AlloCiné
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Un polar baroque et réjouissant dans l'aristocratie anglaise du XVIIe siècle, avec des dialogues aiguisés, une mise en scène raffinée et la musique envoûtante de Michael Nymann, au service d'un scénario brillamment farfelu.
"Meurtre dans un jardin anglais" m'avait fortement impressionné quand je l'avais vu en salle en 1982, si le revoir n'a pas été générateur de déception, ça n'a pas été à nouveau le coup de cœur. Le film reste très beau, on ne peut qu'être émerveillé par la qualité des plans mis en images par Peter Greenaway, les musiques formidables de Michael Nyman sont pour beaucoup dans la fascination que le film exerce, mais il y a des tunnels de dialogues. Si au début on s'amuse de leurs hypocrisies et méchancetés précieuses - on se rapproche fortement de ce qui a été fait plus tard dans "Ridicule" de Patrice Leconte -, le procédé devient vite redondant et quelque peu lassant. Greenaway a beau s'efforcer à dynamiser son film en jouant avec les spectateurs - la statue -, en émaillant son propos d'une dimension policière, il échoue à créer le suspense et à faire des indices dans le jardin une sorte de jeu à la Cluedo. Du coup tout cela devient un peu vain et n'apporte au final pas grand chose. "Meurtre dans un jardin anglais" n'en demeure pas moins un exercice de style d'une beauté visuelle et sonore confondante, un film qui n'a aucun équivalent.
D'emblée la société aristocratique anglaise apparait hypocrite, faussement obséquieuse, engluée dans des conventions qui ne peuvent masquer les rancœurs ou jalousies, pas plus que les dissensions religieuses, ce que la froide réalisation confirme tout en insistant sur la réflexion menée sur la création artistique, le rôle du peintre et sa force par ses choix représentatifs que la caméra imite élégamment. Corseté dans une atmosphère faussement bienséante mais intensément putride, le récit opte pour un style baroque, dénué d'émotion pour souligner les roueries et manipulations des relations mises en scène. Cynique, satirique, cruelle même, cette illustration d'une bourgeoisie ambitieuse du XVII° grince. Techniquement impeccable.
Mise en scène stylisé et raffiné, un scénario intelligent et bien écrit. Une atmosphère vraiment étrange, mais malheureusement parfois le tout est un peu pompeux.
Le début du film est vraiment super. Le montage est propre et très efficace, la narration prenante,... J'étais vraiment pris dans le film, mais peu à peu l'ennui prend place, parce que le début de film cache quelques détails surprenants et mystérieux. Et là où on s'attend à une histoire vraiment insolite ou incroyable, se cache finalement deceptions et banalités.C'est vraiment dommage, parce que le commencement m'a vraiment bluffé, et certaines mises en scènes sont vraiment intelligentes
Un grand classique du cinéma anglais qui a bien vieilli. Une sorte d’intrigue policière dans la haute noblesse anglaise au XVIIe siècle . Une sorte de « Barry Lindon », un peu plus azimuté, avec un jeune et séduisant peintre dessinateur pris au piège de marchandages lubriques. On lui demande de dessiner tous les contours d’un beau manoir, en deux séries de 7 dessins, mais sur les esquisses apparaitront des indices d’un meurtre en train de se programmer, un complot familial. Scénario un peu diabolique, bien mené, séduisant, on passe de tableau en tableau, comme dans un labyrinthe géant, avec des personnages un peu décadents , voir pervers. Magnifiques costumes et maquillages, incroyable travail, et parfois des dîners aux chandelles , avec éclairage naturel , très soigné, pictural. Tout l’éclairage est d’ailleurs de haut niveau, s’approchant de la peinture. Très bons acteurs aussi pour ce grand classique du cinéma anglais et Peter Greenaway un grand réalisateur, atypique et original.
Très spécial, je n’ai pas accroché. Pourtant, la qualité cinématographique est bien là (prises de vue, lumière, bande sonore, reconstitution d’époque (17ème), mais le propos m’a paru par trop prétentieux, avec des passages loufoques dont on se demande ce qu’ils font là. Trop olé olé pour moi.
