Avis : Madeleine Collins - Page 5

Si l'interprétation en général, et celle de V.Effira ne prête à aucune critique, je suis beaucoup plus réservé sur le scénario qui apparaît au final comme inavoué, voire incohérent. Que nous apprend il sur le personnage de Judith/Margot? Folie, traumatisme, schizophrénie ? Les aller-retour entre ses deux familles sont ils seulement plausibles sur le long terme? Que le choix final de Madeleine Collins ne vient pas vraiment éclairer.

L’intérêt de ce thriller psychologique réside plus dans le mystère des origines de cette double vie que dans son déroulement au quotidien. Pour ce qui est des origines, c’est plutôt original et bien construit. Pour le reste ça manque clairement de crédibilité. Comme d’habitude Virginie Efira est brillante mais ne peut pas effacer les lacunes architecturales du film.

Dommage que l'invraisemblance du scenario plombe trop vite le mystère de cette double vie..... Ne reste que la très belle prestation d'actrice de Virginie Efira.

Un grand film de cette année !!

Entre thriller psychologique et drame familial aux allures de tragédie grecque... Virginie Efira incarne à merveille une femme menant une double vie et dont les secrets menacent à tout instant de faire vaciller ses assises identitaires.
Femme prétendument forte, dont la réussite professionnelle et le mariage prospère à un éminent chef d'orchestre soulignent d'autant mieux le clivage avec une intériorité fragile, qui frôle la psychopathologie.
Le scénario est extrêmement bien ficelé de sorte que le spectateur est tenu en haleine de bout en bout et a longtemps le sentiment de s'y perdre, voire d'être dupé par le scénariste. Les rebondissements sont d'autant plus inattendus que saisissants.
Au delà de l'intrigue elle même, le film interroge le rapport possible d'une femme à l'amour, aux hommes, à la maternité, à la vérité et à la construction du récit de son histoire.

Pour commencer on ne peut que saluer un casting judicieux, évidemment Virginie Efira qui permet une empathie certaine, un Bruno Salomone en parfait contre-emploi, jusqu'au jeune Thomas Gioria dont la présence crée un lien subliminal avec son drame dans "Jusqu'à la Garde". On remarque plusieurs détails qui n'en sont pas et qui permettent une crédibilité de l'intrigue, entre autre le fait qu'un des conjoints est au courant de la double vie. Mais à l'instar de la vie compliquée de Judith en tant que spectateur on peut avoir du mal à comprendre, ou du moins à accepter quelques paramètres, par exemple comment avoir pu cacher la relation double aux grands-parents ?! Mais pourtant on y croit tant bien que mal, on se souvient de quelques faits divers encore plus improbables pour nous laisser s'y méprendre. Le plus gros défaut concerne le personnage du faussaire, rôle superflu et inutile. Néanmoins, le scénario reste malin, le drame sous-jacent déchirant, la performance de Virignie Efira émeut pour un drame aussi prenant que triste qui nous lâche pas du début à la fin.
Site : Selenie

Nouveau film d’Antoine Barraud, réalisateur de l’étrange Le dos rouge (2015) et mon dernier de l’année 2021 vu en salle. J’ai trouvé le film très bien fait. La mise en scène est discrète, élégante, soignée. Le scénario est parfaitement construit, ouvrant petit à petit le mystère sur les secrets de cette femme troublante. Elle est merveilleusement interprétée par une Virginie Efira une fois de plus bluffante. Aussi troublante qu’inquiétante. Une performance bien plus notable à mes yeux que sa prestation dans le raté Benedetta (pour lequel elle risque pourtant d’être nommée aux César, mais le mériterait plus pour celui-ci). Un très beau casting (Quim Gutiérrez, Jacqueline Bisset, Valérie Donzelli, Bruno Salomone, Thomas Gioria, Nadav Lapid) l’accompagne avantageusement. Une ambiance particulière règne tout le long du récit, rendant cette femme encore plus énigmatique, si ce n’est attachante. Un vrai suspens psychologique pour un très beau portrait de femme et une descente aux enfers inéluctable et prévisible. J’ai donc bien fini l’année cinéma
.

La première séquence de « Madeleine Collins » donne le la. Un long et très beau plan-séquence laissant s’afficher le générique montre une jeune femme faire un malaise dans un magasin chic en Suisse. Et puis un fondu au noir nous transpose dans un parc en compagnie du personnage joué par Virginie Efira. Intrigante et mystérieuse, cette accroche feutrée et étrange va nous hanter durant toute la séance jusqu’à ce qu’on comprenne le rapport. De la même manière on se demande longtemps qui est vraiment cette Madeleine Collins puisque ce n’est pas le nom du personnage d’Efira, mais juste celui d’un second rôle croisé rapidement. Faux-semblants, doubles, hallucinations ou autre, on se croirait presque dans un film de Brian de Palma. Et durant la première partie, il faut se laisser porter par ces révélations au compte-gouttes de cette femme menant une double vie.



