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Dumont a fait un film aux gros sabots. C'est lourd, long, poussif, répétitif! Exemple : au début, la complicité entre Gardin et Seydoux lors de la conférence de presse, avec des champs contre champs sur les 2 qui en font des tonnes jusqu'à mimer des scènes sexuelles, est d'une lourdeur!!!!!! Et comme on n'a pas compris, on va faire au moins six mimes. Alors qu'un seul nous suffit à comprendre. Car pour Dumont mimer une scène de fellation au 1er rang d'une conf de presse de Macron est tout à fait plausible... Les trucages sont trop voyants, comme ds les scènes tournées sur fond vert. Tout est comme ça: dans le trop, le répétitif, le mal fichu. Gardin, que j'apprécie bcp d'habitude, n'a jamais été aussi mauvaise. Et là aussi, c'est d'une finesse!!! Après Ma loute que j'ai détesté et Ptit Quinquin, La vie de Jésus que j'ai adorés, mon coeur s'éloigne de plus en plus de Dumont.
France est sûrement un des films le plus abordable de Bruno Dumont : un scénario lisible, des péripéties, un propos caustique, des situations frappantes.
Il s'agit presque d'un film "normal". Presque, parce qu'il a tout de même une particularité notable, celle d'assembler plusieurs styles dans un ensemble bizarrement composite, ce qui explique probablement le mauvais accueil critique que le film a généré, beaucoup s'attendant à une ligne claire, que le film ne tient pas de façon continue.
France démarre par comme une satire au vitriol d'un certain style de journalisme, parodié de façon outrancière, notamment par le personnage d'assistante too much jouée par une Blanche Gardin en pleine forme. Il peut même virer au burlesque surréaliste (la scène de conférence de presse avec Emmanuel Macron, la rencontre chantée dans la neige, le capitaliste qui annonce tranquillement qu'il s'agit de devenir pauvre).
En cours de route, Dumont fait bifurquer son film vers un autre point de vue : la journaliste haïssable est elle-même sujette à état d'âmes, et passera du côté des victimes suite à une machination, avant une scène de quasi-rédemption sur les terres du cinéaste, dans le Boulonnais. Déroutant pour ceux qui s'attendaient à un dégommage au bazooka sur la durée...
Comme si cela ne suffisait pas, France est aussi un exercice de style formel (la magnifique scène de l'accident, absolument étonnante dans le cinéma de Dumont, les regards caméra) et une friandise baroque en terme de direction artistique (l'intérieur de l'appartement, la garde robe de la journaliste, les superbes extérieurs).
Difficile donc de s'y retrouver, sauf à considérer, comme moi, que la dernière oeuvre du nordiste est avant tout un beau et sensible portrait de femme, saisie dans ses contradictions, et magnifiquement jouée par une Léa Seydoux parfois très enlaidie, dont le jeu distancié fait ici merveille. Je pense qu'il s'agit ici de son meilleur rôle.
Il s'agit presque d'un film "normal". Presque, parce qu'il a tout de même une particularité notable, celle d'assembler plusieurs styles dans un ensemble bizarrement composite, ce qui explique probablement le mauvais accueil critique que le film a généré, beaucoup s'attendant à une ligne claire, que le film ne tient pas de façon continue.
France démarre par comme une satire au vitriol d'un certain style de journalisme, parodié de façon outrancière, notamment par le personnage d'assistante too much jouée par une Blanche Gardin en pleine forme. Il peut même virer au burlesque surréaliste (la scène de conférence de presse avec Emmanuel Macron, la rencontre chantée dans la neige, le capitaliste qui annonce tranquillement qu'il s'agit de devenir pauvre).
En cours de route, Dumont fait bifurquer son film vers un autre point de vue : la journaliste haïssable est elle-même sujette à état d'âmes, et passera du côté des victimes suite à une machination, avant une scène de quasi-rédemption sur les terres du cinéaste, dans le Boulonnais. Déroutant pour ceux qui s'attendaient à un dégommage au bazooka sur la durée...
Comme si cela ne suffisait pas, France est aussi un exercice de style formel (la magnifique scène de l'accident, absolument étonnante dans le cinéma de Dumont, les regards caméra) et une friandise baroque en terme de direction artistique (l'intérieur de l'appartement, la garde robe de la journaliste, les superbes extérieurs).
Difficile donc de s'y retrouver, sauf à considérer, comme moi, que la dernière oeuvre du nordiste est avant tout un beau et sensible portrait de femme, saisie dans ses contradictions, et magnifiquement jouée par une Léa Seydoux parfois très enlaidie, dont le jeu distancié fait ici merveille. Je pense qu'il s'agit ici de son meilleur rôle.