Voilà un film très original, quasi expérimental, où la sensibilité britannique du réalisateur Peter Greenaway exprime sa propension, voire sa fascination pour les films picturaux. Ici c’est une comédie dramatique teintée d’érotisme et de cruauté dans le monde de l’aristocratie anglaise du XVIIe siècle. Le film est beau à regarder et son esthétique semble sortie tout droit de tableaux et sa musique lui va à merveille. Le spectateur est cependant abreuvé de dialogues ennuyeux et submergé de « Madame » et de « Monsieur » pompeux assénés dans chaque phrase avec outrecuidance et effronterie. La forme semble prendre le dessus sur le fond et cette histoire de meurtre s’enlise dans un scénario abscon et une fin sibylline.
Voila un film complètement dingue,
spoiler:
avec des hommes la gueule enfarinée, des envies très volage de certaines dames, un meurtre dans un jardin anglais, un dessinateur outrageusement victime d'un sordide complot, et un homme tout nu qui apparaît ici et là...
Vous avez dit dingue ?
Vous avez dit dingue ?
Peter Greenaway a la sortie de chacune de ses nouvelles oeuvres, a été systématiquement défendu par la critique qui voyait en lui le renouveau du cinéma anglais ( années 80).
" Meurtre dans..." ( La traduction du titre original serait plutôt " le contrat du dessinateur") est le premier opus de ses longs métrages réalisés de façon classique, après une vingtaine de titres expérimentaux et son succès public le plus important.
Si le cinéaste présente, lors de ses interviews, son film comme une enquête à la Agatha Christie, ce parallèle me parait discutable.
Un dessinateur est engagé par l'épouse délaissée d'un noble et grand propriétaire afin qu'il reproduise certains paysages qui entourent sa demeure campagnarde.
La demanderesse précise lors de la rédaction du contrat qu'elle accorde aussi ses faveurs à l'artiste ( réservé à l'idée d'honorer l'engagement) en complément de son paiement.
Les défauts majeurs de ce film très réussi au plan plastique portent sur la suite de dialogues précieux, ininterrompus utilisant ad nauseum des formules rhétoriques ( antiphrase, second degré) qui finissent par (me) lasser.
Les détails du scénario ( assez fumeux qui rendent l'histoire inutilement complexe à suivre) les liaisons entre ses étapes clef ne sont pas vraiment clarifiées et contribuent à la pointe d'ennui que le film fait naître à sa première vision.
Le cinéaste prend pour point de départ une recommandation qu'on lui avait donnée lorsqu'il appris à peindre " il faudrait peindre ce que l'on voit et pas ce que l'on sait".
Le conseil artistique est il avisé et son extension appliquée au réel est il pertinent ? La mise en balance entre le point de vue et la vérité est ( c'est mon hypothèse) le sujet véritable de " meurtre...".
Le thème abordé est intéressant mais est il utile d'embrouiller à ce point sa démonstration au risque de ne pas être compris ?
On peut sans doute reprocher au cinéaste son ton abscons. Toutefois, ce parti pris peut se justifier en ce qu'il fait office d'expérience pour le spectateur. Il materialise ( c'est mon hypothèse) la difficulté que représente le chemin qui conduit à la découverte de la vérité, de la réalité concrète.
Voilà un opus de Greenaway qui mérite ( et surtout nécessite - c'est d'ailleurs sa limite) d'être revu, pour être compris, au delà de son prétexte scénaristique.
" Meurtre dans..." ( La traduction du titre original serait plutôt " le contrat du dessinateur") est le premier opus de ses longs métrages réalisés de façon classique, après une vingtaine de titres expérimentaux et son succès public le plus important.
Si le cinéaste présente, lors de ses interviews, son film comme une enquête à la Agatha Christie, ce parallèle me parait discutable.
Un dessinateur est engagé par l'épouse délaissée d'un noble et grand propriétaire afin qu'il reproduise certains paysages qui entourent sa demeure campagnarde.
La demanderesse précise lors de la rédaction du contrat qu'elle accorde aussi ses faveurs à l'artiste ( réservé à l'idée d'honorer l'engagement) en complément de son paiement.
Les défauts majeurs de ce film très réussi au plan plastique portent sur la suite de dialogues précieux, ininterrompus utilisant ad nauseum des formules rhétoriques ( antiphrase, second degré) qui finissent par (me) lasser.
