AlloCiné
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Un film policier sympathique, a mi chemin entre un prisoners et un seven, sans bien sur toutefois n en égaler ni l un ni l'autre. Realisation tres belle, acteurs convaincants, intrigue passionnante, il n y a rien a dire de plus sur cet excellent thriller.
Convenu, vu et revu, un énième film américain au scénario digne d'un enfant de 10 ans et au traitement cinématographique gavé de codes made in USA, intrigue ultra prévisible, acteurs formatés, bref une bouse de plus...
D'abord c'est une intrigue d'enquête policière de comment retrouver le coupable... mais c'est un meurtrier de masse... donc très américain comme histoire... supposé se passer a Baltimore... mais filmé dans les rues de Montréal... ce qui m'a un peu détourner de la trame narrative... j'ai eu l'impression que les scénaristes avaient changé rendu au 2/3 du film... l'intrigue est bonne, on suit la jeune policière qui comprends mieux que les autres... Le coupable... L'utilisation des bandes d'enregistrement vidéo de caméra de surveillance permet de créer une distance entre les meurtres de masse et leur réalité qui nous donne une chance supplémentaire de se concentrer sur l'enquête elle-même... sinon cela aurait été un film américain de gun et munition... plus typique... car la fin est très traditionnelle.
I did enjoyed this movie, but I must admit having been distracted by it having been filmed in Montreal & remembering having cross their filming a few times... the plot is good, start strong, very American guns & ammo movie... with a good subplot. I had the impression that 2/3 in the movie the readers change... change direction and style... the use of showing the mass murder happening threw CCTV video screen is good to give us some emotional distance from the carnage. The ending is typical gun/ammo USA movie but I still give it 7,5/10.
I did enjoyed this movie, but I must admit having been distracted by it having been filmed in Montreal & remembering having cross their filming a few times... the plot is good, start strong, very American guns & ammo movie... with a good subplot. I had the impression that 2/3 in the movie the readers change... change direction and style... the use of showing the mass murder happening threw CCTV video screen is good to give us some emotional distance from the carnage. The ending is typical gun/ammo USA movie but I still give it 7,5/10.
Une bouze comme rarement il en a et fait. Chaque scene est absure et mal ficelée. Incohérence totale de A a Z. Le veritable FBI doit se tailler les veines en regardant ce film
L'assassinat d'une dizaine de personnes par un sniper fou le soir du réveillon déclenche une immense chasse à l'homme. Pour traquer ce tueur méticuleux et hyper dangereux, c'est Geoffrey Lammark du FBI qui prend les commandes avec notamment Eleanor, qui passe grosso modo de la circulation à une enquête de grande envergure, qui lui vient en aide. De retour derrière la caméra près de dix ans après le très bon "Relatos salvajes", Damián Szifron couvre tous les aspects de l'enquête. Il y a les conflits d'intérêts entre les différents services qui veulent tous être dans la lumière ou encore le rôle des médias qui peuvent compliquer la tâche des enquêteurs ou exacerber les tensions. Le réalisateur fait aussi le point sur l'Amérique actuelle par rapport à la législation des armes, sur les violences policières, sur la montée des extrêmes, le racisme, etc. C'est plus subtil que frontal et on découvre tout cela à travers des discussions entendues au loin, une émission de télévision en fond ou le comportement de certains comme quand un agent insiste sur un
spoiler:
suspect noir alors que leur homme est blanc...
Tout cela donne du coffre à une histoire qui est bien ficelée et captivante jusqu'au bout. Il n'y a que la fin qui est un peu en dessous du reste, mais "Misanthrope" reste un très bon film avec des scènes intenses et de très bons acteurs.
Tout cela donne du coffre à une histoire qui est bien ficelée et captivante jusqu'au bout. Il n'y a que la fin qui est un peu en dessous du reste, mais "Misanthrope" reste un très bon film avec des scènes intenses et de très bons acteurs.
