Derniers Avis : Metropolis - Page 6

Entre le cerveau et les mains, le médiateur doit être le cœur. Telle est la maxime portée par ce film considéré aujourd'hui comme un classique et l'un des meilleurs de l'histoire. Plusieurs fois tenté de le voir, je n'en avais pas encore eu l'occasion. J'ai enfin pu découvrir celui que l'on qualifie de chef d’œuvre lors d'une séance nocturne me permettant ainsi de m'y plonger au maximum. On découvre alors un panorama d'une ville futuriste du XXIe siècle telle que vue par Fritz Lang en 1927. Il est évident que sur la forme, nous sommes loin de ce à quoi nous sommes arrivés aujourd'hui, les moyens d'époque étant bien dépassés aujourd'hui. Mais dans le fond, on constate que des problèmes de société dénoncés à l'époque sont aujourd'hui toujours d'actualité.

Le film est construit sur un schéma relativement classique : une société divisée entre les ouvriers (les "mains") qui se saignent dans des ateliers où ils ne voient pas le jour, une classe riche qui vit à part, loin de tout problème et de toute conscience de ce qui vivent leurs pairs, et enfin les dirigeants, le "cerveau". C'est alors qu'un jeune homme, le fils du "maire", va faire la rencontre d'une jeune femme aidant les enfants des ouvriers, et chercher à créer un pont entre les deux classes de la société. Son but sera alors de sensibiliser les dirigeants à la souffrance et à la condition des ouvriers, et de chercher à donner aux ouvriers de l'espoir et un sens à leur travail qu'ils effectuent alors sans réfléchir et ce jusqu'à l'épuisement.

Si je disais que la vision du réalisateur restait "archaïque" sur la forme (nous n'avons pas tous une boule de cristal non plus), les effets visuels sont, au contraire, déjà très avancés pour leur époque, tout comme la réalisation. De plus, ce film, l'un des derniers représentants du cinéma muet, bénéficie d'une bande originale magistrale qui transporte le spectateur tout au long des 2h20 du film.

On peut ne pas aimer le film muet tout simplement par l'absence de paroles, et le jeu exagéré des acteurs. Je n'ai moi-même pas l'habitude de regarder des films muets, mais je viens tout juste de sortir d'une aventure magnifique accompagnée d'une musique grandiose, et qui ont su me transporter tout au long de l'histoire. Classique ou pas, j'avais choisi de visionner ce film sans a priori ni influence. Au final, c'est un vrai coup de coeur.

A voir pour la beauté angélique (ou diabolique?^^) de Brigit Helm et les décors époustouflants mais aussi pour la morale qui se dégage de ce grand film,une mise en garde contre le totalitarisme à venir. Un film intemporel qui devrait être inscrit
au patrimoine de l'humanité rien que pour son message de tolérance. Un chef d'oeuvre de la science-fiction!
Merci Fritz Lang!

Mesdames, mesdemoiselles, messieurs, Bonjour (Bonsoir

Nous sommes ici réunis pour célébrer le départ de l'un des membres les plus éminents et âgés de l'ADFQJNAJV (Association Des Films Que Je N'Avais Jamais Vu).

Ce départ brise le cœur de toute notre noble association, mais réjouissons-nous quand-même, car cet être extraordinaire continuera d'exister ailleurs, dans un monde meilleur, le Paradis des films vus.

Veuillez accepter de rester pour un éloge du défunt.

Métropolis de Fritz Lang, vis le jour en 1927, fils de Fritz Lang et de Thea von Harbou, son épouse et scénariste de cet enfant prodige que les heureux parents venaient d'avoir. Il raconte l'histoire d'une ville futuriste, dans laquelle les riches vivent dans les hauteurs de la ville, et les pauvres dans ses sous-sols ; ils y travaillent jour et nuit, pour faire fonctionner des machines qui « alimentent » la ville. Joh Fredersen règne en maître sur cette ville (dont l'aspect graphique a eu beaucoup d'influence à l'avenir). Un jour, son fils Freder rencontre Maria, une jeune fille issue du prolétariat. Il en tombe amoureux et décide de la suivre dans les profondeurs de la ville. Il découvre les conditions de vie des ouvriers, mais aussi que Maria est, pour les ouvriers, une sorte de prophétesse, annonçant à ses « frères », la venue d'un « médiateur », qui unira les patrons et les prolétaires, le cerveau et la main ensembles (ce médiateur étant symbolisé dans les paroles de Maria, comme le cœur). Pendant ce temps, Rotwang, un savant fou et maléfique, invente « l'être-machine », une sorte de robot humanoïde. Il cherche par la cybernétique, à ressusciter sa fille Hel, épouse de Joh Fredersen, morte en donnant naissance à Freder ; depuis, Rotwang voue à Fredersen une haine incommensurable, qui va se concrétiser au fur et à mesure que les événements se précipitent...

