AlloCiné
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À la fois déjanté et loufoque, mais surtout terriblement fun, ce film est une vraie réussite !
Adèle Haenel et Pio Marmai (dans un rôle qui aurait pu être taillé pour « dupontel ») sont irrésistibles.
Un film burlesque, plein de vitalité, qui donne du peps et le sourire. À voir
Adèle Haenel et Pio Marmai (dans un rôle qui aurait pu être taillé pour « dupontel ») sont irrésistibles.
Un film burlesque, plein de vitalité, qui donne du peps et le sourire. À voir
Un film ennuyeux des gags pas drôles et inexistants ils sont tous dans la bande annonce .Un scénario insipide des acteurs qui s ennuient et on ne croit pas une seconde à cette histoire sans aucun sens À fuir
une comédie française qui se laisse regarder. le début du film annonce plus d'action qu'en réalité. mais l'intrigue amoureuse est sympa.
"En liberté !" n'est certainement pas la meilleure comédie française de l'année – l'absurde de Dupieux dépassant le burlesque de Salvadori – mais réjouit par sa mise en scène cartoonesque et convainc par une excellente direction d'acteurs. Si le talent comique de Pio Marmaï n'est plus à démontrer, celui d'Adèle Haenel explose, l'actrice suscitant le rire en jouant un personnage légèrement dépressif, en opérant un irrésistible décalage entre la drôlerie de ses dialogues et une expressivité plutôt dramatique. Salvadori maîtrise parfaitement ce contraste entre le comique verbal et le jeu hébété de ses interprètes, comme lors des situations au commissariat où Damien Bonnard, excellent en flic amoureux et rêveur, ne prête même plus attention aux aveux d'un tueur en série désemparé. Le film aurait pu être franchement efficace s'il n'avait joué que sur ce comique vif et extravagant; or, il se charge d'une dimension sentimentale dispensable car convenue qui veut nous émouvoir de manière quelque peu artificielle. Que ce soit les histoires d'amour tumultueuses ou le besoin pour l'enfant de croire à tout prix que son père était un héros, il manque une approche réaliste et fine des personnages pour pleinement convaincre. Il est délicat de jouer à la fois sur le plan du burlesque et sur celui des sentiments, à moins de mêler franchement les deux comme pouvait le faire un Howard Hawks. Mais on n'est pas au niveau de "L'impossible Monsieur Bébé", seulement – et c'est déjà pas mal – à celui d'une comédie bien écrite, formellement élégante, qui réussit à déclencher un certain nombre d'éclats de rire.
A la limite je crois que chaque spectateur peut apprécier ce genre de film en y trouvant chaque fois des raisons différentes pour adhérer à la loufoquerie ambiante qui n’est jamais dénuée de sensibilité et d’émotion réelle. Que la femme policière d’un policier ripou décédé décide de se rapprocher d’un jeune homme condamné à tort par son mari porte déjà l’intérêt du récit à un point névralgique. Comment Salvadori va-t-il se sortir de cette impasse scénaristique sinon par le truchement d’une comédie à la française qui fait dans l’inédit et l’originalité. Pour l’esprit ça se rapprocherait de Dupieux (« Au poste »), pour la forme et le fond c’est Salvadori en personne qui mène la barque avec des personnages parfaitement assumés par des comédiens aussi décalés que l’image que l’on peut s’en faire habituellement. Certaines scènes sont volontairement grotesques, d’autres plus assumées dans la fantaisie. C’est un film qui ne dit pas ce qu’il raconte et ne montre pas ce que l’on voit. Imprévisible, logique, subtil.
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
La bande annonce me laissait penser que j'allais exploser de rire toutes les 30 secondes. Clairement ce n'est pas le cas car il y a dans ce film une profondeur bien travailler pour chaque personnage et il y a des moments particulièrement touchant. Il n'empêche que certain moment sont vraiment tordant. Un jolie mélange d'émotion et de rire pour un film globalement bien ficelé et très sympa pour terminer une journée et digérer après le resto !
Très bon polar-comédie bénéficiant d'un scénario vraiment original qui change de tout ce que l'on peut voir dans ce style. Le casting est très bon et toutes les séquences dans le commissariat sont hyper drôles.
Une comédie où l'humain rencontre l'absurde.
Pio Marmai est excellent dans ce rôle complexe, et apporte une vraie touche au personnahe.