Les détails du scénario ( assez fumeux qui rendent l'histoire inutilement complexe à suivre) les liaisons entre ses étapes clef ne sont pas vraiment clarifiées et contribuent à la pointe d'ennui que le film fait naître à sa première vision.
Le cinéaste prend pour point de départ une recommandation qu'on lui avait donnée lorsqu'il appris à peindre " il faudrait peindre ce que l'on voit et pas ce que l'on sait".
Le conseil artistique est il avisé et son extension appliquée au réel est il pertinent ? La mise en balance entre le point de vue et la vérité est ( c'est mon hypothèse) le sujet véritable de " meurtre...".
Le thème abordé est intéressant mais est il utile d'embrouiller à ce point sa démonstration au risque de ne pas être compris ?
On peut sans doute reprocher au cinéaste son ton abscons. Toutefois, ce parti pris peut se justifier en ce qu'il fait office d'expérience pour le spectateur. Il materialise ( c'est mon hypothèse) la difficulté que représente le chemin qui conduit à la découverte de la vérité, de la réalité concrète.
Voilà un opus de Greenaway qui mérite ( et surtout nécessite - c'est d'ailleurs sa limite) d'être revu, pour être compris, au delà de son prétexte scénaristique.
Ce curieux film à énigme, qui se passe intégralement dans un domaine de la noblesse Anglaise dans la seconde moitié du 17ème siècle, vaut essentiellement par ces deux qualités : la beauté picturale et léchée des plans, d’intérieur comme d’extérieur, et - surtout - celle des dialogues mondains en langage précieux et châtié de l’époque (du moins on le suppose). Il est tout à fait jubilatoire d’entendre s’exprimer ainsi, avec tous les doubles sens et les contournements possibles, de telles trivialités et idées licencieuses. Les jeux pervers et la manipulation sont le cœur d’une intrigue complexe, sur laquelle, pas plus que sur le mystérieux personnage qui apparaît de temps à autre, le cinéaste ne livrera, chose quelque peu frustrante, d’éclaircissement complet. Un film jouissif, purement intellectuel, qui donne quand même l’impression de viser l’élitisme et l’autosatisfaction.
Quel ennui. Un scénario vide avec une histoire sans intérêt. Alors certes l'esthétique est irréprochable avec de magnifiques images mais en dehors de ces images digneent de tableaux de maitres il n'y a rien
Un film qui se veut artistique alors qu'il n'est qu'ampoulé et prétentieux. Certes, les décors sont très bien cadrés, mais ce mélange de logorrhée, de musique répétitive et de film expérimental au milieu du XVIIème siècle (avec cette statue vivante qui n'apporte rien) est vite lassant et incompréhensible.
Plongée dans un monde esthétique et cruel dans lequel les femmes excellent apparemment. Un film terriblement sensuel où les mots font sens comme des flèches empoisonnées. Un chef d'oeuvre pour moi.
3 etoiles pour le souvenir que laisse ce film avec ses personnage tres attachants, une musique formidable, un humour particulier, un univers farfelue qui nous comble de bonheur comme ils nous laisse pantoie, plein de question, n'expliquant pas grand chose ou plutot fournissant des explication dans la logique de ce cinéma qui est alambiqué, pas raisonnable, pas cartésien ou logique...
Bref un labyrinthe burlesque dans un jardin anglais magnifiquement filmé...
C'est le deuxième film de que j vois de greenaway et je dois dire que je trouve la patte de ce cinéaste tres particulière et qui me fait toujorus le même effet : Pendant le vissionage, ej trouve cela bizarre, sans aucun sens et je me dit que le film regardé n'est pas "si" remarquable... Puis le souvenir qu'il me laisse est formidable etrange et me donne tres envie de re-regarder le film et de decouvrir les autres...
Une experience cinematographique hors du commun.
Bref un labyrinthe burlesque dans un jardin anglais magnifiquement filmé...
C'est le deuxième film de que j vois de greenaway et je dois dire que je trouve la patte de ce cinéaste tres particulière et qui me fait toujorus le même effet : Pendant le vissionage, ej trouve cela bizarre, sans aucun sens et je me dit que le film regardé n'est pas "si" remarquable... Puis le souvenir qu'il me laisse est formidable etrange et me donne tres envie de re-regarder le film et de decouvrir les autres...
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