Le scénario n'est peut-être pas très original, vu comme cela, mais il est le moteur d'une histoire passionnante sur fond de lutte des classes. Car c'est bien de cela qu'il est question dans ce film : le prolétariat doit-il se révolter contre les patrons ? Ou doivent-ils vivre en bonne intelligence ? Le message du film n'est pas naïf, il fait l'apologie de l'amitié entre le patronat et le prolétariat. Sinon, ce sera la révolution, présentée ici comme mauvaise, car porteuse de mort et de destruction. Un message ô combien pertinent, quand on pense à ce qu'une certaine idéologie présentée par Karl Marx et reprise par Lénine, Trotsky, Staline et autres Mao Zedong a pu commettre comme crimes justifiés par la « lutte des classes », au nom de l'égalité entre les hommes.

Cela veut-il dire que le film est pro-patronat ? Pas davantage. L'attitude de Joh Fredersen est condamnable (et condamnée spoiler: ), puisqu'il ne tente pas d'empêcher la révolution afin d'avoir le droit de mater la révolte dans le sang
. Les jeunes gens qui sont issus de cette classe sont présentés comme oisifs et inactifs. Le décalage entre le monde riche et bénéfique des bourgeois et l'univers froid et meurtrier du sous-sol de la ville est effrayant. Toutefois, je décèle un point commun entre ces deux mondes : dans les deux cas, le monde est froid, dépourvu d'émotions, robotisé. Cela se retrouve dans la monstrueuse mécanique du sous-sol de Métropolis (où les ouvriers accomplissent quotidiennement les mêmes tâches, et ce jusqu'à leur mort) ou dans l'architecture de la ville-haute, avec ses courbes désespérément parfaites et sa froide logique, dans laquelle il est normal d'envoyer un malheureux fonctionnaire à la mort, c'est-à-dire à l'usine. Tout y est froidement mécanique. Dès lors, l'invention diabolique de Rotwang n'est-elle pas située dans la droite lignée de cet environnement ?

Je m'arrête un instant sur un élément important du film : les « visions ». Parfois, le personnage principal est en proies à des visions, qui ne sont pas réelles, mais qui permettent de montrer ce qu'il ressent ou d'approfondir certains éléments de scénario. Par exemple, Freder « voit », lorsqu'il arrive pour la première fois dans la ville ouvrière, des ouvriers à leur travail ; puis, grâce à un fondu, il aperçoit par la suite des ouvriers montant comme à l’abattoir jusqu'à une gigantesque statue de Moloch-Baal, dieu carthaginois auquel on sacrifiait des enfants en les jetant dans la gueule béante de sa statue. C'est le cas ici, et les ouvriers sont dévorés par Moloch dans la bouche duquel on peut apercevoir un feu. Comme si l'enfer attendait les ouvriers, comme si leur condition était infernale. La comparaison avec Moloch est ici frappante : on sacrifie à une idole païenne sanguinaire, symbole du ( ?) les propres enfants de cette ville. ; comme si on voulait s'attirer les faveurs de Moloch-Baal.

Par ailleurs, la symbolique religieuse est très importante : d'abord les visions de Freder, mais aussi les nombreuses analogies à l'idolâtrie. En effet, il est question d'une tour de Babel, construction humaine pour « égaler » Dieu, en atteignant les cieux. Ou encore d'un moine évoquant l'apocalypse, dont l'un des signes est la « grande prostituée » personnifiée ici par l'être-machine ayant l'apparence de Maria ; d'ailleurs, le nom n'est pas choisi au hasard : Marie, c'est le nom de la mère de Dieu dans l'évangile et la grande prostituée serait donc, en quelque sorte, l'équivalent maléfique de celle-ci. Toutes ces allusions montrent que la ville est retombée dans une sorte de paganisme, que le christianisme a éliminé en son temps.