Une comédie romantique déjantée, décomplexée, et hors des sentiers bein trop battus du genre.
Pio Marmai est excellent dans ce rôle complexe, et apporte une vraie touche au personnahe.
Une comédie romantique déjantée, décomplexée, et hors des sentiers bein trop battus du genre.
Pierre Salvadori persiste et signe dans la comédie. Vingt ans qu'il officie dans le genre le plus populaire (et décrié paradoxalement) et c'est peu dire qu'il a eu de belles réussites. Les Apprentis, Hors de Prix ou plus récemment Dans la cour ont tout trois témoigné d'un sens aigu de la mise en scène et une volonté de proposer un autre horizon.
Le revoilà donc avec En Liberté!, qui condense ses aspirations les plus évidentes en 1h48 où l'inventivité la disputera à la poésie (délirante).
Une fois encore, Salvadori s'entoure d'un casting irréprochable qui n'a aucun mal à se faire apprécier. Adèle Haenel solaire, Pio Marmai bouillonnant, Damien Bonnard incandescent sans oublier Audrey Tautou touchante à souhait. Et il fallait bien une telle bande d'interprètes pour nous entrainer aussi facilement dans cette histoire rocambolesque aux contours parfois même cartoonesque (l'introduction, survoltée). Mais c'est aussi par ces élans de loufoqueries qu'En Liberté! s'affranchit des standards. À l'image d'un cinéma que Salvadori veut libérateur, chacun de ses personnages trouvera en l'illusion ce moyen d'expression - ou d'accomplissement - face à un réel parfois trop réducteur ou oppressant.
Alors oui, certains pépins sont bien présents (certains gags -d'abord hilarants - un peu trop étirés), mais franchement il est plus que réconfortant de constater que la comédie française a encore de très beaux jours devant elle si des réalisateurs comme Salvadori la manie aussi bien.
Le revoilà donc avec En Liberté!, qui condense ses aspirations les plus évidentes en 1h48 où l'inventivité la disputera à la poésie (délirante).
Une fois encore, Salvadori s'entoure d'un casting irréprochable qui n'a aucun mal à se faire apprécier. Adèle Haenel solaire, Pio Marmai bouillonnant, Damien Bonnard incandescent sans oublier Audrey Tautou touchante à souhait. Et il fallait bien une telle bande d'interprètes pour nous entrainer aussi facilement dans cette histoire rocambolesque aux contours parfois même cartoonesque (l'introduction, survoltée). Mais c'est aussi par ces élans de loufoqueries qu'En Liberté! s'affranchit des standards. À l'image d'un cinéma que Salvadori veut libérateur, chacun de ses personnages trouvera en l'illusion ce moyen d'expression - ou d'accomplissement - face à un réel parfois trop réducteur ou oppressant.
Alors oui, certains pépins sont bien présents (certains gags -d'abord hilarants - un peu trop étirés), mais franchement il est plus que réconfortant de constater que la comédie française a encore de très beaux jours devant elle si des réalisateurs comme Salvadori la manie aussi bien.
Ce film a un vrai charme et par certaines scènes les personnages sont touchants, on sent un scénario travaillé et profond, tout en restant très loufoque et sensible ce qui peut donner de beaux moments de sourires malgré certaines longueurs. Du beau boulot agréable à voir.
en liberté est généralement encensé par la critique ce qui motive ma déception , drôle ?on rit quelquefois ! jubilatoire ? je m ' étais pourtant promis de ne plus aller voir un film quand je voyais ce terme employé par les critiques professionnels !!!le film est plutôt bien joué , mais le scénario tourne en rond , et franchement on s ' ennuie vite , quant aux dialogues ! j ' ai un regret c ' est de ne pas avoir compté dès le début le nombre de fois que adèle haenel emploie l ' expression oh ! putain !
« La prison, ça vous change un homme » et « l’habit ne fait pas le moine » : ces deux expressions pourraient en partie servir de pitch au nouveau film de Pierre Salvadori. Partant de là, le réalisateur délivre un film d’une grande fantaisie, aux dialogues ciselés, notamment lors de trois formidables scènes de déclarations d’amour. La poésie s’invite donc ici, et Adèle Haenel et sa charmante voix cassée, Audrey Tautou toujours juste, Pio Marmaî aux faux airs de Patrick Dewaere, et la découverte Damien Bonnard à la voix rassurante, se plongent avec conviction dans cet univers où l’ombre de Philippe de Broca et de son « Le magnifique » s’invite dans les scènes interprétés par Vincent Elbaz. Tout cela ponctué par la musique efficace de Camille Bazbaz. Une semaine après « Le grand bain », comédie grand public originale et réussie, « En liberté » cataloguée comédie d’auteur et tout autant aboutie, prouve la diversité du cinéma français et sa capacité à produire des œuvres divertissantes de grande qualité.