Le scénario de « Madeleine Collins » est sans conteste l’un de ses points forts. Parfaitement écrit, la mécanique du suspense est huilée à merveille pour nous tenir en haleine. Chaque fois que l’on se dit que quelque chose n’est pas possible ou qu’il y a quelque chose qui cloche, une information ou un événement vient nous décontenancer ou répondre à nos attentes. Un script maîtrisé qui a toujours une longueur d’avance, dont la teneur et la résolution s’avèrent difficiles à anticiper mais qui ne laisse jamais le spectateur sur le carreau. Si dans la première partie il y a peut-être quelques longueurs, la seconde nous emporte totalement allant de surprise en surprise pour notre plus grand bonheur. C’est le genre de thriller conjugal, entre drame et psychologique, qui vous perturbe, vous happe, pour ne plus vous lâcher. On ne serait pas étonné que les américains ou autres se prennent d’amour pour le scénario et en fasse un remake. De plus, l’atmosphère mystérieuse mise en place par Antoine Barraud (qui fait preuve d’une immense maîtrise pour son véritable premier long-métrage, « Le dos rouge » ressemblant plus à un essai) est envoûtante et presque paranoïaque.



Et pour un rôle aussi complexe voire casse-gueule, il fallait une actrice tout-terrain de la trempe d’une Isabelle Huppert par exemple. Et c’est la décidément incroyable Virginie Efira qui s’y colle avec la force d’interprétation qu’on lui connait désormais. Cette actrice révélée sur le tard est vraiment incroyable, impossible de le nier. Et ce rôle très fort (après celui aux antipodes qu’elle a tenu dans « Adieu les cons » et ses multiples Césars) vient le confirmer. La récompense de la meilleure actrice pourrait lui être enfin remis avec cette composition nuancée et difficile. « Madeleine Collins » nous cueille donc du début à la fin avec ce labyrinthe psychologique sur la notion d’identité. Imprévisible et passionnante, cette œuvre tortueuse et glacée, qui nous fait passer de l’incrédulité à l’émotion et de la tension à des frissons d’angoisse, vaut pour son originalité et son implacable scénario. Une excellente surprise.



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Madeleine Collins commence comme un thriller mystérieux et malsain, un peu comme excellait à en concevoir Claude Chabrol.

On prend beaucoup de plaisir à suivre Judith / Margot dans sa double vie en France et en Suisse : deux compagnons, deux vies, des mensonges, plusieurs enfants.

Petit à petit, le tableau complet de la situation se dévoile à nous, au fur et à mesure que les personnages nous la font découvrir : c'est un processus classique qui transforme le spectateur en voyeur, et qui fonctionne ici parfaitement.

Malheureusement, le film se grippe un peu dans sa deuxième partie, une fois l'intrigue principale dévoilée. Plusieurs points faibles (une direction d'acteurs défaillante concernant les enfants, des maladresses scénaristiques, un montage qui s'étiole) viennent pondérer l'impression favorable que laisse toutefois le film au final.

Virginie Efira crève l'écran et justifie à elle seule qu'on aille voir le nouveau film d'Antoine Barraud. Il faut aussi noter deux participations de cinéastes amusantes dans des rôles non négligeables : Valérie Donzelli et Nadav Lapid.

À trop vouloir jouer la carte du mystère, laissant le spectateur dans le flou jusqu’au climax final, c’est plutôt celle de la confusion qui l’emporte. Ce qui rend "Madeleine Collins" plus agaçant qu’intrigant. D’autant plus que les dialogues sont souvent inaudibles.

Un thriller sentimental troublant et intrigant, terni par une dernière partie moins aboutie, mais porté par une Virginie Elfira bluffante. Gros bémol sur le fils insupportable. 3,25

Le point de départ de cette histoire, un peu long à être décrit, paraît simple, une double vie bien huilée. Mais tout se complexifie et se dégrade au fil des minutes, découvrant alors une dimension quasi psychanalytique. Ce drame psychologique offre un portrait de femme à multiples facettes, puissamment habité par V. Efira. Pour autant, l'ensemble manque parfois de rythme, de clarté et certains dialogues sont inaudibles.

