AlloCiné
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Prix de la mise en scène au Festival de Cannes 2022, Decision to leave est un polar assez original. En effet, Park Chan-wook filme cette histoire policière plus comme un drame d’auteur que comme un film de genre : le long-métrage possède une certaine lenteur, offre des choix de réalisation assez déroutants (présence dans une pièce d’un personnage qui n’est en réalité qu’au téléphone, tête d’une actrice filmée uniquement dans la moitié basse de l’image pendant que la moitié haute est occupée par le plafond…) et choisit une structure narrative peu claire au début en multipliant des personnages dont l’importance apparaitra au fur et à mesure. Cependant, il arrive petit à petit à impliquer le spectateur qui aurait pu décrocher au début grâce à une intrigue rappelant par certains aspects Sueurs froides et Basic instinct mais qui arrive malgré tout à étonner le public et à lui donner un déroulement surprenant. Decision to leave est donc un film déroutant par ses audaces narratives et esthétiques qui intriguera et stupéfiera le spectateur même si ce dernier peut être désarçonné par la lenteur du rythme.
La mise en scène n’a pas volé son prix cannois sauf que je me suis ennuyé ferme. C’est looong, c’est lent, le puzzle tourne quasiment à vide et les acteurs sont fades. Résultat: j’ai lutté pendant plus de 2 heures pour repousser de nombreuses attaques de paupières.
Film un peu confus et pas trop facile à suivre, il y a des longueurs et des incompréhensions sur le cheminement de l’histoire ....
Très déçu après avoir lu des critiques dithyrambiques. Le scénario est confus et comporte des digressions sans intérêt. On comprend mal la fascination du policier pour sa suspecte. Bref, on est très loin de Hitchcock cité en référence.
Nouvelle déception sur grand écran... Decision to leave semblait être la rare perle à ramasser ces temps-ci dans un océan de sorties insipides, mais le film m'a semblé accumuler les défauts. Tout le récit repose sur un banal fait divers qu'une mise en scène surdimensionnée tente de porter au niveau du drame. Comme le réalisateur d'Old Boy nous a habitués à des twists hors norme, on attend vainement que les effets de caméra fassent passer ce scénario de téléfilm basique dans une autre dimension. Mais ça ne fonctionne pas. On ne croit guère à l'amour que se portent les personnages. On ne saisit pas l'intérêt des récits secondaires. La seconde partie est confuse et répétitive. Et la fin passablement incompréhensible.
spoiler:
Rien ne justifie qu'elle se suicide, aucune motivation n'est fournie pour expliquer cela.
Et cette scène maritime arrive après d'autres, très alambiquées, où de grandes déclarations creuses se font sous la neige et ailleurs. Bref, ce n'est pas déplaisant, mais l'on en ressort déçu.
Et cette scène maritime arrive après d'autres, très alambiquées, où de grandes déclarations creuses se font sous la neige et ailleurs. Bref, ce n'est pas déplaisant, mais l'on en ressort déçu.
Artriste
Mêlant thriller romantique et drame policier, Decision To Leave est un long-métrage aux multiples qualités réalisé par Park Chan-wook. L'histoire nous fait suivre un policier travaillant à Busan, enquêtant sur la mort d'un homme dont l'épouse du défunt est suspectée d'être impliquée dans cette tragédie. Mais rapidement, il tombe amoureux de cette femme mystérieuse, alors qu'il est lui-même marié. Ce scénario donne lieu à une intrigue captivante de bout en bout de sa durée d'un peu plus de deux heures. En effet, on suit avec passion ce récit à l'ambiance pleine de suspens et qui évolue de manière inattendue. Tout repose sur la relation ambiguë entretenue entre l'enquêteur et la veuve, deux rôles superbement interprétés par Park Hae-il et Tang Wei. Le reste de la distribution est assurée par des rôles secondaires appréciables comme ceux de Lee Jeong-hyeon, incarnant l'épouse du policier, ou encore Ko Kyeong-pyo, jouant le partenaire de celui-ci. Ces protagonistes entretiennent des échanges procurant beaucoup de doutes et de culpabilité, soutenus par des dialogues très bien écrits et judicieux dans le choix d'utiliser deux langues différentes. Mais là ou l'œuvre révèle tout son potentiel et permet à cette histoire de briller, c'est à travers la réalisation magistrale de Park Chan-wook. Le cinéaste manie la caméra avec virtuosité. Sa mise en scène est extrêmement créative, offrant des mouvements de caméras incroyables, accouchant ainsi de plans magnifiques. Celle-ci est bien aidée par une photographie léchée et des environnements variés. Sur la forme, le film est tout simplement une leçon de cinéma proche de la perfection. Surtout que cette fabuleuse esthétique est accompagnée tout du long par une b.o. extraordinairement qualitative, aux compositions créant une atmosphère renforçant l'incertitude et dont les notes, tantôt graves, tantôt légères, restent en tête au-delà du générique final. Une fin qui s'avère particulièrement belle et réussie, venant mettre un terme à Decision To Leave, qui est assurément un film à voir et à revoir à tout prix.
