AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,2
2975 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
14 critiques
4
58 critiques
3
78 critiques
2
50 critiques
1
19 critiques
0
10 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Un pur chef-d'œuvre du genre. Effectivement hitchcokien et magistralement réalisé et interprété. Virginie Efira est tout simplement sublime et quel plaisir de revoir Jacqueline Bisset. Le scénario est fin et psychologiquement habile. La personnalité du personnage principal est riche et original. Une tension est présente tout au long du film et la direction artistique d'une grande beauté. Bref une réussite rare a voir absolument.
Ah oui, on imagine très bien comment Hitchcock aurait "utilisé" la blondeur de Virginie Efira, en femme fatale et névrosée, se baladant inconsciente, au bord du précipice. Que cela soit clair, Antoine Barraud n'appartient pas à la même classe que le réalisateur de Vertigo, loin s'en faut, et sa mise en scène manque cruellement d'intensité et de fluidité dans Madeleine Collins. Tant pis, le film est tout de même un habile thriller psychologique, parfois effrayant par ce qu'il suggère (une histoire à la Jean-Claude Romand ?) alors qu'il emprunte finalement une toute autre route, assez peu balisée et qui ne serait pas crédible un seul instant sans le pouvoir d'incarnation de son interprète principale. L'introduction du long-métrage est forte et mystérieuse et reste longtemps une énigme avant la révélation presque finale : un bon point pour le scénario habité par l'idée des doubles : identité, nationalité, vie ... Au jeu du double Je, le puzzle va se reconstituer et surprendre, loin d'une banale affaire d'adultère, en insistant sur la personnalité indiscernable de son héroïne. Il sera toujours possible d'ergoter sur la vraisemblance des situations mais cela vient bien moins à l'esprit que le ravissement un brin pervers de voir à quel point Virginie Efira s'approprie ce rôle ambigu, sans un instant chercher l'empathie. Barraud la filme de façon énamourée, comme Kim Novak vous savez par qui ou encore Marlene par von Sternberg (n'ayons pas peur des comparaisons) en semblant s'étonner lui-même de la capacité de l'actrice à sublimer son personnage. Cette année, elle a été, entre autres, Benedetta et Madeleine, quelle performance ! Qui d'autre, Isabelle Huppert mise à part, pourrait aller aussi loin dans l'art de la composition ?
Judith est marié à Melvil, brillant chef d'orchestre avec qui elle a 2 fils. Judith travaille à l'international et voyage 3 à 4 jours par semaine. Judith devient Margot quand elle est en Suisse et vit avec Abdel avec qui elle élève sa petite fille Ninon. Et peu à peu tout cela se fissure.
Sur le papier le scenario est très attrayant mais sur l'écran le résultat est médiocre.
1er constat : QU'ON ARRETE DE PARLER D'UN FILM AU SUSPENS A LA HITCHCOCK ! c'est faux archi faux. On est très loin du génie du réalisateur britannique. Le scenario est plat, sans relief, aucun suspens qui vous accroche. Ce qui aurait pu être un vrai film psychologique avec une femme qui sombre dans une forme de dédoublement, vire au rien du tout.
2ème constat : Virginie Efira est définitivement une actrice de téléfilms à la TF1 ou à la M6 tant elle dégage une forme d'exagération pour être à la hauteur. Sans compter son manque de classe et de prestance. Du coup l'interprétation n'est pas terrible. Et il n'y a pas que Virginie Efira, Brunon Salomone ne va pas, Quim Gutierrez ne va pas non plus. La seule qui tire son épingle du jeu, Valérie Donzelli. En fait l'interprétation est à la hauteur du scenario. Cela ne donne rien du tout.
3ème constat: la fin du film. Je ne la raconterai pas pour ne pas dévoiler mais c'est plat, sans intérêt. Tout ça pour ça.
4ème constat : A.Hitchcock savait filmer. Là...c'est du téléfilm du lundi soir.
Sur le papier le scenario est très attrayant mais sur l'écran le résultat est médiocre.
1er constat : QU'ON ARRETE DE PARLER D'UN FILM AU SUSPENS A LA HITCHCOCK ! c'est faux archi faux. On est très loin du génie du réalisateur britannique. Le scenario est plat, sans relief, aucun suspens qui vous accroche. Ce qui aurait pu être un vrai film psychologique avec une femme qui sombre dans une forme de dédoublement, vire au rien du tout.
