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Nanni Moretti ne perd pas de temps pour planter le décor et les personnages puisque le film débute par un accident violent provoqué par un des habitants de l'immeuble. C'est un film très sensible et plein d'intensité parce que les liens entre les voisins fluctuent entre relations affectueuses et conflictuelles au gré des tourments que ces trois familles rencontrent.
Dans un style différent, Nanni Moretti nous offre encore du très beau cinéma italien.
Dans un style différent, Nanni Moretti nous offre encore du très beau cinéma italien.
Nanni Moretti se renouvelle avec "Tre Piani", puisque la forme chorale est inhabituelle pour le cinéaste et c'est la première fois que ce dernier adapte un roman. Ce qui frappe dans les premiers instants, c'est l'aisance avec laquelle Moretti passe d'une histoire à une autre, présente les drames familiaux qui nouent le récit sous une forme claire et épurée. Les sujets traités sont lourds (détestation d'un père pour son fils, une mère dépressive qui souffre de l'absence de son mari, un homme qui trompe sa femme et persuadé que leur fille a été violée par leur voisin), mais d'abord traités avec une délicatesse d'écriture qui rend possible l'identification aux personnages et certaines scènes vraiment touchantes (celle où la petite fille est retrouvée dans le parc, est tendue sur le fil de l'opposition entre innocence et rage immodérée). Moretti n'essaye jamais de lier à tout prix les trois récits entre eux – ce qui aurait été artificiel –, mais les joint par l'idée d'une douleur à laquelle il convient de se confronter. Néanmoins, la fluidité du montage et du scénario se délite progressivement, à cause d'une surenchère dramatique qui rend inopérante l'émotion : là où des films comme "Habemus Papam" et "Mia Madre", eux aussi très douloureux, étaient empreints d'un humour qui procurait une indéniable vitalité, "Tre Piani" fait le choix de ne pas contrebalancer le drame : rien, hélas, ne vient s'accoler à la succession de moments terribles, lesquels s'enchainent selon des ficelles narratives académiques (le thème de la maladie mentale, amené avec des gros sabots ; l'intrigue juridique autour du prétendu viol, vue déjà cent fois au cinéma), et rendent la seconde partie du film franchement morose. Le film s'étire inutilement, et ne va même pas au bout de ses idées en concluant sur une réconciliation absolument pas crédible, qui arrive de nulle part. On espère que Moretti se relèvera de de film, qui n'est pas catastrophique comme ont pu l'affirmer certains critiques, mais qui demeure nettement en deçà des précédentes créations du cinéaste transalpin.
Clem Lepic
Les voisins de cet immeuble cumulent tous les malheurs de la terre. Film assez noir, dans l'esprit d'une série italienne plus que dun film.
Une jolie fresque italienne sur la complexité des rapports humains et les jugements hâtifs.
Un film tout en nuance, un peu trop lent, mais extrêmement bien interprété.
Un film tout en nuance, un peu trop lent, mais extrêmement bien interprété.
Grosse déception on dirait un téléfilm. Aucune profondeur dans les personnages ni dans la narration...
Inconditionnel de Moretti je me sens abandonné par le maître qui a perdu de sa vigueur, de sa pertinence, de son ironie pour parler du monde comme il va mal aujourd’hui. Il le cantonne à un immeuble romain où les locataires et propriétaires s’ignorent royalement. Quand ils doivent se rencontrer, c’est en raison de plusieurs drames survenus chez les uns et les autres. Moretti les convoque tour à tour dans une valse hasardeuse, où seules les femmes tentent de garder la cadence. Mais le rythme du cinéaste est assez flou, brouillon parfois, qui s’étiole au fil d’un dénouement qui ne trouve jamais sa raison d’être, sinon celle de la désunion et du désaccord. Ce n'est pas vraiment réalisé, laissant au montage souffreteux de tout raccorder, mais ça part dans tous les sens. Le cinéaste joue un vieux juge fatigué, malmené par son fils insupportable. Une figure qui étrangement se reflète dans sa mise en scène. Le ressort a lâché.