Ah, excusez-moi, on me fait signe d'écourter mon éloge funèbre car je parle trop. Je vais donc traiter en vitesse d'un point important : la fin du film. L'influence de ce dernier sur des œuvres ultérieures a déjà été traité par beaucoup de monde, qui en ont parlé beaucoup mieux que je ne le ferais (ce qui ne veut pas dire que je suis le seul à pouvoir traiter de la fin correctement).

spoiler: Cette fin n'est pas naïve, elle exprime un idéal : l'union des ouvriers et des patrons par l'amour (raison pour laquelle Hitler aimait le film : l'union des ouvriers et des patrons autour de lui-même, ce qui prouve qu'il n'avait pas tout à fait compris le message du film). Nous avons aujourd'hui une haine des « happy ends », car nous avons tendance à les trouver niaises. Mais ici, la fin n'est pas vraiment heureuse, mais porteuse d'un message d'espoir : après avoir échappé au capitalisme sauvage (et non pas au capitalisme tout court, puisque les ouvriers le resteront vraisemblablement et les patrons aussi) et au marxisme, les prolétaires et les bourgeois s'uniront peut-être pour prospérer ensembles. Mais il ne faut pas oublier pour autant que le danger sera toujours présent et que les hommes doivent faire un effort pour atteindre ce but comme le symbolise le message au début et à la fin du film : « entre le cerveau et la main, le médiateur doit être le cœur ». Mais ce n'est qu'une probabilité, pas une nécessité.
Le progrès n'est pas une évidence (tout ne se terminera pas forcément dans la joie et la bonne humeur) mais un but possible.

Il y aurait encore tellement de choses à dire sur cet être charmant et sur sa richesse incroyable. Je n'en ait hélas pas le temps. Je conclurais simplement en m'adressant à ceux qui rencontreront ce film de ne pas s'offusquer des aspects du film différent de ceux que nous connaissons (par exemple, des visions ou de l'influence romantique, au sens allemand du terme, avec des auteurs comme Goethe). Il faut accepter que le film vienne d'une autre époque, où le cinéma venait à peine de faire ses premiers pas. Certains ne l'ont pas fait, comme Orson Welles, qui détestait ce film, l'accusant de n'être rien d'autre qu'un ramassis de bêtises. De la part d'un auteur comme celui-ci, c'est rageant. Avant de déclarer cela, ou d'acclamer le film, c'est selon, je ne peux que vous conseiller de visionner ce film et d'apprécier toute sa richesse et son message, encore d'actualité aujourd'hui. Les cinéphiles, qu'ils soient fans de science-fiction ou non, y trouveront beaucoup, et surtout matière à réfléchir, sans oublier un style visuel que l'on retrouve dans de nombreux films de science-fiction comme Blade Runner, Dark City, Le Cinquième élément ou encore Le Roi et l'Oiseau.

Et permettez-moi à présent d'exprimer tout simplement mon chagrin face au départ de cet être cher en m'adressant tout simplement à lui :

Métropolis... je t'aime.

Lorsqu'on écoute les gens évoquer "Metropolis", on a l'impression d'assister à la répétition d'une même litanie : "précurseur du nazisme", "témoin des angoisses d'une époque" etc. Ce genre de lieu commun pas faux pour autant est cependant devenu un automatisme quand on cite le film et toute l'oeuvre de Fritz Lang. Pourtant, "Metropolis", c'est avant tout un film titanesque, d'abord dans le sens premier du terme ; presque un an de tournage, plusieurs centaines de milliers de kilomètres de pellicule ou encore des dizaine de milliers de figurants. La visite de New York trois ans plus tôt et la vue éblouie des gratte-ciels lui aura permis de mûrir le dense et incroyable imaginaire urbain qu'il développe, qui deviendra un lieu commun absolu du film de science-fiction. Il convient là aussi de rendre hommage au grand architecte du cinéma Albert Speer. Le cinéaste, aux confins du fantastique, de l'épouvante et de la SF regorge de trouvailles techniques d'une grande inventivité. Comment oublier le visage de l’androïde ou encore le rêve fantasmagorique qu'effectue Freder au milieu du film ? Le tout au service d'un fond extrêmement riche sur les plans politique et idéologique. L'interprétation est quant à elle grandiose particulièrement la grande Brigitte Helm, inoubliable dans le rôle de l'ange et du démon. Dans le domaine, on a rarement trouvé plus influent.

Ce film est extraordinaire!