Napoléon
Une réalisation soignée avec une belle photographie doublée d'une interprétation solide. Néanmoins le film connaît trop de longueurs avec des rebondissements qui ne permettent pas aux spectateurs à rester accroché. La romance quant à elle se révèle assez banale.
Après la trilogie de la vengeance, le maestro de la violence Park Chan Wook change de braquet. Sa nouvelle enquête est finalement plus amoureuse que policière : les êtres se cherchent, s'effleurent, se rêvent... Si Decision to leave devait être conté, je dirais que c'est l'union entre Vertigo et All the mood for Love. C'est aussi dense que fin, c'est un miracle de réalisation, tant chaque plan est nouveau, original, fou, beau, rare. J'aurai pu mettre la note maximale, mais je réfléchis encore à quelques éléments que je n'ai pas encore saisi. Car le film fourmille d'idées, de pistes, qu'il marque la rétine et l'esprit.
Comment dire ? C'est superbe, maitrisé, charmant, émouvant, étonnant ... Des jeux d'acteurs et actrices époustouflants !
Mais je n'ai rien compris ! A force de narrations décalées dans le temps, de superpositions d'histoires, de sous-entendus ... moi, je me suis retrouvé totalement perdu ! Et comme c'est un thriller, c'est carrément dommageable.
Mais je n'ai rien compris ! A force de narrations décalées dans le temps, de superpositions d'histoires, de sous-entendus ... moi, je me suis retrouvé totalement perdu ! Et comme c'est un thriller, c'est carrément dommageable.
Chan Wook réalise un film flamboyant mais dans lequel il est difficile de se retrouver. Si les scènes sont souvent impressionnantes, les personnages ont plus de mal à être développé, on comprend mal l'attrait de ces deux êtres, ainsi que leurs motivation ,on aurait aimé des personnages plus travaillés. Decision to leave est une sorte de film noir ,le scénario est, bien qu'intéressant, trop étiré en longueur et se perd dans les dédales qu'il a provoqué. Pourquoi ne pas avoir réduit le film en dessous des 2h ? Cela aurait évité une fin qui n'en finit plus, car franchement on reste sur notre fin comme on dit et la c'est vraiment le cas de le dire .
Les acteurs sont également tout à fait satisfaisant. ne pense que ce film pourrait avoir un remake dans d'autre pays pour lui donner une plus grande visibilité et pourrais donc améliorer le scénario. Mais celle n'empêche pas que l'histoire est intéressante et que c'est plutôt un bon film a voir . La confrontation entre deux être qui sont différent en terme de culture mais sa montre aussi que on fini toujours par ce comprendre .
Les acteurs sont également tout à fait satisfaisant. ne pense que ce film pourrait avoir un remake dans d'autre pays pour lui donner une plus grande visibilité et pourrais donc améliorer le scénario. Mais celle n'empêche pas que l'histoire est intéressante et que c'est plutôt un bon film a voir . La confrontation entre deux être qui sont différent en terme de culture mais sa montre aussi que on fini toujours par ce comprendre .
Qui est le film ?
