AlloCiné
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L'histoire que raconte le nouveau film de Marco Bellochio est passionnante de bout en bout. Elle évite les simplifications et les effets faciles, et le portrait de ce premier repenti (qui paradoxalement semble trahir ses pairs au nom de l'honneur) est d'une complexité extrême.
Le traître frappe par la qualité sidérante de sa mise en scène, à la fois classique et inventive, et la force de son interprétation.
Si la première partie peut dégager une impression de déjà-vu un peu didactique, le film décolle vraiment à partir du procès. La qualité de la reconstitution, l'ampleur des décors, la présence des figurants donnent aux scènes dans le tribunal une force sidérante.
Le film est aussi un portrait-hommage en creux du juge Falcone, et le rapport entre ce dernier et Buscetta est très émouvant. L'ultime partie aux USA rend très bien la peur constante dans laquelle vit la famille exilée.
A défaut d'être du grand art, Le traître est un solide morceau de cinéma, produit par un maître réalisateur.
Le traître frappe par la qualité sidérante de sa mise en scène, à la fois classique et inventive, et la force de son interprétation.
Si la première partie peut dégager une impression de déjà-vu un peu didactique, le film décolle vraiment à partir du procès. La qualité de la reconstitution, l'ampleur des décors, la présence des figurants donnent aux scènes dans le tribunal une force sidérante.
Le film est aussi un portrait-hommage en creux du juge Falcone, et le rapport entre ce dernier et Buscetta est très émouvant. L'ultime partie aux USA rend très bien la peur constante dans laquelle vit la famille exilée.
A défaut d'être du grand art, Le traître est un solide morceau de cinéma, produit par un maître réalisateur.
Infiniment déçue par le dernier opus en date du vétéran Marco Bellochio.... Quand deux de ses trois films précédents ("La Belle Endormie" et "Fais de beaux rêves") figurent parmi mes très rares vrais coups de coeur de ces dernières années (dont notation maximum, à cinq étoiles...), quand le film intermédiaire ("Sangue de mi Sangue") était quand même digne d'une note à quatre étoiles, ce "Le Traître" retombe (avec effort...) au niveau de "Vincere", à trois étoiles. Une appréciation à peine au-delà de la moyenne, valant pour quelques moments (encore...) de grande maîtrise de la mise en scène, et la performance, dans le rôle-titre, de Pierfrancesco Favino. Gros bémol : le scénario, souvent plus confus que touffu, et un rythme manquant de cohérence (pour un film, au total, bien trop long). Ce "biopic" d'un (célèbre) mafieux "repenti", traité formellement comme un film d'époque à la Rosi, était-ce un bon sujet pour MB ?... Ai un vrai doute, au résultat...
Vingt ans dans les arcanes de la mafia italienne, un procès-monstre proche de la Commedia dell’arte initié par le Juge Falcone et vécu par le biais du regard d'un captivant Pierfrancesco Favino (découvert dans le non moins brillant "Romanzo Criminale"), une fresque virtuose, à la fois puissante et intime, qui étudie sans fioritures les relations troubles de Cosa Nostra avec l'état ou l'église. L'Italie regarderait-elle enfin en face son histoire récente ?