Voilà un film intéressant et très bien fichu, qui a la bonne idée de vous capter d’emblée avec une scène d’ouverture à la fois très étrange spoiler: (qui semble n’avoir absolument aucun rapport avec le sujet du film)
et efficace et on passera une bonne partie du film à se demander à quelle moment elle va faire sens et s’intégrer dans l’intrigue. En fait, avec le film d’Antoine Barraud, on se pose mille questions tout le temps. Il a construit son film comme un puzzle ou plutôt comme un casse-tête. L’histoire de Judith/Margot est tellement imbriquée que chaque fois qu’on semble avoir un indice pour comprendre, cela soulève une autre question. Barraud joue en permanence ce numéro d’équilibriste ; dire des choses sans jamais trop en dire pour maintenir le casse-tête bien en place. Judith ment, beaucoup, à beaucoup de gens, parfois gratuitement : spoiler: Melvil connait-il Abdel et/ou inversement ? Comment réussir à avoir une petite fille sans que l’autre famille ne se doute de rien ? A-t-elle en réalité une troisième identité (la bonne ?) ? Est-elle totalement mythomane ou bien parfaitement consciente de tous ses mensonges ? Que savent ses parents ? Comment se procure-t-elle des faux papiers d’identité ? Et surtout, pourquoi se retrouve-t-elle dans cette situation, à quelle moment tout à basculé ?
On mettra un bon moment à trouver des réponses à tout cela, mais on finit par les obtenir dans un dernier quart d’heure qui dénoue tout, dans la douleur. Le scénario est-il crédible ? Je ne sais pas mais je lui reconnais la qualité d’être cohérent, de finalement tout expliquer. Je me demande si on ne devrait pas voir le film deux fois, pour essayer de repérer les moments, les paroles, les situations qui aurait pu nous donner des indices qui nous ont échappé à la première vision. spoiler: L’explication finale de toute cette histoire n’est pas tirée par les cheveux comme on a pu l’imaginer, elle est humaine, terriblement humaine et pour tout dire, assez bouleversante.
Pour porter sur ses épaules ce film pendant presque deux heures, il faut une actrice d’exception et Virginie Effira en est une. Elle trouve très vite le bon équilibre entre la force tranquille qu’elle est censée incarner et l’immense désarroi (grandissant) que la situation a fait naître en elle. La seule question qui peut-être, est laissée en suspend c’est à quel point sa raison vacille : d’un simple étourdissement au début pendant un concert jusqu’à une fin éprouvante aux limites du drame, elle se brise intérieurement sous l’œil du spectateur. Elle est parfaire, Effira, et elle très bien accompagnée par Bruno Salomone et Quim Gutierrez. Ce dernier ayant un rôle plus ambigu et plus insaisissable, spoiler: on finit par se demander quelle part de responsabilité il a dans la situation de Judith
. On peut ajouter des seconds rôles importants tenus par Jacqueline Bisset, Valérie Donzelli ou l’adorable Loïse Benguerel, qui apportent beaucoup à l’intrigue sans pourtant avoir beaucoup de temps à l’écran. Antoine Barraud joue la carte Hitchcock dans la forme, c’est ambitieux mais par moment, ça fonctionne assez bien. Il utilise la musique comme le faisait le maître du suspens, en la rendant de plus ne plus forte, de plus en plus dissonante par moment. Il joue beaucoup sur le hors-champs dans des scènes capitales pour Judith : soit la caméra est braquée sur elle alors que l’action est ailleurs (le concert), soit au contraire elle est braquée sur un autre personnage sans discontinuer spoiler: (la garde à vue)
. Je regrette peut-être une fin une tout petit peu trop longue spoiler: avec une scène de fuite finale qui dure longtemps et se termine un peu étrangement.
Mais dans l’ensemble on est devant un thriller psychologique réussi au scénario malin et cohérent et qui donne à Virginie Effira un rôle qui fera peut-être date dans sa carrière, qui sait…

Mais qui est Madeleine Collins ? Eh bien si je n’ai qu’un conseil à donner au spectateur se mettant devant ce thriller malin : « Ne cherche pas la réponse, tu ne le sauras qu’à la toute du fin du film. Et à trop chercher, on finit par se tromper d’intrigue. ». A moins que ce soit le but recherché par Antoine Barraud afin d’accentuer encore plus le mystère autour de son personnage féminin principal aux allures de Kim Novak dans « Vertigo ». Ce film lorgne franchement du côté du thriller hitchcockien et la copie est ma foi fort honorable.
Cette histoire de femme avec une double vie a au moins le mérite de transposer un scénario maintes fois exploité dans sa version masculine. Mais le plus troublant sont les liens qui unissent cette femme aux deux hommes de sa vie et aux enfants des deux foyers. Une femme est en enceinte pour avoir des enfants ; et ça rend l’histoire très énigmatique ; comment camoufler une grossesse à une tierce personne de son intimité. Au fur et à mesure que l’on sent le piège se refermer sur elle ; des réponses viennent en écho à nos questions. Et derrière cette femme qui semblait manipulatrice et perfide apparait une femme aimante et généreuse ; mais aussi névrotique ; troublant. Pour faire passer ce qui dans la vraie vie semblerait intenable sur le long terme, Virginie Effira parvient à rendre crédible l’incroyable. On se plait alors à suivre cette histoire trouble.
Un film très prometteur, même si une fois le poteau rose découvert, la fin du film devient plus convenu et plate à l’image d’une mise en scène fonctionnelle. Un bon moment.
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Un film au scénario impeccable et maîtrisé de bout en bout, mais surtout tenu grâce à son actrice principale impressionnante.
Avec une ambiance généralement lourde s'amplifiant pour en devenir suffocante et qui nous plonge devant un mal être permanent, ce film est une vraie réussite qu'il ne faut pas rater.
Superbe!

L’histoire d’une femme presque normale qui mène une double vie, tout en étant contre la morale, on trouve une certaine empathie et sympathie. V:Efira s’impose comme le choix idéal pour mener à bien cette ambiguïté. Une intrigue captivante à la limite du thriller paranoïaque.