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Ces dernières années le cinéma iranien nous a gâté. Que ce soit par l’intermédiaire d’Asghar Farhadi (Une séparation) ou de Jafar Panahi (Taxi Téhéran) ou Mohammad Rasoulof (un homme intègre), la patte de ces réalisateurs a marqué durablement la cinématographie mondiale. Un autre réalisateur pourrait bien rejoindre le rang des grands cinéastes venus du pays de Kiarostami : Saeed Roustayi.
Il faut dire que son premier film La loi de Téhéran constitue d’ores et déjà un grand moment de cinéma pour cette année 2021.
Un film qui nous mène dans les bas-fonds de la ville de Téhéran pour découvrir que la drogue, et notamment le crack, a contaminé une bonne partie de la population pauvre de cette ville. Pour lutter contre le trafic de drogue, Samad (Payman Maadi) et son équipe de policiers utilisent la manière forte.
Les premières séquences du film sont époustouflantes. Elles montrent un talent évident de metteur en scène chez le réalisateur iranien. La manière avec laquelle il nous plonge dans les quartiers pauvres, dans les rues de Téhéran et dans les geôles d’un commissariat de police surpeuplée est fascinante. Tout comme celle avec laquelle il filme la traque les dealers, du parrain ou les scènes de confrontation devant le juge qui sont proches du documentaire. La façon dont la caméra se balade dans les couloirs sinistres du commissariat donne l’impression au spectateur d’y être.
Un film fort, violent, sombre, sans complaisance ou la justice ne transige pas, où les flics sont soumis à une pression constante dans leur travail. La loi de Téhéran est un film qui se regarde et qui ne se raconte pas. Un vrai choc.
https://www.hop-blog.fr/la-loi-de-teheran-film-de-saeed-roustayi/
Il faut dire que son premier film La loi de Téhéran constitue d’ores et déjà un grand moment de cinéma pour cette année 2021.
Un film qui nous mène dans les bas-fonds de la ville de Téhéran pour découvrir que la drogue, et notamment le crack, a contaminé une bonne partie de la population pauvre de cette ville. Pour lutter contre le trafic de drogue, Samad (Payman Maadi) et son équipe de policiers utilisent la manière forte.
Les premières séquences du film sont époustouflantes. Elles montrent un talent évident de metteur en scène chez le réalisateur iranien. La manière avec laquelle il nous plonge dans les quartiers pauvres, dans les rues de Téhéran et dans les geôles d’un commissariat de police surpeuplée est fascinante. Tout comme celle avec laquelle il filme la traque les dealers, du parrain ou les scènes de confrontation devant le juge qui sont proches du documentaire. La façon dont la caméra se balade dans les couloirs sinistres du commissariat donne l’impression au spectateur d’y être.
Un film fort, violent, sombre, sans complaisance ou la justice ne transige pas, où les flics sont soumis à une pression constante dans leur travail. La loi de Téhéran est un film qui se regarde et qui ne se raconte pas. Un vrai choc.
https://www.hop-blog.fr/la-loi-de-teheran-film-de-saeed-roustayi/
La Loi de Téhéran n'est pas un thriller, non, pas même un film de genre à proprement parler, malgré son apparat policier, ses traques, ses déferlantes de corps et de cris.
Ce que Saeed Roustaee met en scène, ce n’est pas une affaire, c’est un état. Un état d’hyperventilation judiciaire, de panique politique, de saturation morale. Ce n’est pas le récit d’une enquête, mais celui d’une nausée collective. Une nausée qui ne se dit pas, ne se théorise pas, mais s’incarne, prend la forme de cellules bondées, de sirènes hurlantes, de salles d’interrogatoire où l’on ne distingue plus les coupables des innocents.
Le spectateur est emporté, piégé, happé dès les premières scènes par ce mouvement de fuite en avant et un montage, une caméra qui ne s’autorise jamais le repos, qui colle au corps des policiers.
Mais cette énergie ne vise pas l’efficacité. Elle vise l’étouffement. L'étouffement d’un pays pris dans la boucle infernale de sa propre logique punitive. Car ce que La Loi de Téhéran raconte, au fond, ce n’est pas la chasse au dealer, mais la reproduction continue de l’ordre et du chaos, jusqu’à l’indiscernable. Les prisons se remplissent. Les visages se succèdent. Les confessions tombent les unes après les autres, sans que jamais ne se dessine une issue. Le crime est devenu un réflexe, la répression une mécanique, la justice une fiction qui tient debout par habitude plus que par croyance.
