AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,3
22 titres de presse
-
Ouest France
-
Télé Loisirs
-
20 Minutes
-
Femme Actuelle
-
La Voix du Nord
-
Le Journal du Dimanche
-
Le Parisien
-
Le Point
-
Positif
-
Voici
-
Bande à part
-
Culturopoing.com
-
L'Obs
-
La Croix
-
Le Figaro
-
Les Echos
-
Les Fiches du Cinéma
-
Télé 7 Jours
-
Cahiers du Cinéma
-
Le Monde
-
Première
-
Télérama
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Ouest France
Une leçon d'histoire subtile et terriblement efficace.
Télé Loisirs
Intense et très émouvant.
20 Minutes
Gilles Lellouche, épatant en « collabo », donne la réplique à Daniel Auteuil et Sara Giraudau dans cette adaptation d’une pièce à succès de Jean-Philippe Daguerre.
Femme Actuelle
L'amour du beau tient une place décisive dans les rebonds de ce récit.
La Voix du Nord
Un huis clos maîtrisé, et trois belles performances de comédiens, Daniel Auteuil, Gilles Lellouche et Sara Giraudeau.
Le Journal du Dimanche
Fred Cavayé change de registre et d’époque pour ce film noir adapté de la pièce aux quatre Molières qui raconte, dans une mise en scène certes classique mais élégante et tendue, les côtés obscurs de notre histoire comme de l’être humain.
Le Parisien
Entre un Daniel Auteuil impeccable et une Sara Giraudeau tout en nuances, Gilles Lellouche campe Mercier avec ce qu’il faut d’ambiguïté et de violence.
Le Point
Une tragédie bouleversante.
Positif
Résultat, un « thriller de chambre » à résonances sociales, reposant sur un suspense narratif artificiel mais efficace, et sur d’excellents solistes : Gilles Lellouche est un très convaincant salaud malgré lui, Daniel Auteuil dans le rôle du joaillier est à son apogée taiseux, tandis que Sara Giraudeau apporte à sa partition une richesse et une profondeur qui n’étaient pas évidentes sur le papier.
Voici
Un huis-clos dramatique, sans manichéisme.
Bande à part
Un film à la fois prenant, courageux et maladroit, qui mérite d’être vu pour son passionnant sujet.
Culturopoing.com
Les cadres très serrés et la photographie blafarde avec des teintes à dominantes gris et marrons, instaurent une véritable tension servant efficacement une reconstitution historique crédible et peu démonstrative.
L'Obs
Daniel Auteuil, Gilles Lellouche et Sara Giraudeau suscitent une émotion qui, sans eux, serait moins évidente.
La Croix
Adaptation de la pièce éponyme, le film de Fred Cavayé en reprend l’intrigue puissante d’un huis clos sous l’Occupation avec un beau trio d’acteurs.
Le Figaro
Fred Cavayé signe un drame historique tout en nuances porté par trois excellents comédiens.
Les Echos
Dans « Adieu Monsieur Haffmann », Fred Cavayé met en scène une histoire terrifiante qui reflète les réalités d'une époque non moins terrifiante. Le film ne se distingue pas par son invention formelle, mais il a l'incontestable mérite de ne pas s'abîmer dans d'inutiles surenchères.
Les Fiches du Cinéma
Porté par ses trois comédiens principaux davantage que par sa mise en scène, le long métrage adapté de la pièce-événement se distingue par une économie de dialogues bienvenue mais manque de finesse et de fièvre.
Télé 7 Jours
La naissance d’un salaud, voilà ce que Fred Cavayé radiographie avec subtilité, pas à pas, dans ce huis clos historique adapté de la pièce de Jean-Philippe Daguerre.
Cahiers du Cinéma
Dans ce film où règnent les « silences-qui-en-disent-long » pour faire miroiter une pseudo profondeur, seul Auteuil, au jeu volontairement raide, parvient à se distinguer.
Le Monde
La mayonnaise ne prend pas.
Première
Un sujet fort, riche en personnages ambigus et en rebondissements finement distillés, porté par un épatant trio d’acteurs qui pâtit juste de la difficulté du cinéaste à se défaire de la pesanteur de la reconstitution historique. Même si le huis clos lui permet de s’en affranchir au maximum.
Télérama
Entre reconstitution appliquée, coups de théâtre et clichés, Adieu Monsieur Haffmann pâtit cruellement de la comparaison avec Monsieur Klein de Losey ou Le Dernier Métro de Truffaut.