Etonnamment, « To Catch A Killer » n’a eu le droit qu’à une sortie en salles très confidentielle. Malgré son sujet grand public, et ses têtes d’affiche, il n’a ainsi empoché que 3 petits millions de dollars au box office international ! Pourtant le film fait allègrement du pied à un genre qui a connu son heure de gloire dans les années 90 : le polar de traque de tueur en série.
L’histoire démarre par un sniper qui abat froidement des dizaines de personnes dans un immeuble, en plein Nouvel An. Il sera pourchassé par une pointure du FBI, et par une jeune policière peu expérimentée, mais dont les troubles psychologiques lui permettent de potentiellement comprendre ce tueur.
Clairement, il n’y a rien de vraiment neuf ici. Le coup de la protagoniste tourmentée évoque « Manhunter », de Michael Mann. La construction de l’enquête et les visuels font souvent écho à « Silence of the Lambs » et au cinéma de David Fincher (« Seven » et « Zodiac »). Il y a également une critique du système politique, qui tente d’interférer avec l’enquête, déjà vue dans les polars de la nouvelle vague coréenne. Mais pour être honnête, ils se sont eux aussi beaucoup inspirés des mêmes œuvres !
Alors, « To Catch a Killer », du réchauffé sans intérêt ? Et bien pas du tout !
D’abord parce que la mise en scène est jolie et travaillée. Damian Szifron assume et digère ses influences, pour afficher sa propre patte, alternant entre noirceur, grisaille et couleurs flashy. Ensuite parce que les acteurs sont très bons. En tête, Shailene Woodley en policière lambda propulsée enquêtrice du FBI, consciente de ses troubles. Et puis Ben Mendelsohn en mentor exaspéré par un système politique qui lui met constamment des bâtons dans les roues. Ca fait du bien de voir l’acteur dans un autre rôle que le méchant de service, ou les personnages torturé.
L’enquête est quant à elle bien ficelée, et menée tambour battant. Remettant au goût du jour les intrigues des années 90, à l’ère des réseaux sociaux, des smartphones et de la reconnaissance faciale. D’ailleurs le scénario est dans l’ensemble de bonne tenue, se permettant quelques touches d’humour qui font mouche.
Je serai plus réservé sur le final semi-convaincant, mais globalement « To Catch a Killer » est une résurrection solide d’un genre que l’on pouvait croire éculé.
L’histoire démarre par un sniper qui abat froidement des dizaines de personnes dans un immeuble, en plein Nouvel An. Il sera pourchassé par une pointure du FBI, et par une jeune policière peu expérimentée, mais dont les troubles psychologiques lui permettent de potentiellement comprendre ce tueur.
Clairement, il n’y a rien de vraiment neuf ici. Le coup de la protagoniste tourmentée évoque « Manhunter », de Michael Mann. La construction de l’enquête et les visuels font souvent écho à « Silence of the Lambs » et au cinéma de David Fincher (« Seven » et « Zodiac »). Il y a également une critique du système politique, qui tente d’interférer avec l’enquête, déjà vue dans les polars de la nouvelle vague coréenne. Mais pour être honnête, ils se sont eux aussi beaucoup inspirés des mêmes œuvres !
Alors, « To Catch a Killer », du réchauffé sans intérêt ? Et bien pas du tout !
D’abord parce que la mise en scène est jolie et travaillée. Damian Szifron assume et digère ses influences, pour afficher sa propre patte, alternant entre noirceur, grisaille et couleurs flashy. Ensuite parce que les acteurs sont très bons. En tête, Shailene Woodley en policière lambda propulsée enquêtrice du FBI, consciente de ses troubles. Et puis Ben Mendelsohn en mentor exaspéré par un système politique qui lui met constamment des bâtons dans les roues. Ca fait du bien de voir l’acteur dans un autre rôle que le méchant de service, ou les personnages torturé.