Et dans ce cauchemar, deux figures émergent. D’un côté, Samad Majidi, policier intègre, rigide, engoncé dans sa foi institutionnelle. De l’autre, Nasser Khakzad, trafiquant.
Entre eux, pas de combat moral, pas de duel. Seulement deux trajectoires parallèles, deux produits d’un même système, chacun enfermé dans sa cellule : physique pour l’un, mentale pour l’autre.
Le film n’est pas neutre, il est désespéré. Il regarde une société entière, Téhéran, l’Iran peut-être, mais aussi ailleurs : tout ce que le monde produit quand il oublie que la justice n’est pas un outil de contrôle mais une idée.
On sort de La Loi de Téhéran épuisé, lessivé, mais aussi traversé d’une certitude : ce que Roustaee filme, c'est l’implosion morale d’un appareil de pouvoir qui se regarde punir pour mieux éviter de penser. La loi n’est plus qu’un mot, une fiction creuse, une mise en scène de contrôle sur fond d’abandon.
Ce que Saeed Roustaee met en scène, ce n’est pas une affaire, c’est un état. Un état d’hyperventilation judiciaire, de panique politique, de saturation morale. Ce n’est pas le récit d’une enquête, mais celui d’une nausée collective. Une nausée qui ne se dit pas, ne se théorise pas, mais s’incarne, prend la forme de cellules bondées, de sirènes hurlantes, de salles d’interrogatoire où l’on ne distingue plus les coupables des innocents.
Le spectateur est emporté, piégé, happé dès les premières scènes par ce mouvement de fuite en avant et un montage, une caméra qui ne s’autorise jamais le repos, qui colle au corps des policiers.
Mais cette énergie ne vise pas l’efficacité. Elle vise l’étouffement. L'étouffement d’un pays pris dans la boucle infernale de sa propre logique punitive. Car ce que La Loi de Téhéran raconte, au fond, ce n’est pas la chasse au dealer, mais la reproduction continue de l’ordre et du chaos, jusqu’à l’indiscernable. Les prisons se remplissent. Les visages se succèdent. Les confessions tombent les unes après les autres, sans que jamais ne se dessine une issue. Le crime est devenu un réflexe, la répression une mécanique, la justice une fiction qui tient debout par habitude plus que par croyance.
Et dans ce cauchemar, deux figures émergent. D’un côté, Samad Majidi, policier intègre, rigide, engoncé dans sa foi institutionnelle. De l’autre, Nasser Khakzad, trafiquant.
Entre eux, pas de combat moral, pas de duel. Seulement deux trajectoires parallèles, deux produits d’un même système, chacun enfermé dans sa cellule : physique pour l’un, mentale pour l’autre.
Le film n’est pas neutre, il est désespéré. Il regarde une société entière, Téhéran, l’Iran peut-être, mais aussi ailleurs : tout ce que le monde produit quand il oublie que la justice n’est pas un outil de contrôle mais une idée.
On sort de La Loi de Téhéran épuisé, lessivé, mais aussi traversé d’une certitude : ce que Roustaee filme, c'est l’implosion morale d’un appareil de pouvoir qui se regarde punir pour mieux éviter de penser. La loi n’est plus qu’un mot, une fiction creuse, une mise en scène de contrôle sur fond d’abandon.
Ça démarre et cela ne s'arrête pas. Une histoire dense, qui avance à la cadence d'une mitraillette et qui vise juste à chaque coup. Des acteurs époustouflants.
Je ne suis pas habitué à regarder des films iraniens, en farsi, mais ça change, c'est clair. Ce film policier sur la traque de trafiquants de drogue à Téhéran se rapproche du documentaire dans un sens: il y a beaucoup de dialogues, de coups de gueule surtout, de procédures, et un peu d'action. Notamment la scène d'ouverture qui nous laisse un peu bouche bée.
Bref, un film intéressant, mais qui ne va pas se regarder comme une comédie, un thriller ou un film d'action. C'est plutôt un mélange de tout ça où les personnages et ce qu'ils ont à dire sont importants: le scénario est extrêmement soigné.
Bref, un film intéressant, mais qui ne va pas se regarder comme une comédie, un thriller ou un film d'action. C'est plutôt un mélange de tout ça où les personnages et ce qu'ils ont à dire sont importants: le scénario est extrêmement soigné.