Un bon film, certes. Mais sans rien d'exceptionnel, de surprenant ou d’innovant. Juste la maitrise tranquille, d'un vrai savoir faire cinématographique. Un biopic calme et plutôt prenant. Mais somme toute très classique et ronronnant, à la limite du rétro. Une écriture tout aussi standardisé et efficace. Servie par une interprétation mesuré et stoïque. Rien de voyeuriste, complaisant, exagéré ou caricatural. Une mise en scène élégante et posé, qui sait nous faire apprécier ses silences. Sobre, sans extravagance esthétique flashy, ni fioriture hollywoodienne pétaradante. Une œuvre droite, directe, anti romanesque et quasi journalistique. Mais avec un léger soupçon de mélancolie et de sentimentalisme. à voir une fois. Peut-être à revoir en complément d'une véritable connaissance du sujet, pour une leçon d'histoire bien trop superficielle à elle seule, sur la période de la fin des années de plomb italiennes. Mais pour ma part, ça serait plutôt pour admirer une nouvelle fois, la très belle Maria Fernanda Cândido ^^
Un film fort sur la mafia en général et plus particulièrement sur la vie du célèbre repenti Tommaso Buscetta, qui a coopéré avec les autorités suite à la "deuxième guerre de la mafia" en 1981/82. Favino, l'acteur qui l'incarne, réussit à humaniser partiellement ce "soldat" qui se revendique de la vieille mafia, à l'époque où celle-ci respectait un code d'honneur. Le juge Falcone le ramène vite à la réalité : il n'y a pas plus de bon mafieux que de bonne mafia. Les scènes de procès des chefs lors du maxi-procès sont les plus intéressantes. La haine des parrains à l'égard du repenti n'était pas feinte : en révélant les agissements de cette organisation, Buscetta ne faisait pas que les envoyer en prison : il brisait le mythe de criminels qui se présentaient comme des gens respectant des principes (pas touche à la famille, à la drogue, etc) qu'ils trahissaient en réalité quotidiennement. Les mafieux ont perdu leur liberté (au moins temporairement) mais aussi leur respectabilité. Pour avoir vu des extraits de la confrontation Buscetta/Riina, le réalisateur n'a pas altéré la réalité. Riina est bien ce mafieux mal habillé, mal peigné, sans prestance, mais impitoyable et sans pareil pour manipuler ses semblables. Les acteurs jouent globalement très bien (Ferracane, Alesi...). Une réussite.
"Il traditore" doit moins être vu comme un film sur la vie de Tommaso Buscetta que sur un moment historique de Cosa Nostra, la célèbre mafia sicilienne. Buscetta va dénoncer les principaux acteurs de cette gigantesque organisation criminelle mais est-il pour autant le traître évoqué par le titre du film ? Et si les véritables traîtres n'étaient pas ceux qui assassinèrent la famille Buscetta au moment où Tommaso se cachait au Brésil ? La décision de Buscetta de "vendre" ses anciens amis doit être doublement comprise : il y a évidemment une vengeance personnelle qui s'exerce mais aussi un choix idéologique. Dans un de ses entretiens avec le juge Falcone, Buscetta explique qu'il est affligé par le tournant qu'a vécu Cosa Nostra, laquelle aurait perdu ses valeurs, un sens de l'honneur oublié au profit d'une régulation du trafic d’héroïne et de coups de poignard dans le dos. C'est ce sens de l'honneur dont Buscetta se prévaut durant des scènes de procès spectaculaires – le tribunal ressemble autant à un théâtre qu'à un zoo – où il souhaite rétablir la vérité. Mais quand ceux qui demandaient une confrontation avec le repenti finissent par se rétracter, on comprend que Buscetta a gagné et que certains ont tout intérêt à ne pas mettre les choses à plat. Pour autant, il ne faut surtout pas penser que Bellocchio prenne le parti de son personnage principal, il n'est pas dupe de ses agissements et ce point de vue est confirmé lors d'une scène cinglante où les mensonges de Buscetta éclatent à travers les habiles manœuvres verbales de l'avocat de Giulio Andreotti. "Le traître" ne réinvente pas le film de (ou sur la) mafia mais par l'ampleur de sa mise en scène classique et ses trouées oniriques et opératiques, permise par la précision d'une écriture où chaque moment choisi paraît décisif, dresse le portrait passionnant d'une période importante de l'Italie et celui d'un homme destiné à toujours regarder derrière lui, à mourir avec le souvenir de l'idéal de la première Cosa Nostra, le souvenir d'un premier contrat dont l’exécution fut retardée par la force du respect de valeurs.
spoiler:
Finir sur deux regards (celui de Buscetta au seuil de sa mort, celui de son premier contrat) qui fixent les étoiles à plusieurs décennies d'intervalle, c'est une manière très poétique d'effacer un vieil antagonisme mais c'est surtout une idée de mise en scène bouleversante qui évoque une solitude immense.
En plus de nombreuses séquences interminables (qui justifient la durée fleuve du film), tout est laborieux : mise en scène, interprétation... les films sur la mafia sont nombreux mais cette reconstitution historique manque de saveur et devient très vite lassante.
j'ai trouvé ce film long et sans grand intérêt, c'est la mafia dans toute sa "grandeur" mais ça paraît tellement obsolète. ....