L’enquête est quant à elle bien ficelée, et menée tambour battant. Remettant au goût du jour les intrigues des années 90, à l’ère des réseaux sociaux, des smartphones et de la reconnaissance faciale. D’ailleurs le scénario est dans l’ensemble de bonne tenue, se permettant quelques touches d’humour qui font mouche.
Je serai plus réservé sur le final semi-convaincant, mais globalement « To Catch a Killer » est une résurrection solide d’un genre que l’on pouvait croire éculé.
Moins délirant que le formidable Les derniers sauvages, qui fit connaître Damian Szifron en France, Misanthrope est un polar nerveux et super efficace, porté par un duo hors du commun interprété par la jeune Shailene Woddley et l'insaisissable Ben Mendelsohn (qui irradiait la série Bloodline).
On a rarement vu une mise en scène aussi précise et un montage aussi alerte dans le cadre d'une traque de tueur en série. De la première scène époustouflante au final assez classique, mais d'une belle tension, on suit avec un plaisir constant une suite d'évènements qui s'enchaînent dans une belle unité de style et d'ambiance.
C'est évidemment les capacités à percevoir la dépression du tueur par empathie qui rend le personnage de la jeune enquêtrice Eleanor si attachant. Shailene Woddley, qu'on avait découverte en fille de Georges Clooney dans The descendants, parvient à donner à son personnage une épaisseur mélancolique et attentionnée dont on se souvient.
De la belle ouvrage, qui amène à souhaiter que Szifron s'attaque à d'autres sujets.
On a rarement vu une mise en scène aussi précise et un montage aussi alerte dans le cadre d'une traque de tueur en série. De la première scène époustouflante au final assez classique, mais d'une belle tension, on suit avec un plaisir constant une suite d'évènements qui s'enchaînent dans une belle unité de style et d'ambiance.
C'est évidemment les capacités à percevoir la dépression du tueur par empathie qui rend le personnage de la jeune enquêtrice Eleanor si attachant. Shailene Woddley, qu'on avait découverte en fille de Georges Clooney dans The descendants, parvient à donner à son personnage une épaisseur mélancolique et attentionnée dont on se souvient.
De la belle ouvrage, qui amène à souhaiter que Szifron s'attaque à d'autres sujets.
Un polar d’investigation noir et prenant, à l’atmosphère séduisante, mais trop artificiel. Malgré une grosse intro. 2,75
To catch a killer bénéficie d'un ton particulier, notamment sur la psychologie d'un tueur. un polar sombre, une enquête complexe et tendue maintiennent l'attention. Certains aspects, notamment du dernier 1/4 d'heure sont toutefois singuliers.
Un thriller policier qui respecte les codes du genre dans un ronronnant classicisme: paysages dénudés, fausses pistes sur les traces d'un tueur en série insaisissable, association d'un agent expérimenté et d'une rookie, incompétence de supérieurs aveuglés par de triviales considérations de communication, morale assénée au marteau-piqueur, traumas d'enfance et misanthropie (^^). Ainsi, après un début tonitruant, l'intrigue suit des chemins balisés, perdant en intérêt jusqu'à la forestière confrontation. Reste un convaincant duo de comédiens, sobres, impliqués ainsi qu'une dimension écolo-végétarienne inédite! Une volonté de relancer le genre louable, mais une mise en pratique maladroite.
Il aura fallu presque 10 ans à Damián Szifrón pour revenir. Mais de bien belle manière !
Après Les Nouveaux Sauvages où il écrasait et faisait éclater avec humour ses personnages sous différentes pressions inhérentes à la société, le réalisateur argentin nous plonge avec To catch a killer (justement renommé Misanthrope) dans un thriller à l'urgence constante, aux personnages marquants, dans lequel un trio d'enquêteurs s'affairent à arrêter un tueur de masse, malgré tous les obstacles politiques et sociétaux qui jalonneront leur enquête.
