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Barry lyndon, Highlander, Midnight express
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Conte moral, le sixième, parce que dit Rohmer il supplée à l'acte (baise), le discours de drague. Cinéma du coup bavard : ça parle beaucoup chez Rohmer à tel point que le verbe devient le décor. C'est un cinématographe essentiellement sonore : doux comme une comptine, il nous berce de bout en bout, sans rythme apparent, et pourtant sûr de son essence. Mais aussi un cinéma de l'image (en 4/3) qui rapprend au spectateur ce qu'est le vrai érotisme : un geste, un effleurement des courbes, de jambes (ou de genou) qui excite plus qu'une bite roide dans un trou. Ainsi quand Frédéric essuie avec sa serviette Chloe, sa maitresse, qui sort de la douche. La femme n'est donc pas poignardée, elle est séchée et désirée, plus que sur Youporn. Voir Rohmer, c'est redécouvrir le désir, (la pudeur) et l'amour, celui retrouvé de Frédéric pour sa femme. L'unique : celle qui intimide. C'est si beau qu'on en sort tout triste.
Pascal
Sixième et dernier opus des contes moraux (1972 ), " l'amour l'après-midi" fut un grand succès public au moment de sa sortie, bien que la postérité ne lui a pas rendu la même justice que de nombreux titres de Rohmer.
C'est très injuste, car c'est un excellent film. Sous des apparences de simplicité, Rohmer laisse quelques zones d'ombres ( il adore çà ! ) et clos son scénario sur la scène clef du film : les pleurs de la femme du personnage principal.
Que veulent dire ses larmes ? Peut-être la prise de conscience, la culpabilité ? de ces fameuses zones d'ombres qui règnent au sein de ce couple apparemment bien conforme aux règles sociales. Ce que leur intériorité n' est en réalité pas du tout . Le visage social n' est qu'un masque, mis au service de l'apparence.
Pour l'homme on sait ce qui lui est arrivé. Pour elle, quelques indices donnés dans certains échanges laissent entendre qu'il pourrait vaguement en être de même. Excellent !
Vu à l'Arlequin
C'est très injuste, car c'est un excellent film. Sous des apparences de simplicité, Rohmer laisse quelques zones d'ombres ( il adore çà ! ) et clos son scénario sur la scène clef du film : les pleurs de la femme du personnage principal.
Que veulent dire ses larmes ? Peut-être la prise de conscience, la culpabilité ? de ces fameuses zones d'ombres qui règnent au sein de ce couple apparemment bien conforme aux règles sociales. Ce que leur intériorité n' est en réalité pas du tout . Le visage social n' est qu'un masque, mis au service de l'apparence.
Pour l'homme on sait ce qui lui est arrivé. Pour elle, quelques indices donnés dans certains échanges laissent entendre qu'il pourrait vaguement en être de même. Excellent !
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