Dans « la Tempête » de William Shakespeare, Ariel, le génie de Prospéro rapporte le propos de Ferdinand devant le spectacle du bateau, en flammes, en train de couler, « L’enfer est vide, tous les démons sont ici ! ». On pourrait en dire autant de la réunion des parrains de la mafia, au cours d’une grande fête ponctuée par un feu d’artifice, décidés à faire la paix, qui comme on s’en doute, prépare une tuerie de masse. « Le Traître », le film du dernier des monuments du cinéma italien des années fastes, Marco Bellocchio, bientôt à l’heure où j’écris ces lignes, octogénaire, en compétition officielle à Cannes, conte la guerre intestine au sein de Cosa Nostra dans les années 80, et les aveux de Tommaso Buscetta, le repenti, même si ce dernier considère que lui est resté fidèle au code d’honneur, et que ce sont les autres, qui en plongeant dans le trafic d’héroïne, ont violé les règles ancestrales de la mafia.
Le film de Bellocchio débute donc par cette fête où chacun se surveille. La guerre sera sans merci, le clan des Corleone exterminant tous les autres, sauf Buscetta réfugié au Brésil. La suite, on la connaît, les arrestations, les gigantesques procès, l’assassinat du juge Falcone, le procès du chef de la Démocratie-Chrétienne Andreotti, accusé de faire partie de la tête de la mafia, sans preuve formelle, Bellocchio insistant sur les relations étranges, mystérieuses, symbolisées par cette dernière poignée de mains chaleureuse entre Falcone et Buscetta, deux hommes que pourtant tout oppose, y compris dans la vie privée. Ils ne se reverront pas !
Buscetta, c’est Pierfrancesco Favino, acteur peu connu en France bien qu’ayant pas mal tourné dans son pays, mais révélant une interprétation exceptionnelle dans la peau de ce personnage, intraitable, coléreux vis-à-vis de ses enfants et de son (ses) épouse(s), puis révélant une âme forte pour affronter en pleine audience, menaces, injures et pitreries de la part de ses anciens amis mafieux. Un Prix d’interprétation masculine n’aurait pas été scandaleux, loin de là. Quant à Falcone, c’est Fausto Russo Alesi, pas plus connu, mais plein de réserves, de froideur au début pour verser plus tard dans la chaleur humaine.
Bellocchio s’est entouré d’une belle brochette d’acteurs transalpins dans les rôles de mafieux, les rôles féminins étant, dans ces familles machistes, réduits à s’occuper des enfants et à satisfaire sexuellement les maris. Un film puissant, qui raconte, et surtout qui explique le fonctionnement de Cosa Nostra, comme, de l’avis unanime, on ne l’avait jamais fait.
Aujourd’hui encore, Marco Bellocchio reste un cinéaste majeur pour un cinéma sans compromission avec le monde de l’argent. Toute la vie et l’œuvre de Bellocchio sont à ce titre, un exemple.
Le film de Bellocchio débute donc par cette fête où chacun se surveille. La guerre sera sans merci, le clan des Corleone exterminant tous les autres, sauf Buscetta réfugié au Brésil. La suite, on la connaît, les arrestations, les gigantesques procès, l’assassinat du juge Falcone, le procès du chef de la Démocratie-Chrétienne Andreotti, accusé de faire partie de la tête de la mafia, sans preuve formelle, Bellocchio insistant sur les relations étranges, mystérieuses, symbolisées par cette dernière poignée de mains chaleureuse entre Falcone et Buscetta, deux hommes que pourtant tout oppose, y compris dans la vie privée. Ils ne se reverront pas !
Buscetta, c’est Pierfrancesco Favino, acteur peu connu en France bien qu’ayant pas mal tourné dans son pays, mais révélant une interprétation exceptionnelle dans la peau de ce personnage, intraitable, coléreux vis-à-vis de ses enfants et de son (ses) épouse(s), puis révélant une âme forte pour affronter en pleine audience, menaces, injures et pitreries de la part de ses anciens amis mafieux. Un Prix d’interprétation masculine n’aurait pas été scandaleux, loin de là. Quant à Falcone, c’est Fausto Russo Alesi, pas plus connu, mais plein de réserves, de froideur au début pour verser plus tard dans la chaleur humaine.