2ème constat : Virginie Efira est définitivement une actrice de téléfilms à la TF1 ou à la M6 tant elle dégage une forme d'exagération pour être à la hauteur. Sans compter son manque de classe et de prestance. Du coup l'interprétation n'est pas terrible. Et il n'y a pas que Virginie Efira, Brunon Salomone ne va pas, Quim Gutierrez ne va pas non plus. La seule qui tire son épingle du jeu, Valérie Donzelli. En fait l'interprétation est à la hauteur du scenario. Cela ne donne rien du tout.
3ème constat: la fin du film. Je ne la raconterai pas pour ne pas dévoiler mais c'est plat, sans intérêt. Tout ça pour ça.
4ème constat : A.Hitchcock savait filmer. Là...c'est du téléfilm du lundi soir.
"Madeleine Collins" assez bien noté par la presse est un drame non crédible . En effet à la vue du synopsis l'histoire me semblait intéressante: Judith a depuis des années une double vie : en France elle vit avec Abdel avec qui elle élève une petite fille ; en Suisse elle est la mère de deux garçons avec Melvil , de plus la présence de Virginie Efira a suscité mon intérêt, malheureusement après un début intéressant, l'histoire sombre peu à peu dans un flot de confusion, manque flagrant d'émotion et de cohérence et concernant Virginie Efira j'ai connu bien mieux. c'est un loupé selon moi.
A chaque fois la même pensée : un film avec Virginie Efira, non,non et re-non. Et à chaque fois pour X raisons je me fais avoir et je vais voir le film. E te je regrette tant je la trouve actrice très passable.
Et là bingo ! encore une fois super déçue et pas que l'interprétation. Le film dans sa totalité est loupé.
Judith est une épouse aimante et mère attentionnée mène une vie bourgeoise avec Melvil chef d'orchestre. Elle voyage beaucoup à cause de sont travail d'interprète : Pologne; Espagne; Italie, Suisse. Tiens parlons en de la Suisse où Judith se transforme en Margot et vit avec Abdel. Tout va bien entre ses 2 vies, jusqu'au jour où la vie de Judith-Margot commence à prendre l'eau dangereusement.
Super scenario sur le papier, film médiocre à l'écran. L'interprétation est très, très moyenne que ce soit V.Efira ou B. Salomone ou Q.Gutierrez. Sans compter la petite fille insupportable.
La réalisation n'a rien à voir avec A. Hitchcock tout comme l'histoire.
Et là bingo ! encore une fois super déçue et pas que l'interprétation. Le film dans sa totalité est loupé.
Judith est une épouse aimante et mère attentionnée mène une vie bourgeoise avec Melvil chef d'orchestre. Elle voyage beaucoup à cause de sont travail d'interprète : Pologne; Espagne; Italie, Suisse. Tiens parlons en de la Suisse où Judith se transforme en Margot et vit avec Abdel. Tout va bien entre ses 2 vies, jusqu'au jour où la vie de Judith-Margot commence à prendre l'eau dangereusement.
Super scenario sur le papier, film médiocre à l'écran. L'interprétation est très, très moyenne que ce soit V.Efira ou B. Salomone ou Q.Gutierrez. Sans compter la petite fille insupportable.
La réalisation n'a rien à voir avec A. Hitchcock tout comme l'histoire.
A la vue de toutes ces critiques dithyrambiques, je me suis dis: Regardons :
Mis à part l' actrice principale, ce film est aussi plat que Virginie est jolie. Ce n'est pas peu dire.
encore un film pour bobos-intellos qui ânonent du bulbe.
Mis à part l' actrice principale, ce film est aussi plat que Virginie est jolie. Ce n'est pas peu dire.
encore un film pour bobos-intellos qui ânonent du bulbe.
Rien d un film Hitchcokien. Pas de suspense. Juste le visage de Virginie E. pendant 1h30. Une femme tourmentée au personnage peu crédible.C'est pas très intéressant, pas palpitant, un tantinet prétentieux. Attendre qu'il passe sur le petit écran.
Efira belle et talentueuse à vous flanquer une dépression (si vous n'êtes ni belle ni talentueuse, s'entend). Histoire faire pour elle, affaire Romand à l'envers, sans vol (vu que l'argent n'est pas un problème) ni meurtre. Une blonde dans une histoire de double vertigoesque, avec une mère monstre, et hop, on vous parle d'Hitchcock. Certes, mais avec un regard plutôt féminin, et sans son génie
Comme d'habitude, Virginie Efira excellente. Super scénario, bouleversant, moins on en sait mieux c'est. Histoire, montage, acteurs très bons.
Très décevant en fait et loin de l’intensité que l’on peut avoir avec les film d’Hitchcock comme certaines critiques le mentionnent. On s'ennuie ferme et on attend en vain une issue à cette histoire...