Pierre Salvadori le déclare volontiers, il admire le genre de la « screwball comedy » qu’on peut désigner en français sous l’expression de « comédie loufoque », ces films bourrés de fantaisies qui furent un des fleurons des studios hollywoodiens pendant les années 30 et 40. Des réalisateurs comme Frank Capra, Howard Hawks, Ernst Lubitsch ou Preston Sturges s’y illustrèrent avec un incomparable bonheur. Ces films, d’ailleurs, n’ont, pour la plupart, pas pris une ride.
En sera-t-il de même avec celui que propose aujourd’hui le cinéaste français ? Peut-être. Ce qui est sûr, quoi qu’il en soit, c’est qu’on se délecte en le regardant. On y découvre une Adèle Haenel épatante qui confirme avec brio ses immenses talents d’actrice. Dans le rôle d’Yvonne Santi, inspectrice de police qui vient de perdre son mari, lui-même policier, mort au court d’une mission périlleuse, elle déploie tout le registre de ses dons. Surtout quand elle apprend que son cher époux, en l’honneur de qui l’on vient d’ériger une statue du plus effarant mauvais goût, n’était en vérité qu’un ripou.
En prenant comme point d’appui cette révélation, le film développe trois pistes sans jamais se priver d’y intégrer de bonnes doses de loufoqueries des plus réjouissantes. Tout d’abord, Yvonne Santi doit faire preuve d’habileté avec son propre fils, un tout jeune garçon à qui elle a pris l’habitude de raconter, chaque soir, les exploits de son père. Comment s’y prendre maintenant qu’elle sait que ce dernier n’était qu’un flic corrompu ? L’astuce de Pierre Salvadori consiste à reproduire, à de multiples reprises, une même scène d’intervention musclée du policier défunt en la modulant en fonction des hésitations d’Yvonne Santi ne voulant pas chagriner son fils tout en lui faisant entrevoir une vérité qui n’est pas aussi belle qu’il l’imagine.
La deuxième piste qu’explore avec talent le cinéaste, c’est celle de la réparation. Comme dans « La Fille inconnue » des frères Dardenne, Adèle Haenel joue le rôle d’une femme s’employant à réparer une faute commise. La différence, c’est que, dans le film de Pierre Salvadori, il ne s’agit pas de sa propre faute mais de celle de son défunt mari. À cause des agissements de ce dernier, en effet, un innocent prénommé Antoine (Pio Marmaï) a dû effectuer une peine de prison. Libéré, mais complètement chamboulé par son incarcération, l’homme ne pense plus qu’à se risquer à un véritable braquage. Pour Yvonne Santi, c’est à nouveau le grand embarras : comment se faire la protectrice d’un individu injustement condamné mais qui s’apprête à commettre de véritables exactions ?
Enfin, la troisième piste que se plaît à adopter le cinéaste, c’est celle, disons, de l’amoureux qui n’en revient pas. En l’occurrence, il s’agit de Louis (Damien Bonnard), un collègue policier qui n’a d’yeux que pour Yvonne, au point qu’il ne se rend pas même compte qu’il a affaire, à plusieurs reprises, à un sérial killer se présentant de lui-même au poste de police pour finir par être systématiquement renvoyé chez lui !
Et ce n’est là qu’un des excellents gags dont ce film est parsemé. spoiler: On a droit aussi à une scène de braquage totalement extravagante, si extravagante que les vigiles n’en croient pas leurs yeux au point de rester sans réagir
. Le film mêle avec intelligence l’humour le plus énorme et les sentiments les plus nobles. Ils sont, tout particulièrement, l’apanage des femmes : d’Adèle Haenel dont le personnage rayonne de compassion et d’Audrey Tautou qui, en épouse de l’homme qui sort de prison, lui fait refaire plusieurs fois la scène de leurs retrouvailles. C’est une des plus belles idées d’un scénario qui ne manque pas d’inventivité.