Bellocchio s’est entouré d’une belle brochette d’acteurs transalpins dans les rôles de mafieux, les rôles féminins étant, dans ces familles machistes, réduits à s’occuper des enfants et à satisfaire sexuellement les maris. Un film puissant, qui raconte, et surtout qui explique le fonctionnement de Cosa Nostra, comme, de l’avis unanime, on ne l’avait jamais fait.
Aujourd’hui encore, Marco Bellocchio reste un cinéaste majeur pour un cinéma sans compromission avec le monde de l’argent. Toute la vie et l’œuvre de Bellocchio sont à ce titre, un exemple.
"Il traditore" est un biopic sur Tommaso Buscetta, une figure emblématique de la mafia. Marco Bellocchio revient sur son histoire, mais s'intéresse surtout sa période de «traitre» qui commence lorsqu'il fuit vers le Brésil afin d’échapper à la guerre des mafias qui fait plusieurs dizaines de victimes dans les différents camps. Il s'attarde aussi sur le mythique procès mené par le juge Falcone. Au-delà de ça, c'est surtout l'histoire d'un repenti qui a mené à certains événements très importants. Ce nouveau film de Marco Bellocchio est intéressant pour l'histoire qu'il aborde, mais il ne l'est pas réellement dans les faits. J'ai vraiment bien aimé la première partie avec tous les codes habituels que l'on retrouve dans les films sur la mafia, mais j'ai un peu décroché à partir du procès. Si la durée est conséquente puisque le film dure 2H30, c'est trop peu pour raconter une histoire aussi riche. On a donc droit à un condensé de la vie de Tommaso Buscetta avec quasiment tous les aspects qui sont sous-développés. Je pense que faire une série de huit épisodes aurait donné quelque chose de plus intéressant et surtout de plus passionnant à suivre. Là, c'est trop raconté comme si on lisait les détails des faits. Le récit est linéaire et l'histoire manque de tension et de passion. Je n'ai pas ressenti grand-chose devant ce film qui se laisse quand même suivre sans difficulté malgré le fait qu'il soit très long. Le casting y est d'ailleurs pour beaucoup. Bref, un film moyen.
Un film intéressant , bien filmé , mais avec beaucoup trop de longueur; les parties du procès sont beaucoup trop longues , et souvent caricaturées. On y croit pas toujours , on se rapproche parfois du grand guignol. Le scènes d'action son très solides. Mais le scénario se cherche un peu , et le regard sur cette mafia , n'est pas toujours très clair , Un témoignage intéressant et courageux mais qui ne suffit pas à en faire un grand film.
Une fresque mafieuse ambitieuse mais malheureusement pas exempte de longueurs. Quelques scènes de tribunal assez savoureuses mais un peu répétitives, et surtout une narration trop bordélique pour qu'on s'immerge totalement.
Film juste qui retrace les dérives de COSA NOSTRA via les révélations de Buschetta. On se laisse porter. À voir
Le film a le mérite de réciter les évènements de la chute de la Cosa Nostra de manière authentique mais ce qu'on peut dire c'est que le récit est linéaire et monocorde. Quelques fusillades entrecoupées pour retenir le spectateur mais c'est insuffisant. Certains décors sont factices et le doublage français c'est la goutte d'eau qui fait déborder le vase, juste inaudible...
Une maestria qui commence en beauté le soir à Palerme, au bord de la Méditerranée, lors de la sainte Rosalie, sur une belle musique sicilienne, dansante mais cependant fatale, dans la superbe villa du Parrain de Cosa Nostra, Stefano Bontade, peu de temps avant son assassinat par les Corleone. Ainsi le ton est donné dès le commencement du film. Ce film est à considérer comme un document sur ce qui s'est réellement passé dans les années 1970-80-90, jusqu'à l'assassinat du juge Falcone par Salvador Rina. Le maxi-procès de Palerme est le point d'orgue. Un document, en quelque sorte, et surtout un film de Marco Bellocchio vraiment remarquable. L'interprétation de Tommaso Buscetta par Pierfrancesco Favino est impeccable, plus vraie que vraie, impressionnante. Vraiment la grande classe.
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