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Note moyenne
3,6
12 titres de presse
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Bande à part
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Télérama
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L'Obs
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Le Journal du Dimanche
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Le Monde
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Les Inrockuptibles
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Paris Match
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Critikat.com
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La Croix
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Première
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Cahiers du Cinéma
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Les Fiches du Cinéma
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Bande à part
Dans cette déchirante élégie d’un survivant du génocide cambodgien, le cinéaste Rithy Panh compose un assemblage cinématographique d’une terrifiante beauté.
Télérama
On aimerait parfois ne pas avoir vu les images que nous tend Rithy Panh. Mais, convoquant les ressources poétiques de la littérature, de la musique, de la danse et du montage pour affronter cette puissance maléfique qui aspire à faire taire les manifestations de l’esprit humain, il signe une sorte d’oratorio d’une prodigieuse intensité.
L'Obs
Comment conjuguer le geste esthétique au message politique sans le dévoyer ? Rithy Panh y parvient. Au prix de l’insoutenable. Mais aussi de l’indispensable.
Le Journal du Dimanche
Un document dur mais dont le chant de mort [...] est implacable.
Le Monde
Un film expérimental aussi captivant qu'éprouvant.
Les Inrockuptibles
Le regard des mort·es semble parfois plus vivant que celui des survivant·es ou de celles et ceux qui vont bientôt mourir. C’est un travail de montage extraordinaire au sens propre, et pour être honnête très éprouvant pour le ou la spectateur·trice. On a beau, la plupart du temps, avoir déjà vu bon nombre de ces images, leur accumulation est totalement ravageur pour la psyché du spectateur·trice.
Paris Match
Le réalisateur franco-cambodgien signe un documentaire expérimental à la puissance formelle dingue sur les victimes des atrocités du XXè siècle.
Critikat.com
Ce découpage proche de l’installation muséale ramène le spectateur à une perception très formelle, le mettant face à des visions lumineuses frayant avec l’abstraction.
La Croix
La beauté formelle du film, mêlant images d’archives et d’aujourd’hui ponctuées d’une récitation poétique, dite par André Wilms et Rebecca Marder, contraste avec la dureté visuelle, comme si le génie créateur de l’homme pouvait s’exprimer dans le pire comme dans le meilleur.
Première
Le cinéaste franco-cambodgien Rithy Panh s’échappe de son travail mémoriel sur la barbarie des Khmers-rouges (L’Image manquante...) pour embraser plus largement les origines du mal dans un XXe siècle chaotique. Porté par un texte sublime, son film qui lorgne du côté de Chris Marker, est un formidable essai où la force du montage créait un ballet tragique.
Cahiers du Cinéma
Irradiés ne ménage pas son spectateur. Sa vision est même particulièrement éprouvante. (...) montrer et voir sont pour Rithy Panh une affaire de responsabilité. Mais le film se confronte d’emblée à la difficulté de trouver la bonne distance (...) : la division de l’écran en trois images, procédé visant l’insistance et la saturation, détourne l’attention sur le dispositif et finit par atténuer la perception de la violence.
Les Fiches du Cinéma
À partir d’archives et de témoignages de survivants, R Panh compose un poème funèbre à la mémoire de l’Humanité irradiée par le Mal au XXe siècle. Visuellement éprouvant, le film s’égare dans un esthétisme déplacé.