Partie au bout de 5 minutes. Tant de vulgarité est effarant, inutile et stupide. Le sujet du film était pourtant très intéressant, le metteur en scène et les acteurs fascinants, et on les fait tomber dans une vulgarité exorbitante.
superbe performance de Léa Seydou et rien que pour cela, elle mérite qu'on passe ces 2 heures yeux dans les yeux avec elle, sinon l'histoire est une succession de scènes du pire du journalisme, des élites et de l'entre soi. Les affres de l’héroïne semblent plus relever du born out que de la mauvaise conscience ou de la prise de conscience ce qui fragilise un peu le propos. Mais bravo Léa
Une proposition affligeante… Un scénario confus, une réalisation réac, une mise en scène pompeuse… Sedoux en larme à chaque scène mais pleurer ne fait pas la qualité d’une interprétation. Je suis resté coi devant tant de dissonances. S’ajoute à cela des dialogues désuets associés à des acteurs secondaires en peine (Gardin mise à part).
Un NAVET… Un film vide avec pourtant un bon concept initial. Le costume de France est beaucoup trop grand pour Léa Seydoux qui ne nous apporte pas grand chose à part des larmes et un visage inexpressif. C’est extrêmement mal joué, ca pique les yeux et les oreilles. Je suis passée à côté des métaphores de ce films prétentieux à souhait et laid.
Ce film est sublime, bouleversant. Malgré la noirceur, le cynisme, la cruauté, la tristesse, les films de Dumont ont ce pouvoir de nous réconcilier avec la vie. Et Léa Seydoux est formidable, comme Blanche Gardin.
Accessoirement, j'ai bien ri, ce n'est pas négligeable.
Accessoirement, j'ai bien ri, ce n'est pas négligeable.
Bruno Dumont est un génie farceur et un génie tout court. C'est une oeuvre magnifique sur la vacuité du langage, le cirque médiatique, et l'humanité tortueuse qui affleure sous le vernis du plasma.
Rarement je ne me serai autant ennuyé devant un film... Entre le mauvais jeu de Léa Seydoux et le scénario aussi cliché qu'insipide... Ne perdez pas votre temps, allez voir autre chose
Caricatural, lourd, long, ennuyeux, séquences téléphonéess gratuites inutiles (comme la voiture sur la corniche). on dirait un roman photo ridicule et superficiel. Que venez faire la belle et talentueuse Léa ainsi que la drôle Blanche à l'esprit fin et décapant dans cette galère vide d'intérêt ?
Il y avait tellement mieux à faire. Il y a plein de bonnes idées, mais le rythme du film est complètement raté, je suis très vite sorti du film, et il m'a donc paru très long. Il y a de bons acteurs pour rattraper le film, et encore une fois le fond ou le message n'est pas mauvais. C'est la narration qui est vraiment décevante. Ce n'est pas le film à voir, mais ce n'est pas non plus une catastrophe.
Rassurez vous, aucun risque de spoiler quoi que ce soit. C'est un film si consternant que je rédige ce texte avant même la fin de ce chemin de croix. Trois éléments à sauver toutefois : Blanche Gardin parfaite, la musique et la photo. Pour le reste, la liste des ratés est longue, à commencer par les dialogues et la réalisation qui vous mettent dans un profond malaise : celui d'être le témoin d'un des plus grands navets de la décénie.
Glauque, ridicule, prétentieux et on prend le spectateur pour un con. Les messages du film : montrer les mensonges de la télévision, la stupidité des réseaux sociaux, la cruauté du capitalisme, mais on aimerait voir du cinéma et pas Léa Seydoux pleurer toutes les cinq minutes. Le p'tit quinquin, du même réalisateur, était délectable. Là, Bruno Dumont réussit à enlaidir Léa Seydoux, à rendre Blanche Gardin pas drôle et Benjamin Biolay inintéressant: quel gâchis! Pire, il nous ennuie alors qu'on abandonne la télé justement pour ne pas s'ennuyer, c'est un comble. Sur des sujets aussi importants que le journalisme, la dépression, l'amour, la sincérité, qu'on nous fasse rire, qu'on nous fasse réfléchir, qu'on nous émeuve, mais qu'on évite de nous faire la leçon!
Plus qu'une critique de notre monde et de sa médiatisation, car finalement Bruno Dumont n'est pas si loin de la réalité, c'est un magnifique portrait de femme qu'il livre. Léa Seydoux sert ce portrait d'une journaliste en prise avec des démons et les méandres d'un métier et d'une société dont elle se sert et qui font également son malheur, avec un talent fou. Elle tient la dans doute son meilleur rôle et aurait pu décrocher un prix d'interprétation à Cannes tant elle est subtile, puissante et émouvante dans ce rôle. Blanche Gardin est parfaite dans le rôle de l'attachée de presse cynique et antipathique. La musique de Christophe, des acteurs secondaires en relief et une mise en scène de génie servent le tout. Dumont excelle quand il filme les gens du monde réel comme cette scène magnifique avec Daniele ou dans les reportages à l'étranger de l'heroine. Il sait créer l'étrangeté et l'ambiguïté. Un chef-d'œuvre à côté duquel est passé le jury de Cannes.
Nul. Mauvais casting. Mauvais acteurs. Mauvais sujet, mauvais dialogues.. trop de longueurs. Cela ne n'était pas arrivé depuis longtemps de m'ennuyer ainsi au cinéma. J'ai détesté
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