En sera-t-il de même avec celui que propose aujourd’hui le cinéaste français ? Peut-être. Ce qui est sûr, quoi qu’il en soit, c’est qu’on se délecte en le regardant. On y découvre une Adèle Haenel épatante qui confirme avec brio ses immenses talents d’actrice. Dans le rôle d’Yvonne Santi, inspectrice de police qui vient de perdre son mari, lui-même policier, mort au court d’une mission périlleuse, elle déploie tout le registre de ses dons. Surtout quand elle apprend que son cher époux, en l’honneur de qui l’on vient d’ériger une statue du plus effarant mauvais goût, n’était en vérité qu’un ripou.
En prenant comme point d’appui cette révélation, le film développe trois pistes sans jamais se priver d’y intégrer de bonnes doses de loufoqueries des plus réjouissantes. Tout d’abord, Yvonne Santi doit faire preuve d’habileté avec son propre fils, un tout jeune garçon à qui elle a pris l’habitude de raconter, chaque soir, les exploits de son père. Comment s’y prendre maintenant qu’elle sait que ce dernier n’était qu’un flic corrompu ? L’astuce de Pierre Salvadori consiste à reproduire, à de multiples reprises, une même scène d’intervention musclée du policier défunt en la modulant en fonction des hésitations d’Yvonne Santi ne voulant pas chagriner son fils tout en lui faisant entrevoir une vérité qui n’est pas aussi belle qu’il l’imagine.
La deuxième piste qu’explore avec talent le cinéaste, c’est celle de la réparation. Comme dans « La Fille inconnue » des frères Dardenne, Adèle Haenel joue le rôle d’une femme s’employant à réparer une faute commise. La différence, c’est que, dans le film de Pierre Salvadori, il ne s’agit pas de sa propre faute mais de celle de son défunt mari. À cause des agissements de ce dernier, en effet, un innocent prénommé Antoine (Pio Marmaï) a dû effectuer une peine de prison. Libéré, mais complètement chamboulé par son incarcération, l’homme ne pense plus qu’à se risquer à un véritable braquage. Pour Yvonne Santi, c’est à nouveau le grand embarras : comment se faire la protectrice d’un individu injustement condamné mais qui s’apprête à commettre de véritables exactions ?
Enfin, la troisième piste que se plaît à adopter le cinéaste, c’est celle, disons, de l’amoureux qui n’en revient pas. En l’occurrence, il s’agit de Louis (Damien Bonnard), un collègue policier qui n’a d’yeux que pour Yvonne, au point qu’il ne se rend pas même compte qu’il a affaire, à plusieurs reprises, à un sérial killer se présentant de lui-même au poste de police pour finir par être systématiquement renvoyé chez lui !
Et ce n’est là qu’un des excellents gags dont ce film est parsemé. spoiler: On a droit aussi à une scène de braquage totalement extravagante, si extravagante que les vigiles n’en croient pas leurs yeux au point de rester sans réagir
. Le film mêle avec intelligence l’humour le plus énorme et les sentiments les plus nobles. Ils sont, tout particulièrement, l’apanage des femmes : d’Adèle Haenel dont le personnage rayonne de compassion et d’Audrey Tautou qui, en épouse de l’homme qui sort de prison, lui fait refaire plusieurs fois la scène de leurs retrouvailles. C’est une des plus belles idées d’un scénario qui ne manque pas d’inventivité.
Le buzz et le prix cannois étaient pleinement justifiés. On a là une vraie bonne comédie, basée sur un pitch improbable, des situations foutraques à souhait, un rythme soutenu, un bon casting. Tout au long du film on est surpris par l'inventivité des situations et des gags. Les nombreux rôles secondaires sont eux aussi savoureux. La fin est un peu faible mais c'est le seul défaut qu'on peut trouver au film.
Sur un scénario sortant de l'ordinaire du genre, une bonne réalisation avec d'excellents acteurs qui donne un film délassant, parfois un poil vulgaire (moins de 15 ans s'abstenir...). Mais, si on rit bien plusieurs fois, notamment devant les scènes, assez époustouflantes de réalisme, à la De Broca, on reste un peu sur sa faim toutefois. La faute, peut-être, à une histoire qui essaie, sans y parvenir, à vouloir unir comédie aimable, farce "hénaurme" et bons sentiments...
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