Habituellement je ne suis pas un grand adepte du cinéma muet, mais ici j'étais particulièrement surpris de constater que le film joue de ce caractère, en privilégiant les atmosphères et les visuels au jeu des acteurs, sans pour autant sacrifier l'histoire.
En effet, le scénario est ici très bon: bien ficelé et pas trop dur à suivre, malgré l'absence de dialogues oraux. Les acteurs sont crédibles (Fritz Lang n'hésitais pas à se montrer exigeant et à refaire les scènes de nombreuses fois; celle où Freder doit s'effondrer aux pieds de Maria par exemple a été refaite trois jours durant, si bien que l'acteur avait du mal à tenir debout. Le tournage global, lui, a duré au total près de 350h) et leurs personnages intéressants et attachants.

Mais ici ce film est tout d'abord une merveille esthétique!
Son caractère expressionniste lui confère une identité visuelle unique et très intéressante (il s'exprime notamment par l'utilisation de formes brutes et caricaturales - comme pour les représentations distopiques de la mégalopole - ou encore par les contrastes et l'étendue de la palette de lumières et d'éclairages).
Ses effets spéciaux sont très astucieux (les visuels des voitures sur les autoroutes suspendues par exemple, réalisés avec plusieurs niveaux d'arrière plans) et restent très beaux encore aujourd'hui.
La réalisation est également géniale; en effet, tout cet attirail esthétique n'a pas handicapé Fritz Lang dans sa mise en scène et son implication et son style se ressentent (par exemple, la scène de la danse, où il utilise une synecdoque pour représenter la foule à genoux devant la fausse Maria par un mélange d'yeux hétéroclites, les hommes présents étant tous ici des genre de prédateurs qui dévorent la danseuse avec leurs yeux).

La bande son du film est également formidable; comme le film est muet, la musique y joue un rôle clé pendant l'intégralité des scènes.
Elle parvient, dans un premier temps, à se distinguer par quelques thèmes mémorables (le thème de la révolte des travailleurs par exemple, qui ressemble étrangement à la marseillaise).
Mais elle confère également au film des ambiances très intéressantes, construites à partir de l'action présente, mais aussi de la classe sociale des personnages à l'écran et des circonstances globales (la musique des ouvriers qui activent les leviers de la machine qui explose, par exemple, est composée d'un thème court et répétitif aux cordes, presque cacophonique, qui reprend et accompagne leur mouvement, appuyé par des cuivres puissants et graves, qui s'opposent aux sons aériens et légers des habitants de la surface, et procurent une sensation d'oppression et d'enfermement. Le tout est agrémenté de percussions et de sifflements lors de l'explosion).

Pour finir, ce film est très intéressant dans son caractère symbolique.
La réalisation du film tout d'abord est très intéressante de ce point de vue car très riche (on peut noter, entre autres, la machine qui après avoir explosé est perçue par le héros comme Moloch, démon à qui les ammonites offraient des sacrifices humains, le sacrifice ici étant bien sur celui des ouvriers par les dirigeants de la ville qui les entretiennent dans des conditions désastreuses et les chargent de tâches inhumaines).
Enfin, il propose de nombreuses pistes de réflexion intéressantes (entre autres, la lutte des classes, la place des robots dans la société et leur relation avec l'homme ou encore l'éducation - le maintient des enfants dans l'ignorance, la relation père/fils... - ).

En résumé ce film est parfait à tous les aspects. Ce n'est pas pour rien qu'il fut le premier film de l'histoire à entrer au registre de la mémoire mondiale de l'UNESCO.
C'est un chef d'oeuvre...

Un des premiers films futuristes du 7ème art et qui restera un chef d'oeuvre du cinéma muet des années 20.

J'ai vu ce film, en version restaurée, longue et accompagné "en live" par l'Ensemble Intercontemporain. A la sortie j'ai pensé que le film seul (muet et sans bande son) devait être difficile à supporter tant il est long et tant les personnages surjouent. J'ai aussi pensé que la musique de Martin Matalon, contemporaine s'il en est, ne pourrait se supporter plus de deux heures et demie sans image, mais je dois avouer que les deux ensemble, ça a de la gueule, c'est vivant, cohérent, l'image et la musique se renforcent mutuellement. Au delà, il faut bien reconnaître , en se souvenant que c'est un film des années 20 qu'il s'agit d'un film de science fiction gigantesque, tant par les décors, le nombre de figurants que par le thème traité. ça commence un peu comme "les temps modernes", et ça continue comme le "cinquième élément" (scènes de rue), et si finalement on peut y voir un film sur les classes sociales, sur le mythe du messie sauveur, sur les débordements de la science et de la technologie, moi je retiens cette formule récurrente dans le film : "entre le cerveau et les mains, il faut un médiateur, et ce médiateur c'est le coeur"... donc c'est un film sur la fraternité et l'amour !