Dès les premières minutes, Misanthrope est une morsure, celle d'un animal enragé bien décidé à ne jamais relâcher sa proie. Le film s'ouvre sur la liesse d'un soir de nouvel an dans le centre ville de la tristement célèbre pour sa criminalité ville de Baltimore. Une population aisée se noit dans les rires entre roof-top, jacuzzis et appartements luxueux. Tous s'apprêtent à sauter à pieds joints dans une nouvelle année au milieu des détonations des feux d'artifices et des tirs furtifs d'un sniper implacable. La surprise est totale, le contraste saisissant, l'action presque irréelle. Très rapidement, la police réagit et on entre dans les circonstances du drame. La mise en scène est virtuose, impactante, les choix de Damián Szifrón ne sont jamais anodins mais j'y reviendrais plus tard. Se lance alors un thriller haletant, une enquête à la résolution urgente pour plusieurs raisons, bonnes et mauvaises, qui ne faiblira jamais jusqu'à sa conclusion.
Appuyé par le duo d'enquêteurs que forment Geoffrey Lammark (Ben Mendelsohn), agent reconnu et vétéran du FBI, et Eleanor Falco (Shailene Woodley), policière écorchée-vive aux compétences avérées face au caractère exceptionnel de la situation, cette traque déjà complexe est constamment lestée des affres du pouvoir et du système à mesure que l'on s'immisce dans les motivations du tueur.
Et c'est là toute l'intelligence de Szifrón dans ses choix que je mentionnais précédemment : face à un monde dans lequel la traqueuse et le traqué ne se reconnaissent pas, un monde qu'ils ne comprennent pas mais qu'ils endurent, le réalisateur offre deux visions, deux manières différentes de réagir. L'une se punit, montre ses bras et s'isole en nageant jusqu'à l'épuisement, l'autre punit, froidement. Et derrière le thriller, c'est toute une société qui brille par ses incohérences et ses défaillances. D'une clocharde qui ne souhaite qu'abuser de la chaleur d'un restaurant à un maquillage de la vérité pour protéger les incompétences de personnes hauts-placées, d'une erreur de jugement dramatique due à la pression sociale à des "likes" et des chaînes de télévisions , d'une décharge à ciel ouvert où le tri sélectif ne devient qu'une vaste mauvaise blague à un abattoir, du racisme au port d'armes, le récit se trouve jalonné des raisons d'une colère constante et de l'horreur initiale. Si bien qu'au terme de cette enquête éprouvante, personne ne sort vainqueur et le spectateur se retrouve pris en otage de ce qu'il ne peut nier, à la manière de ce qu'avait diaboliquement proposé Olivier Norek avec Impact.
Seule ombre à ce tableau déjà bien désabusé, la confrontation finale inévitable et les mots échangés durant celle-ci qu'on aurait aimé plus profonds, plus percutants, à la hauteur de tous les malaises saupoudrés jusque là, comme on sut le faire avant un Seven ou un Silence des agneaux.
Mais on ne va pas bouder son plaisir. Son intensité, son rythme, ses acteurs, sa virtuosité et son propos placent inévitablement Misanthrope dans les meilleurs films de 2023, voir même dans les meilleurs thrillers de ces dernières années. Un film maîtrisé de bout en bout, intelligent, tendu, qui une fois terminé n'a pas fini son office et trotte dans nos têtes pendant encore quelques heures.
Après Les Nouveaux Sauvages où il écrasait et faisait éclater avec humour ses personnages sous différentes pressions inhérentes à la société, le réalisateur argentin nous plonge avec To catch a killer (justement renommé Misanthrope) dans un thriller à l'urgence constante, aux personnages marquants, dans lequel un trio d'enquêteurs s'affairent à arrêter un tueur de masse, malgré tous les obstacles politiques et sociétaux qui jalonneront leur enquête.