Posséder de la drogue en Iran c’est la peine de mort assurée, que ce soit 30g ou 30kg. D’entrée de jeu , la première scène du film nous met dans le bain , l’inspecteur joue très bien, la réalisation est aussi vrai que nature ,le succès de ce film est justifié.
Sarlé J.
Premièrement, visionnez le en VOST, quelle musicalité dans cette langue !
Ensuite, ce film est à voir. Il est poignant, révoltant, intelligent. On stresse pour tous les personnages.
Est-ce que c'est un thriller ? C'est plutôt un polar.
Ensuite, ce film est à voir. Il est poignant, révoltant, intelligent. On stresse pour tous les personnages.
Est-ce que c'est un thriller ? C'est plutôt un polar.
Très bon polar, surprenant avec des personnages à la fois nuancés, retors et avec de fortes convictions, que nous n'attendions pas dans ce contexte (fausses idées médiatisées). La qualité des dialogues nous dévoile la personnalité d'un parrain au moins aussi complexe que celle d'un Don Corleone...
L'histoire, on le comprend vite, est compliquée avec plusieurs tiroirs plus ou moins communicants, mais Saeed Roustayi prend son temps (131 mn) pour nous faire comprendre ce qu'il est important de comprendre.
Studio Ciné Tours août 21
L'histoire, on le comprend vite, est compliquée avec plusieurs tiroirs plus ou moins communicants, mais Saeed Roustayi prend son temps (131 mn) pour nous faire comprendre ce qu'il est important de comprendre.
Studio Ciné Tours août 21
Étonnant (ou pas) le synopsis français, selon lequel on serait condamné à mort pour la moindre possession de drogue en Iran. Le film lui même démontre le contraire. Pour le reste, un bon polar, comme on en faisait en France il y a quelques années. Mais surtout du vrai cinéma,avec de bons acteurs, de bonnes idées (les scènes de foule notamment). Pour ma part, je déplore un peu la dernière partie, qui tombe dans le drame psychologique. Le film ralentit. Le film reste sur une certaine objectivité. Chacun peut y placer la réflexion et la philosophie qu'il veut, ce qui explique sans doute sa diffusion aussi bien en Iran qu'en occident.
Remarquable. Une première heure intense et une 2ie moitié un peu trop bavarde. Certaines scènes sont incroyable.
On assiste, ébahi et haletant, à cette course aux trafiquants sur fond de misère sociale et corruption larvée. Les "acteurs" semblent sortis d'une sordide réalité. Un film qui sort du lot.
À la fois polar, chronique sociale, confrontation humaine, "La loi de Téhéran" propose quelques scènes fortes et prenantes, du suspense, de l'émotion. Le style est proche du documentaire mais très bien rythmé. La réalisation offre une ambiance oppressante réussie. Les comédiens sont convaincants.
Un excellent film à tous les points de vue. On ne s'y ennuie pas un instant. Un film édifiant mais pas pesant. Le réalisateur s'empare du sujet avec un grand soucis du réalisme mais n'oublie jamais de faire du vrai cinéma. Les acteurs sont excellents et poignants.On y découvre un Téhéran que je n'imaginais pas. Le film est très moderne. A voir absolument.
Après une première partie prenante et réussie, la seconde laisse place à beaucoup d'ennui et sans l'aspect critique, le film aurait clairement fini sa (courte) carrière aux oubliettes.
Réussite partielle donc.
Réussite partielle donc.
Contrairement à ce qu'on pourrait imaginer une ville comme Téhéran a elle aussi sa "colline du crack". En Iran pour le trafic de 20g ou 50 kgs de drogue la sentence est la même : la peine de mort. Donc les trafiquants chargent les mules. En Iran la police est si corrompue qu'un juge peut demander des vérifications quand un baron accuse un agent d'avoir détourné une partie de la prise. En Iran, comme partout ailleurs, vouloir lutter contre le trafic de drogue c'est remplir le tonneau des Danaïdes...une lutte sans fin qui ne sert rien. Ce très bon premier film nous montre tout ça. Un réalisateur iranien à suivre. Sans aucun doute.
Excellent polar iranien, tant par sa dimension témoignant de la situation de consommation de drogues en Iran, mais surtout par sa réalisation dynamique originale dont certaines séquences sont marquantes, parmi lesquelles la poursuite d ouverture. Le jeu des acteurs est convaincant.
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