AlloCiné
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Non seulement Mathieu Amalric est un extraordinaire acteur mais il est aussi un réalisateur très talentueux qui manie la caméra avec beaucoup d'intelligence et de réflexion. Peut-être trop. C'est le reproche que l'on peut faire à son film qui, brillant dans sa construction et sa réalisation en mêlant le passé et le présent, la réalité et le fantasme, perd pourtant son émotion par surcroît de Raison. On pense trop et on ne se laisse pas assez emporter sur un sujet pourtant fortement porteur d'émotion. Ainsi, la scène où la maison vide est mise en vente crée beaucoup moins de tristesse et de mélancolie que la chanson de Benabar évoquant pourtant la même visite d'un agent immobilier. Merci tout de même pour l'extrait du Quatuor pour la fin des temps de Messiaen.
Film labyrinthe, courageux, virtuose, qui engage son spectateur dans un parcours difficile. Le début nécessite de s'accrocher un peu , on sent bien qu' il s'agit de séparation, d'acceptation oui mes lesquelles ? Puis les choses s’éclairent et la subtilité du propos et surtout de la mise en scène apparaissent. Magnifique travail du chef op et du monteur. On découvre une mécanique du deuil telle qu'on ne nous l'a jamais racontée. C' est certes assez cérébral, très travaillé mais le corset se libère peu à peu vers un final émouvant sans jamais tirer vers le pathos Saluons aussi la belle interprétation du couple principal et cette forme de noblesse qu'a Amalric à honorer tous ses personnages par un veritable regard, de beaux plans qui jamais ne sacrifient ses rôles secondaires. Oui, il y a beaucoup d'amour dans tout cela.
Ça commence par une femme qui s'en va, on se dit "Bon une classique rupture " mais on découvre peu à peu qu'il y a plus que ça.
Émouvant, déroutant, un bon moment de cinéma.
Vicky Krieps remarquable
Émouvant, déroutant, un bon moment de cinéma.
Vicky Krieps remarquable
Un désordre complet du montage qui enlève tout intérêt au film et empêche toute émotion car on se préoccupe tout du long de décrypter l'histoire vraie et l'histoire imaginée et de replacer les événements dans l'ordre afin de comprendre et peut-être de ressentir ce que vit cette femme ! Par exemple on ne sait pas pourquoi elle se saoule donc on ne sait pas si c'est par ennui ou pour s'émanciper et en sortant du film on se dit : " ah! c'est à cause du chagrin, j'aurais dû être émue, mais c'est trop tard !!!!
De Mathieu Amalric (2021).
Le nouvel opus d'Amalric est à l'image de ses autres films. Parfois difficile à suivre entre passé, présent voire même du conditionnel. Magnifiquement interprété avec finesse et pudeur, le film n'en est pas moins pas facile à suivre surtout au début. Et un peu long voire lent . Pourtant subrepticement, la trame se déroule jusqu'à la conclusion qui petit à petit est amenée au regard du spectateur. C'est un film fort sur l'insoutenable, celui de la perte d'un être cher. L'absence et l'obsession de la présence pèsent constamment sur le film. Vicky Krieps dans sa quête est formidable tout comme Arieh Worthalter , Anne-Sophie Bowen-Chatet et Sacha Ardilly .
Le nouvel opus d'Amalric est à l'image de ses autres films. Parfois difficile à suivre entre passé, présent voire même du conditionnel. Magnifiquement interprété avec finesse et pudeur, le film n'en est pas moins pas facile à suivre surtout au début. Et un peu long voire lent . Pourtant subrepticement, la trame se déroule jusqu'à la conclusion qui petit à petit est amenée au regard du spectateur. C'est un film fort sur l'insoutenable, celui de la perte d'un être cher. L'absence et l'obsession de la présence pèsent constamment sur le film. Vicky Krieps dans sa quête est formidable tout comme Arieh Worthalter , Anne-Sophie Bowen-Chatet et Sacha Ardilly .
Je suis allé voir ce film sans savoir à quoi m'attendre. Clarisse (Vicky Krieps) abandonne mari et enfants au volant de sa vieille voiture sans que l'on sache pourquoi. De là va naître un mélange entre réalité et fiction tout à fait déroutant. Poignant pour certains, ce film m'a plus agacé qu'autre chose, lassé de ces interminables morceaux de piano censés renforcer le côté mélo. Et pourtant, Vicky Krieps est plus que convaincante mais l'ensemble est sans doute trop cérébral pour mon petit cerveau qui a déjà déjà été mis à mal devant la complexité à déchiffrer virtuel et réel.