Un chef d'oeuvre indispensable pour tout grand cinéphile qu'il se respecte. Un magnifique film de toute beauté en avance sur son temps. Un très beau mélange de fantastique et de science-fiction. Le robot MariaBeauty est une sorte de créature de Frankenstein. Fritz Lang est un génie. Revoyez M le Maudit , son autre chef d'oeuvre qui vous terrifia et vous hantera. Une oeuvre grandiose et magnifique. Les hommes sous la terre me font penser au peuple juif traité en esclavage par le pharaon ou aux juifs dans les camps de concentration asservi par la haine des nazis et d'un homme qui était un monstre.

Metropolis : Œuvre "expressionniste" devenu culte dans l'histoire cinématographique aussi bien allemande que internationale est ,depuis un bout de temps déjà, mon film préféré. Pourquoi ? Il est pour moi tout ce qu'on peut faire de simple et de beau en même temps. Il est pour moi l’œuvre la plus marquante de l'histoire cinématographique allemande. Metropolis est aussi une œuvre "prémonitoire" (pas sûr du terme) des événements qui se passèrent, quelques années après, en Allemagne et en URSS. Certes, on pourra reprocher quelques longueurs. Certes, on pourra reprocher la fin complètement naïve : spoiler: sérieusement le tyran et l'ouvrier qui font la paix alors que ce premier est un vrai salaud, c'est léger.
. Pourtant, on pourra voir des scènes d'anthologies comme spoiler: le "scientifique fou" qui tombe de la cathédrale dont Burton s'est ouvertement inspiré pour son "Batman" de 1989.
Un film culte qui est, en plus, une inspiration pour plusieurs œuvres et divers artistes des années après. Un chef d’œuvre.

Un film qui s'impose d'emblée comme une référence et une source d'inspiration de tout un pan de science-fiction et de long-métrages comme "Dark city" ou "Matrix". Pas forcément facile d'accès car très fortement empreint de symbolisme dans chaque plan mais absolument magnifique, magistral. Tout simplement une base du cinéma.

Un chef d'œuvre, unique en son genre ce film est un bijou, un joyaux du 7ème art. Même si une partie du film à disparu, Fritz Lang est un génie, il est selon-moi le créateur de la science-fiction il suffit simplement de regarder Metropolis, un excellent scénario de magnifiques décors, d'incroyables musiques. Il y a des scènes et des plans dans ce film absolument magnifiques tout est maitrisé à la perfection les acteurs sont très bon et on ne s'ennuie pas une seul seconde évidemment il faut regardé ce film avec du recul, il faut penser au contexte dans lequel il a été réalisé et il faut tout de même avoir une certaine culture cinématographique car ce n'est pas le genre de film que l'on regardent en famille. Si vous avez envie de savoir par où la Sciences-fiction a commencé laisser-vous tentez par ce chef d'œuvre qu'il faut absolument voir avant de mourir !

Fritz Lang nous livre avec "Metropolis" l'un des films les plus célèbres de tous les temps et force est de constater qu'il est à la hauteur de sa réputation de grand film et d'oeuvre révolutionnaire dans le domaine de la science-fiction. En plus d'être novateur à travers beaucoup de thèmes (l'intelligence artificielle, avec cet androïde créée à l'image de l'homme mais qui va échapper au contrôle de ce dernier, l'humain qui ne maitrise pas ses créations ou encore la lutte sociale futuriste) il les traite de fort belle manière. Il évite d'être manichéen (ce qui arrive souvent avec ce genre de sujet) et arrive à le traiter de manière intelligente. La vision du futur est amusante, avec ces grattes ciel géant inspiré de New York et la mise en scène de Lang est impeccable, tous les cadrages, les jeux d'ombre ou encore l'éclairage c'est techniquement novateur et maitrisé. Pendant tout le film, l'ambiance est oppressante, captivante et fascinante. Ce qui marque aussi, ce sont les musiques, on se croirait à l'opéra, elles sont parfaite et sublime, et rajoute une vrai consistance au récit. Les acteurs sont impeccables, le muet les force à développer un jeu incroyable. Brigitte Helm, avec son double rôle, est impeccable. Un très grand moment de cinéma, plus de 85 ans après sa sortie, cette œuvre est toujours aussi forte, intelligente, fascinante et puissante.