Tout simplement excellent. Avec en premier lieu un scénario qui nous tient de bout en bout. A voir absolument !
Voilà un film intéressant et très bien fichu, qui a la bonne idée de vous capter d’emblée avec une scène d’ouverture à la fois très étrange
spoiler:
(qui semble n’avoir absolument aucun rapport avec le sujet du film)
et efficace et on passera une bonne partie du film à se demander à quelle moment elle va faire sens et s’intégrer dans l’intrigue. En fait, avec le film d’Antoine Barraud, on se pose mille questions tout le temps. Il a construit son film comme un puzzle ou plutôt comme un casse-tête. L’histoire de Judith/Margot est tellement imbriquée que chaque fois qu’on semble avoir un indice pour comprendre, cela soulève une autre question. Barraud joue en permanence ce numéro d’équilibriste ; dire des choses sans jamais trop en dire pour maintenir le casse-tête bien en place. Judith ment, beaucoup, à beaucoup de gens, parfois gratuitement : spoiler: Melvil connait-il Abdel et/ou inversement ? Comment réussir à avoir une petite fille sans que l’autre famille ne se doute de rien ? A-t-elle en réalité une troisième identité (la bonne ?) ? Est-elle totalement mythomane ou bien parfaitement consciente de tous ses mensonges ? Que savent ses parents ? Comment se procure-t-elle des faux papiers d’identité ? Et surtout, pourquoi se retrouve-t-elle dans cette situation, à quelle moment tout à basculé ?
On mettra un bon moment à trouver des réponses à tout cela, mais on finit par les obtenir dans un dernier quart d’heure qui dénoue tout, dans la douleur. Le scénario est-il crédible ? Je ne sais pas mais je lui reconnais la qualité d’être cohérent, de finalement tout expliquer. Je me demande si on ne devrait pas voir le film deux fois, pour essayer de repérer les moments, les paroles, les situations qui aurait pu nous donner des indices qui nous ont échappé à la première vision. spoiler: L’explication finale de toute cette histoire n’est pas tirée par les cheveux comme on a pu l’imaginer, elle est humaine, terriblement humaine et pour tout dire, assez bouleversante.
Pour porter sur ses épaules ce film pendant presque deux heures, il faut une actrice d’exception et Virginie Effira en est une. Elle trouve très vite le bon équilibre entre la force tranquille qu’elle est censée incarner et l’immense désarroi (grandissant) que la situation a fait naître en elle. La seule question qui peut-être, est laissée en suspend c’est à quel point sa raison vacille : d’un simple étourdissement au début pendant un concert jusqu’à une fin éprouvante aux limites du drame, elle se brise intérieurement sous l’œil du spectateur. Elle est parfaire, Effira, et elle très bien accompagnée par Bruno Salomone et Quim Gutierrez. Ce dernier ayant un rôle plus ambigu et plus insaisissable, spoiler: on finit par se demander quelle part de responsabilité il a dans la situation de Judith
. On peut ajouter des seconds rôles importants tenus par Jacqueline Bisset, Valérie Donzelli ou l’adorable Loïse Benguerel, qui apportent beaucoup à l’intrigue sans pourtant avoir beaucoup de temps à l’écran. Antoine Barraud joue la carte Hitchcock dans la forme, c’est ambitieux mais par moment, ça fonctionne assez bien. Il utilise la musique comme le faisait le maître du suspens, en la rendant de plus ne plus forte, de plus en plus dissonante par moment. Il joue beaucoup sur le hors-champs dans des scènes capitales pour Judith : soit la caméra est braquée sur elle alors que l’action est ailleurs (le concert), soit au contraire elle est braquée sur un autre personnage sans discontinuer spoiler: (la garde à vue)
. Je regrette peut-être une fin une tout petit peu trop longue spoiler: avec une scène de fuite finale qui dure longtemps et se termine un peu étrangement.
Mais dans l’ensemble on est devant un thriller psychologique réussi au scénario malin et cohérent et qui donne à Virginie Effira un rôle qui fera peut-être date dans sa carrière, qui sait…
et efficace et on passera une bonne partie du film à se demander à quelle moment elle va faire sens et s’intégrer dans l’intrigue. En fait, avec le film d’Antoine Barraud, on se pose mille questions tout le temps. Il a construit son film comme un puzzle ou plutôt comme un casse-tête. L’histoire de Judith/Margot est tellement imbriquée que chaque fois qu’on semble avoir un indice pour comprendre, cela soulève une autre question. Barraud joue en permanence ce numéro d’équilibriste ; dire des choses sans jamais trop en dire pour maintenir le casse-tête bien en place. Judith ment, beaucoup, à beaucoup de gens, parfois gratuitement : spoiler: Melvil connait-il Abdel et/ou inversement ? Comment réussir à avoir une petite fille sans que l’autre famille ne se doute de rien ? A-t-elle en réalité une troisième identité (la bonne ?) ? Est-elle totalement mythomane ou bien parfaitement consciente de tous ses mensonges ? Que savent ses parents ? Comment se procure-t-elle des faux papiers d’identité ? Et surtout, pourquoi se retrouve-t-elle dans cette situation, à quelle moment tout à basculé ?