Pitcher, c’est spoiler. Pour cette raison, « Ça semble être l’histoire d’une femme qui s’en va » convient parfaitement à ce film.
Mathieu Amalric adapte une pièce de théâtre tout en déstructurant la narration et en usant d’ellipses vertigineuses. Pris dans le tourbillon de ce scénario oscillant sans cesse entre réel et imaginaire, passé et présent, la vie et la mort ; le spectateur est perdu et essaie de reconstruire le récit à l’image de l’héroïne essayant de se reconstruire elle-même. Ça ne vous rappelle rien ce type de film. « The father » frappait fort en début d’année en usant à peu près des mêmes subterfuges narratifs, ce film fait office de redite, la puissance en moins. La légèreté n’est pas mise ici, on est dans un mélodrame assumé à la Douglas Sirk, Amalric le revendique. Ce type de construction reste casse gueule, quelques vignettes ne sont pas toujours bien connectées entre elles ; cependant il s’en sort malgré tout très bien. On est captivé durant tout le film, à vouloir comprendre l’enchainement des événements. Dans la dernière demi-heure, lorsque l’on a tout saisi, on peut avoir l’impression d’assister à un exercice de style se résumant à perdre sans cesse le spectateur. Et au terme du film, on se dit que sans cet exercice virtuose sur un film, avec un scénario aussi malingre, le film n’aurait guère d’intérêt. Happé par le film, mais partagé une fois la lumière rallumée dans la salle.
tout-un-cinema.blogspot.com
Mathieu Amalric adapte une pièce de théâtre tout en déstructurant la narration et en usant d’ellipses vertigineuses. Pris dans le tourbillon de ce scénario oscillant sans cesse entre réel et imaginaire, passé et présent, la vie et la mort ; le spectateur est perdu et essaie de reconstruire le récit à l’image de l’héroïne essayant de se reconstruire elle-même. Ça ne vous rappelle rien ce type de film. « The father » frappait fort en début d’année en usant à peu près des mêmes subterfuges narratifs, ce film fait office de redite, la puissance en moins. La légèreté n’est pas mise ici, on est dans un mélodrame assumé à la Douglas Sirk, Amalric le revendique. Ce type de construction reste casse gueule, quelques vignettes ne sont pas toujours bien connectées entre elles ; cependant il s’en sort malgré tout très bien. On est captivé durant tout le film, à vouloir comprendre l’enchainement des événements. Dans la dernière demi-heure, lorsque l’on a tout saisi, on peut avoir l’impression d’assister à un exercice de style se résumant à perdre sans cesse le spectateur. Et au terme du film, on se dit que sans cet exercice virtuose sur un film, avec un scénario aussi malingre, le film n’aurait guère d’intérêt. Happé par le film, mais partagé une fois la lumière rallumée dans la salle.
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Le meilleur film d'Amalric en tant que réalisateur. Ce qui peut paraître comme un exercice de style un peu vain dans la première demi-heure se transforme en un passionnant portrait de femme, au montage éblouissant. Une réussite.
Un film bouleversant, unique dans sa mise en scène et son montage, Vicky Krieps est définitivement l'une des actrices importantes depuis Phantom Thread. Sublime !
Si le film peut être confondant notamment au début, lorsque la nature des événements que traverse l'héroïne est incertaine, il faut s'accrocher car dès lors que l'histoire se précise, le film devient proprement bouleversant. Une fresque onirique qui laisse beaucoup de marges d'interprétation au spectateur dans laquelle on peut facilement se perdre entre le réel et l'imaginaire. J'y ai vu un film sur le deuil, le déni et surtout une ode à la Vie, la vie de famille, telle qu'elle peut être sublimée et idéalisée lorsque ce qui était évident hier et source de joie s'effondre. Vicky Krieps est extraordinaire dans le rôle.
Même si l'idée est bonne, j'ai trouvé le film trop long. La chute est assez bien amenée. La musique est très belle.
Très beau film. Poétique, avec une musique qui ponctue la vie réelle ou imaginaire de façon magistrale. Mathieu Amalric nous touche au cœur.
