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Note moyenne
4,1
29 titres de presse
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L'Express
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Le Journal du Dimanche
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Studio Ciné Live
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Transfuge
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20 Minutes
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Bande à part
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Cahiers du Cinéma
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Charlie Hebdo
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Critikat.com
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Culturopoing.com
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Franceinfo Culture
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GQ
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La Septième Obsession
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Le Dauphiné Libéré
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Le Figaro
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Le Monde
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Les Fiches du Cinéma
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Les Inrockuptibles
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Mad Movies
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Ouest France
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Rolling Stone
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Télérama
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Voici
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aVoir-aLire.com
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Libération
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
L'Express
Organique, viscéral, gore aussi, "Grave" comporte des éléments fondateurs de Crononberg.
Le Journal du Dimanche
Ce récit d’émancipation agit comme une déflagration : on est sonné par la puissance de la mise en scène et du scénario. Julia Ducournau orchestre avec intelligence, audace et humour cet apprentissage de l’identité, de la maturité et de la sexualité, en abordant le thème du cannibalisme.
Studio Ciné Live
"Grave" est un conte cruel, sensuel, dérangeant et formidablement lucide.
Transfuge
Si "Grave" entousiasme ou scandalise, c'est parce que Ducournau réussit le pari difficile, inespéré en France où le cinéma de genre est moribond, d'un cross-over entre la comédie initiatique et gore, le film d'horreur et le teen-movie dramatique et sexuel.
20 Minutes
(...) ce premier long-métrage sait trouver un ton entre sensualité macabre et désirs charnels qui n’appartient qu’à lui.
Bande à part
Passionnant de voir une réalisatrice s’approprier de manière aussi personnelle et affirmée la fiction, le récit, l’écran, avec une audace proportionnelle à la justesse recherchée pour suivre la ligne d’action de son personnage central.
Cahiers du Cinéma
Le territoire inconnu et excitant que Julia Ducournau ouvre avec Grave, fait beaucoup espérer de la suite de sa carrière.
Charlie Hebdo
Ce film initiatique (....) à la manière gore offre de très belles scènes (...).
Critikat.com
Le vampirisme consommé du film, à l’opposé de celui d’un "Twilight" puritain, exalte en tout point un plaisir de la chair non dissimulé et contagieux.
Culturopoing.com
Inclassable, sauvage, vénéneux, … Grave nous avale de bout en bout.
Franceinfo Culture
Le cinéma n’est jamais aussi puissant que quand il touche l’intime, le corps et à travers lui la conscience. Hors des sentiers battus, très prometteur, "Grave" reflète la forte personnalité d’une cinéaste iconoclaste, entière, talentueuse…"Grave".
GQ
Parallèlement à cette quête d’intensité propre au teen movie, Julia Ducournau joue habilement avec les motifs du genre horrifique. L'école vétérinaire évoque un décor de film d'apocalypse, les vampires rôdent et quand sonne la fin du bizutage, les étudiants se répandent hagards sur le campus tels des morts-vivants.
L'Obs
Qu’elle joue avec les identités sexuelles ou les tabous de l’amour fraternel, la cinéaste de 33 ans bouscule nos repères moraux avec une rafraîchissante modernité, de concours de bizuts en initiation ratée à l’épilation intime.
La Septième Obsession
"Grave" est un film substantiel, propre à guérir temporairement un cinéma d’auteur français parfois un peu trop anémié. Nourrissant et mordant.
Le Dauphiné Libéré
Un film d’horreur insolite qui, à partir d’un sujet devenu d’actualité (la viande : faut-il en manger ou pas ?), plonge dans les abîmes sanglants du cannibalisme : à ne pas mettre sous toutes les dents !
Le Figaro
Grave se distingue de tous les films tristement programmatiques qui encombrent les écrans par l'inventivité de son scénario. Il surprend à chaque scène. Chaque séquence déjoue les attentes du spectateur. Il n'est pas contenu tout entier dans son synopsis tout à fait alléchant.
Le Figaroscope
Justine (...) intègre une école vétérinaire où sa grande sœur est déjà élève. Elle est bizutée ; on la force à manger un rein de lapin. Elle prend goût à la viande crue. L’appétit vient en mangeant. Elle découvre la saveur de la chair humaine… C’est grave, docteur ? On n’en dira pas plus, sous peine de gâcher le plaisir du spectateur avide de surprises.
Le Monde
Rares sont les premières œuvres aussi fiévreuses, aussi électrisantes, d’un romantisme aussi échevelé et d’une si complète désinhibition. "Grave", premier long-métrage de la jeune scénariste et réalisatrice Julia Ducournau (...) accomplit un coup d’éclat, en important la dialectique horrifique dans le cadre ordinaire de la fiction française.
Le Parisien
Du sang et de la chair, donc, mais aussi un bizutage filmé comme un reportage criant de vérité, et des séquences parfois très comiques. Le tout bénéficiant du jeu impliqué des deux acteurs principaux, dont l'étonnante Garance Marillier.
Le Point
Crado mais pas crapoteux, ce premier film bien maîtrisé orchestre savamment sa plongée dans l'horreur, jusqu'à un épilogue en forme de twist façon Quatrième dimension, qu'on avait un tout petit peu vu venir.
Les Fiches du Cinéma
Sensation de la Semaine de la Critique 2016, le premier film de Julia Ducournau sort brillamment des sentiers battus.
Les Inrockuptibles
La renaissance de ce cinéma girly et anthropophage est effectivement à bien des égards une aubaine : gonflé, poétique, féroce, il incarne la prise de pouvoir d’une nouvelle génération fracassante de réalisatrices.
Mad Movies
De quoi ouvrir l'appétit pour les prochains films de la Ducournau.
Ouest France
Un premier film très maîtrisé.
Rolling Stone
Gore et poétique à la fois, Grave est la preuve que le cinéma fantastique à la française peut exister.
Télérama
Cauchemar faussement réaliste et vraiment dérangeant, cette histoire de cannibalisme est une bombe métaphorique. Elle parle d'amour, d'identité et de sexualité, des plaisirs dits « de la chair », de pulsion de mort, de phobie et de transgression. De tous les liens du sang.
Voici
Un premier film sang pour sang choc insolite, audacieux, organique, gore... et pourtant sensible.
aVoir-aLire.com
L’hystérie contagieuse de Frissons de Cronenberg, la texture irritée de Dans ma peau de Marina de Van et la faim morbide de Trouble Every Day...Grave aspire à l’horreur des grands et y parvient sans scrupules.
Libération
Avec un dégoût manifeste de la demi-mesure, de l’ambiguïté, du plan moyen, le film fait feu nourri de musiques, cadres et lumières pour cocher toutes les cases transgressives et imprimer ainsi à toute chose qui le traverse une efficience, un rendement de bulldozer.