On mettra un bon moment à trouver des réponses à tout cela, mais on finit par les obtenir dans un dernier quart d’heure qui dénoue tout, dans la douleur. Le scénario est-il crédible ? Je ne sais pas mais je lui reconnais la qualité d’être cohérent, de finalement tout expliquer. Je me demande si on ne devrait pas voir le film deux fois, pour essayer de repérer les moments, les paroles, les situations qui aurait pu nous donner des indices qui nous ont échappé à la première vision. spoiler: L’explication finale de toute cette histoire n’est pas tirée par les cheveux comme on a pu l’imaginer, elle est humaine, terriblement humaine et pour tout dire, assez bouleversante.
Pour porter sur ses épaules ce film pendant presque deux heures, il faut une actrice d’exception et Virginie Effira en est une. Elle trouve très vite le bon équilibre entre la force tranquille qu’elle est censée incarner et l’immense désarroi (grandissant) que la situation a fait naître en elle. La seule question qui peut-être, est laissée en suspend c’est à quel point sa raison vacille : d’un simple étourdissement au début pendant un concert jusqu’à une fin éprouvante aux limites du drame, elle se brise intérieurement sous l’œil du spectateur. Elle est parfaire, Effira, et elle très bien accompagnée par Bruno Salomone et Quim Gutierrez. Ce dernier ayant un rôle plus ambigu et plus insaisissable, spoiler: on finit par se demander quelle part de responsabilité il a dans la situation de Judith
. On peut ajouter des seconds rôles importants tenus par Jacqueline Bisset, Valérie Donzelli ou l’adorable Loïse Benguerel, qui apportent beaucoup à l’intrigue sans pourtant avoir beaucoup de temps à l’écran. Antoine Barraud joue la carte Hitchcock dans la forme, c’est ambitieux mais par moment, ça fonctionne assez bien. Il utilise la musique comme le faisait le maître du suspens, en la rendant de plus ne plus forte, de plus en plus dissonante par moment. Il joue beaucoup sur le hors-champs dans des scènes capitales pour Judith : soit la caméra est braquée sur elle alors que l’action est ailleurs (le concert), soit au contraire elle est braquée sur un autre personnage sans discontinuer spoiler: (la garde à vue)
. Je regrette peut-être une fin une tout petit peu trop longue spoiler: avec une scène de fuite finale qui dure longtemps et se termine un peu étrangement.
Mais dans l’ensemble on est devant un thriller psychologique réussi au scénario malin et cohérent et qui donne à Virginie Effira un rôle qui fera peut-être date dans sa carrière, qui sait…
Bon, d'accord, un bon rôle de composition pour Virginie Effira. Mais le thriller est un peu faiblard. Pas forcément crédible, cette double vie. Cela manque de suspense et c'est trop pleurnichard. C'est regardable mais un moment, on finit par s'ennuyer car c'est un peu téléphoné. Bonne surprise tout de même de revoir Jacqueline Bisset, toujours aussi classe.
S'il est vrai que le concept de double vie est plutôt (pour ce que l'on en sait) l'apanage des hommes, et qu'en ce sens le film se montre un tantinet original, il faut aussi se rendre à l'évidence et admettre que le scénario emprunte des itinéraires singulièrement tortueux pour faire tenir l'intrigue. Ni tout à fait thriller, ni tout à fait drame, on compte surtout sur les interprètes, lesquels auraient pu éviter de murmurer leurs phrases dans plus d'une scène, ce qui les rendrait presque incompréhensibles par moments. Le film en devient un peu longuet à suivre, et il y a comme un potentiel inexploité.
Si la base de l’intrigue demeure la double vie que mène une femme, le scénario est quant à lui trop tortueux pour une totale adhésion. En effet, ce long-métrage réalisé par Antoine Barraud en 2021 laisse un goût amer malgré le dénouement qui permet de retomber sur nos pieds. On retiendra surtout la prestation de Virginie Efira, impeccable dans ce rôle caméléon, usant de sa malice à chaque instant pour subsister au sein de deux familles opposées. Bref, un drame qui édifie le mensonge au statut de perfection.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse