitchcock réalise un film très lumineux avec un superbe couple, Cary Grant et la rayonnante Grace Kelly. Le suspense est mené jusqu'au bout et certains passages retiennent l'attention : la promenade en voiture sur les routes escarpées de l'arrière pays niçois et le bal masqué. Les touches d'humour rendent l'ensemble agréable à suivre et cela même si le film accuse ses 70 ans.
La « main au collet » , s’il ne signe pas dans les plus belles réussites d'Hitchcock en terme de thriller et de suspense est cependant inoubliable pour être l’incarnation de la richesse américaine sur la riviera française et le dernier film que Grace Kelly tournera pour le maître,
spoiler:
(avant de rencontrer le « Prince Rainer » un an après )
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Comme s’il en avait eu l’intuition, Hitch la rend remarquable par la sensualité qu'elle exerce plus que jamais, face à Gary Grant, comme support de tous ses fantasmes sous-jacents à travers ses films.
On a aussi un petit serrement de cœur sur cette longue scène ou elle conduit, heureuse et effrontée sur cette route en lacets qui quelques années après lui vaudront sa perte spoiler: … dans la vraie vie
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Comme s’il en avait eu l’intuition, Hitch la rend remarquable par la sensualité qu'elle exerce plus que jamais, face à Gary Grant, comme support de tous ses fantasmes sous-jacents à travers ses films.
On a aussi un petit serrement de cœur sur cette longue scène ou elle conduit, heureuse et effrontée sur cette route en lacets qui quelques années après lui vaudront sa perte spoiler: … dans la vraie vie
je n'irai pas en dessous d'une étoile parce que les paysages sont magnifiques et Grant et Kelly sont tun couple très glamour.
mais je ne peux pas aller au delà car les quatres étoiles restantes, je les réservaient au suspens insoutenable et au rythme endiablé qu'hichkook a oublié dans ses valises...
mais je ne peux pas aller au delà car les quatres étoiles restantes, je les réservaient au suspens insoutenable et au rythme endiablé qu'hichkook a oublié dans ses valises...
shuffleup
Un Hitchcock bavard confus prévisible et ennuyeux. Restent la beauté de la french riviera et de Grace Kelly.
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