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
comme d'habitude, Nanni Moretti est brillant dans l'analyse des sentiments. Film très pudique, raffiné et en même temps étouffé. Les acteurs sont très bien. Je conseille vivement de voir ce film
Moretti signe un film sur nos difficultés à faire le bien. Je vois le bien, je le reconnais, mais je n'y arrive pas. Ce que les stoïciens nomme l'acrasie, la faiblesse de la volonté. Comment alors persévérer ? C'est au fond un film pas si pessimiste qu'il en a l'air à première vue. La fin est bouleversante.
C’est mon premier Nanni Morreti. Et le dernier certainement.
Le réalisateur déroule lentement son film. Il s’éternise : j’ai trouvé le temps long sur la fin, surtout qu’il manque une boussole.
Tout va par trois dans ce film, d’où le tango introductif. Il y a trois temps. Trois chapitres : un peu comme la naissance, la vie et la mort. La faute, la justice, le pardon. L’homme, la femme, la maîtresse.
Heureusement que les acteurs font très bien leur boulot. Si Moretti arrive à créer de l’émotion, c'est parce qu'il met le spectateur dans la peau de ce ressent chaque personnage.
Cette qualité en est aussi son principal défaut. Ça en devient un maelstrom et le spectateur ne sais pas quand va s’arrêter ce tourbillon et où il est emmené. D’autant quand des scènes sont rajoutés et ne servent pas le propos du film comme par exemple l’action des anti-migrants. Moretti veut-il faire un film naturaliste ? Symbolique ? A la rigueur un film témoignage sur des familles bourgeoises italiennes.
Je qualifierai ce film juste de nombriliste, et je l’ai même trouvé par moment de malsain : je me faisais une autre idée de ce réalisateur par sa réputation.
Le réalisateur déroule lentement son film. Il s’éternise : j’ai trouvé le temps long sur la fin, surtout qu’il manque une boussole.
Tout va par trois dans ce film, d’où le tango introductif. Il y a trois temps. Trois chapitres : un peu comme la naissance, la vie et la mort. La faute, la justice, le pardon. L’homme, la femme, la maîtresse.
Heureusement que les acteurs font très bien leur boulot. Si Moretti arrive à créer de l’émotion, c'est parce qu'il met le spectateur dans la peau de ce ressent chaque personnage.
Cette qualité en est aussi son principal défaut. Ça en devient un maelstrom et le spectateur ne sais pas quand va s’arrêter ce tourbillon et où il est emmené. D’autant quand des scènes sont rajoutés et ne servent pas le propos du film comme par exemple l’action des anti-migrants. Moretti veut-il faire un film naturaliste ? Symbolique ? A la rigueur un film témoignage sur des familles bourgeoises italiennes.
Je qualifierai ce film juste de nombriliste, et je l’ai même trouvé par moment de malsain : je me faisais une autre idée de ce réalisateur par sa réputation.
J'ai adoré ce film qui entrecroise des chemins de vie avec de très bons acteurs ....
Il m'a fait pensé à l'excellent film Amour Chienne ....
Il m'a fait pensé à l'excellent film Amour Chienne ....
Très bonne étude de mœurs et de comportements. Du très bon Moretti ...comme souvent !
Et une belle équipe d'acteurs trop peu connus !
Et une belle équipe d'acteurs trop peu connus !
Une réussite que ce film qui traite de sujets parfois un peu lourd et difficile à vivre mais traité avec beaucoup de finesse et de profondeur. J'ai adoré.
Après un début lent le film trouve un rythme de croisière qui nous prend aux trippes. Les acteurs sont excellents.
On aime ce cinéma italien !
On aime ce cinéma italien !
Nanni Moretti traite dans ce film de la paternité. Père autoritaire, père poule, père absent. Les mères ici, il faut le souligner, sont très épargnées et les enfants font ce qu'ils peuvent face à ces parents imparfaits. Il faut bien l'avouer c'est loin d'être son meilleur film, mais ça se laisse regarder sans déplaisir
J'ai eu du mal à rentrer dans le film. Peut être à cause de la VO. Mais j'ai trouvé ça trop long pour pas grand chose... Ça n'est pas mauvais mais pas génial non plus, il y a bien un message derrière tout ça mais c'est un peu trop long et calme a mon goût.
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