Dès les premières minutes, Misanthrope est une morsure, celle d'un animal enragé bien décidé à ne jamais relâcher sa proie. Le film s'ouvre sur la liesse d'un soir de nouvel an dans le centre ville de la tristement célèbre pour sa criminalité ville de Baltimore. Une population aisée se noit dans les rires entre roof-top, jacuzzis et appartements luxueux. Tous s'apprêtent à sauter à pieds joints dans une nouvelle année au milieu des détonations des feux d'artifices et des tirs furtifs d'un sniper implacable. La surprise est totale, le contraste saisissant, l'action presque irréelle. Très rapidement, la police réagit et on entre dans les circonstances du drame. La mise en scène est virtuose, impactante, les choix de Damián Szifrón ne sont jamais anodins mais j'y reviendrais plus tard. Se lance alors un thriller haletant, une enquête à la résolution urgente pour plusieurs raisons, bonnes et mauvaises, qui ne faiblira jamais jusqu'à sa conclusion.
Appuyé par le duo d'enquêteurs que forment Geoffrey Lammark (Ben Mendelsohn), agent reconnu et vétéran du FBI, et Eleanor Falco (Shailene Woodley), policière écorchée-vive aux compétences avérées face au caractère exceptionnel de la situation, cette traque déjà complexe est constamment lestée des affres du pouvoir et du système à mesure que l'on s'immisce dans les motivations du tueur.
Et c'est là toute l'intelligence de Szifrón dans ses choix que je mentionnais précédemment : face à un monde dans lequel la traqueuse et le traqué ne se reconnaissent pas, un monde qu'ils ne comprennent pas mais qu'ils endurent, le réalisateur offre deux visions, deux manières différentes de réagir. L'une se punit, montre ses bras et s'isole en nageant jusqu'à l'épuisement, l'autre punit, froidement. Et derrière le thriller, c'est toute une société qui brille par ses incohérences et ses défaillances. D'une clocharde qui ne souhaite qu'abuser de la chaleur d'un restaurant à un maquillage de la vérité pour protéger les incompétences de personnes hauts-placées, d'une erreur de jugement dramatique due à la pression sociale à des "likes" et des chaînes de télévisions , d'une décharge à ciel ouvert où le tri sélectif ne devient qu'une vaste mauvaise blague à un abattoir, du racisme au port d'armes, le récit se trouve jalonné des raisons d'une colère constante et de l'horreur initiale. Si bien qu'au terme de cette enquête éprouvante, personne ne sort vainqueur et le spectateur se retrouve pris en otage de ce qu'il ne peut nier, à la manière de ce qu'avait diaboliquement proposé Olivier Norek avec Impact.
Seule ombre à ce tableau déjà bien désabusé, la confrontation finale inévitable et les mots échangés durant celle-ci qu'on aurait aimé plus profonds, plus percutants, à la hauteur de tous les malaises saupoudrés jusque là, comme on sut le faire avant un Seven ou un Silence des agneaux.
Mais on ne va pas bouder son plaisir. Son intensité, son rythme, ses acteurs, sa virtuosité et son propos placent inévitablement Misanthrope dans les meilleurs films de 2023, voir même dans les meilleurs thrillers de ces dernières années. Un film maîtrisé de bout en bout, intelligent, tendu, qui une fois terminé n'a pas fini son office et trotte dans nos têtes pendant encore quelques heures.
Très bon début et puis on tombe dans la deuxième partie dans un grand nombre de clichés. Le film peut plaire à ceux qui découvre ce genre de film.
Après un début haletant, Misanthrope se poursuit de façon beaucoup plus classique. Le scénario n'a rien d'exceptionnel et le film tient beaucoup à sa remarquable mise en scène ainsi qu'à la justesse du jeu d'acteurs au premier rang duquel celui de l'héroïne. La description de notre modèle de société et le portrait psychologique des personnages sont également intéressant. On regrettera quelques incohérences, une fin un peu plate et les éternels messages progressistes sous-jacent qui, définitivement, gâchent la limpidité d'un récit au profit d'intérêts qui n'intéressent pas le spectateur. Cela reste néanmoins un bon moment de cinéma si on arrive à faire abstraction des désagréments précités.