Très mauvais. Un film qui sent très fort l'égo et qui n'a pas été fait pour un public, quel qu'il soit. Evidemment encensé par la critique franchouillarde : on protège d'abord les siens.
"Si, par ailleurs, une personne prétend avoir pris du plaisir à la vision de ce film, l'ayant ou non compris, pas de doute, c'est une masochiste : ce film est non seulement incompréhensible pour le commun des mortels, il est aussi prétentieux, irritant, désagréable et d'un ennui ... mortel". (critique de velocio)
On n'est pas obligé d'être masochiste pour avoir pris un immense plaisir à voir ce film qui est par ailleurs parfaitement compréhensible ! ! Reste que pour un film qui mélange réalité et imaginaire, c'est effectivement moins explicite que le Magnifique (de Broca et Belmondo).
Pas besoin cependant de se crever les méninges : il faut juste accepter qu'il faut un peu de temps pour que la clarté se fasse dans ce que l'on voit à l'écran. Mais pourquoi faudrait-il que tout soit limpide dès le départ dans un film qui nous narre le cheminement d'un personnage qui ne se fait pas à la réalité de sa situation et cherche dans l'imaginaire à prolonger ce qu'elle a perdu.
Grand merci à M. Amalric qui nous donne à voir un film sensible, subtil, envoutant et qui ne donne pas dans la facilité du "je vais tout vous expliquer" de certains cinéastes. Envoutante aussi Vicky Krieps toute en intériorité comme elle l'était déjà dans l'amirable Phantom Thread.
Un film à voir sauf si l'on n'aime la narration linéaire, le clinquant, le démonstratif et le rationnel à tout crin, se privant ainsi du délice de la beauté étrange de l'imaginaire.
On n'est pas obligé d'être masochiste pour avoir pris un immense plaisir à voir ce film qui est par ailleurs parfaitement compréhensible ! ! Reste que pour un film qui mélange réalité et imaginaire, c'est effectivement moins explicite que le Magnifique (de Broca et Belmondo).
Pas besoin cependant de se crever les méninges : il faut juste accepter qu'il faut un peu de temps pour que la clarté se fasse dans ce que l'on voit à l'écran. Mais pourquoi faudrait-il que tout soit limpide dès le départ dans un film qui nous narre le cheminement d'un personnage qui ne se fait pas à la réalité de sa situation et cherche dans l'imaginaire à prolonger ce qu'elle a perdu.
Grand merci à M. Amalric qui nous donne à voir un film sensible, subtil, envoutant et qui ne donne pas dans la facilité du "je vais tout vous expliquer" de certains cinéastes. Envoutante aussi Vicky Krieps toute en intériorité comme elle l'était déjà dans l'amirable Phantom Thread.
Un film à voir sauf si l'on n'aime la narration linéaire, le clinquant, le démonstratif et le rationnel à tout crin, se privant ainsi du délice de la beauté étrange de l'imaginaire.
ce film aborde avec finesse le face-à-face avec la mort brutale des êtres les plus chers dans nos cœurs, et la détresse qui s ensuit... fortement accentuée par l impossibilité de voir les corps, et de matérialiser l horreur de la situation.
On suit cette femme dans le début de sa reconstruction après la mort accidentelle de son mari et de ses 2 enfants.
Elle vit une 1ère phase de deuil de façon singulière, en imaginant une réalité parallèle entre souvenirs et désirs… jusqu'à ce que les corps soient enfin retrouvés des mois plus tard.
Elle peut alors poursuivre son deuil de façon moins tourmentée, plus ancrée dans la réalité.
Durant toutes ces phases, elle reste elle-même, sans se soucier du regard des autres, dans une société française où la mort se vit plutôt cachée et froidement.
Vicky Krieps joue superbement, avec une grande profondeur, sans jamais trop en faire.
On suit cette femme dans le début de sa reconstruction après la mort accidentelle de son mari et de ses 2 enfants.
Elle vit une 1ère phase de deuil de façon singulière, en imaginant une réalité parallèle entre souvenirs et désirs… jusqu'à ce que les corps soient enfin retrouvés des mois plus tard.
Elle peut alors poursuivre son deuil de façon moins tourmentée, plus ancrée dans la réalité.
Durant toutes ces phases, elle reste elle-même, sans se soucier du regard des autres, dans une société française où la mort se vit plutôt cachée et froidement.
Vicky Krieps joue superbement, avec une grande profondeur, sans jamais trop en faire.
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