Métropolis est Le chef d’œuvre muet de Fritz Lang. Il y aurait trop à dire ici sur l’histoire du film en lui-même, aussi je me contenterais de remarques rapides. Tournée en 1927 en Allemagne, Métropolis est un gouffre à pognon. En effet, sa réalisation a nécessité la participation de milliers de figurants qu’il a fallut loger dans des décors futuristes, et le film fut un flop.
L’histoire de Métropolis est assez simple, et assez marxiste, mais pas révolutionnaire au sens Russe (on comprend pourquoi Lang a fuit le régime d’Hitler très rapidement). Cette société de castes où les employés sont exploités, puis finissent par se révolter, renvoie à une analogie biblique très clairement exposée dans le film, la tour de Babel. Miné de références, le film expose cinq figures majeures : le grand directeur de Métropolis, son fils, une jeune institutrice (Maria) et un savant fou. La cinquième, c’est le peuple ouvrier.

Le fils du notable, au grand cœur, se propose de nouer un dialogue avec son père pour porter les revendications du peuple, sagement guidé pour les histoires de Maria la pacifiste. Mais c’était sans compter le savant fou, qui créé une femme-robot à l’image de Maria, afin de provoquer une révolte du peuple. Ce dernier saccage les machines de la ville. Le film se termine bien, sur la mort du savant fou, et sur la poignée de main du peuple et du dirigeant de Métropolis.

D’un point de vue réalisation, Fritz Lang met quelques trouvailles en œuvre, notamment pour tout ce qui concerne les scènes de délire mystique, très "visuelles", et psychédéliques, avec des surimpressions, ancêtres de la polyvision. Le tout est tout de même très ambitieux, et au regard de cette ambition, assez maîtrisé. Dans l’ensemble, pour un film muet, Métropolis imprime un certain rythme, et est tout à fait agréable à regarder encore en 2014. Il est non seulement à voir pour sa culture personnelle, mais aussi pour le plaisir. Hélas, ce n'est pas un chef d'oeuvre à proprement parler, malgré un ensemble de qualités non négligeable. Métropolis est donc à voir au moins une fois...

Œuvre charnière sortie entre la fin du muet et le début du parlant, échec commercial au moment de sa présentation, puis élevée au rang de monument du 7ème art quelques décennies plus tard… Au risque de heurter les puristes, il me parait quand même difficile de considerer le (très) long métrage de Fritz Lang comme le chef-d'oeuvre absolu du film de S-F, l'expressionnisme allemand ne s'y prêtant, à mon sens, guère.
Lang considérait d'ailleurs lui-même que son film était plutôt une visualisation imagée des sons, ce qui explique sans doute que le scénario, à l'inverse de la bande son, ne soit pas aussi travaillé que dans ses autres réalisations.
Scénario, qui par ailleurs prêta à polémique, puisque écrit par son ex-compagne,Thea Von Harbou, proche des milieux nazis, hormis ce point de "detail", gardons Metropolis pour ce qu'il est, un marqueur de la grande histoire du cinéma et une référence pour tous les cinéphiles.

En 1927 sort donc un film qui aura marqué l'Histoire du Cinéma. Film de Science-Fiction à gros budget, "Metropolis" est monumental par son immense richesse. Tout d'abord, d'un point de vue thématique, Lang s'intéresse particulièrement à la lutte des classes, en tant qu'objet révoltant mais aussi nécessaire à la cohésion d'une société. Il expose également avec une puissance inégalable de nombreuses références bibliques. De nouveau, le sujet est nuancé. La religion peut autant unir que diviser, à cause de son caractère manipulateur. Beaucoup d'autres idées foisonnent, comme la robotisation ou encore le lynchage, et s'imbriquent entre elles de façon incroyablement fluide. Enfin visuellement , le film est époustouflant, avec un contraste flagrant entre la ville "du haut" et la cité ouvrière. Les différences technologiques et sociales sont en effet criantes, et sont présentées par des décors singuliers et novateurs. Une mise en scène virtuose, un rythme tonitruant et un enjeu dramatique d'une force redoutable pour un résultat à la hauteur du projet: Grandiose et colossal !!!