Thriller policier efficace mais dont la prétention psychologique ou psychanalitique est assez ridicule. La fin est malheureusement gâchée et assez grotesque. Reste l'ambiance de la tension des évènements dramatiques et de la traque que nous fait vivre le réalisateur. Les deux acteurs principaux sont plutôt à la hauteur de leurs personnages. A réserver aux amateurs du genre.
La nuit du Nouvel An, à Baltimore, un tueur en série à la précision diabolique abat derrière son fusil à lunettes une vingtaine de fêtards. Geoffrey Lammark (Ben Mendelsohn) du FBI se voit confier l’enquête. Il s’adjoint les services d’une jeune policière, Eleanor Falco (Shailene Woodley) au profil psychologique atypique.
Misanthrope ressemble aux polars qui se multiplièrent dans les 90ies après le succès du "Silence des agneaux" et de "Seven". il explore un genre – la traque d’un mystérieux tueur en série – selon une trame archiconnue – le tandem paradoxal (et hautement improbable) d’un vieux limier et d’une jeune recrue.
Mais il le fait avec talent.
Damian Szifron est derrière la caméra. Ce nom n’est pas connu. Mais il s’agit pourtant du réalisateur des "Nouveaux Sauvages", ce film à sketches argentin que j’avais placé à la première place de mon Top10 en 2015, l’année de sa sortie en France. Depuis lors, il avait mystérieusement disparu de la circulation et revient dans cette superproduction hollywoodienne anonyme, coproduite par Shailene Woodley ("Divergente", "Nos étoiles contraires").
La jeune femme, qui s’enlise dans le rôle déjà mille fois vu d’une policière schizoïde, se fait voler la vedette par Ben Mendelsohn, qui interprète un agent fédéral ayant fort à faire avec sa hiérarchie pour mener à bien l’enquête qui lui a été confiée. C’est d’ailleurs ce point qui confère à "Misanthrope" une originalité qu’il n’a guère par ailleurs : la féroce lutte interservices qui fait rage durant une enquête de cette amplitude et les incessantes et perturbantes interférences des autorités politiques.
"Misanthrope" dure trente minutes de trop et est lesté d’un prêchi-prêcha politique qui pèse une tonne et qui n’apporte pas grand-chose. Pour autant, aussi oubliable soit-il, il n’en reste pas moins un excellent divertissement.
Misanthrope ressemble aux polars qui se multiplièrent dans les 90ies après le succès du "Silence des agneaux" et de "Seven". il explore un genre – la traque d’un mystérieux tueur en série – selon une trame archiconnue – le tandem paradoxal (et hautement improbable) d’un vieux limier et d’une jeune recrue.
Mais il le fait avec talent.
Damian Szifron est derrière la caméra. Ce nom n’est pas connu. Mais il s’agit pourtant du réalisateur des "Nouveaux Sauvages", ce film à sketches argentin que j’avais placé à la première place de mon Top10 en 2015, l’année de sa sortie en France. Depuis lors, il avait mystérieusement disparu de la circulation et revient dans cette superproduction hollywoodienne anonyme, coproduite par Shailene Woodley ("Divergente", "Nos étoiles contraires").
La jeune femme, qui s’enlise dans le rôle déjà mille fois vu d’une policière schizoïde, se fait voler la vedette par Ben Mendelsohn, qui interprète un agent fédéral ayant fort à faire avec sa hiérarchie pour mener à bien l’enquête qui lui a été confiée. C’est d’ailleurs ce point qui confère à "Misanthrope" une originalité qu’il n’a guère par ailleurs : la féroce lutte interservices qui fait rage durant une enquête de cette amplitude et les incessantes et perturbantes interférences des autorités politiques.
"Misanthrope" dure trente minutes de trop et est lesté d’un prêchi-prêcha politique qui pèse une tonne et qui n’apporte pas grand-chose. Pour autant, aussi oubliable soit-il, il n’en reste pas moins un excellent divertissement.
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