À première vue, le film semble modeste. Un polar amoureux, un inspecteur méticuleux, une veuve suspecte, un crime à élucider. Rien qui ne choque frontalement. Et pourtant, cette apparente sagesse est trompeuse car ici il s’agit surtout d’observer comment un regard se dérègle. Comment une enquête, censée ordonner le réel, devient un espace de projection, de désir puis de perte.
Par quels moyens ?
Park Chan-wook installe méthodiquement les codes du genre : scène de crime, interrogatoires, filatures, rapports d’autopsie. Ce cadre rassurant donne au spectateur l’illusion d’un terrain connu, d’une enquête maîtrisable. Mais très vite, cette mécanique tourne à vide. Non parce qu’elle serait mal exécutée mais parce qu’elle est contaminée de l’intérieur par le désir.
Ce déplacement passe par le personnage de Hae-jun, inspecteur exemplaire mais physiquement défaillant. Insomnies chroniques, yeux fatigués, regard constamment corrigé. Il est un homme dont la fonction repose sur la vision mais dont le corps trahit cette fonction. Face à lui, Seo-rae n’est pas filmée comme un simple objet de suspicion. Park Chan-wook construit autour d’elle une zone d’indétermination permanente. La barrière de la langue, les traductions approximatives, les silences prolongés empêchent toute saisie définitive. Le film cherche à maintenir un flou actif.
La mise en scène épouse ce trouble. Le film multiplie les glissements entre présent, souvenir, réflexion et fantasme sans jamais les signaler lourdement. Les flashbacks ne sont pas des retours objectifs sur les faits, mais des reconstructions mentales, déjà altérées par le désir de Hae-jun.
Lorsque le film bascule pleinement vers la romance, il le fait sans emphase. Pas de déclaration, pas de scène spectaculaire. L’amour naît dans les interstices, dans les phrases interrompues, dans les gestes retenus. Park Chan-wook refuse toute idéalisation. Le sentiment amoureux est montré comme une zone instable, inconfortable, illégitime. Il ne libère pas, il complique. Il ne révèle pas une vérité cachée, il trouble ce qui semblait clair.
Quelle lecture en tirer ?
Ce qui frappe, c’est la douceur avec laquelle le film est cruel. Rien n’est imposé. Rien n’est souligné. Les scènes laissent au spectateur l’espace de sentir le glissement avant de le comprendre. Decision to Leave invite à penser le cinéma comme un art du regard faillible. Un art qui ne promet pas la vérité, mais qui accepte de filmer l’incertitude. Et c’est peut-être là sa plus grande élégance.
À première vue, le film semble modeste. Un polar amoureux, un inspecteur méticuleux, une veuve suspecte, un crime à élucider. Rien qui ne choque frontalement. Et pourtant, cette apparente sagesse est trompeuse car ici il s’agit surtout d’observer comment un regard se dérègle. Comment une enquête, censée ordonner le réel, devient un espace de projection, de désir puis de perte.
Par quels moyens ?
Park Chan-wook installe méthodiquement les codes du genre : scène de crime, interrogatoires, filatures, rapports d’autopsie. Ce cadre rassurant donne au spectateur l’illusion d’un terrain connu, d’une enquête maîtrisable. Mais très vite, cette mécanique tourne à vide. Non parce qu’elle serait mal exécutée mais parce qu’elle est contaminée de l’intérieur par le désir.
Ce déplacement passe par le personnage de Hae-jun, inspecteur exemplaire mais physiquement défaillant. Insomnies chroniques, yeux fatigués, regard constamment corrigé. Il est un homme dont la fonction repose sur la vision mais dont le corps trahit cette fonction. Face à lui, Seo-rae n’est pas filmée comme un simple objet de suspicion. Park Chan-wook construit autour d’elle une zone d’indétermination permanente. La barrière de la langue, les traductions approximatives, les silences prolongés empêchent toute saisie définitive. Le film cherche à maintenir un flou actif.
La mise en scène épouse ce trouble. Le film multiplie les glissements entre présent, souvenir, réflexion et fantasme sans jamais les signaler lourdement. Les flashbacks ne sont pas des retours objectifs sur les faits, mais des reconstructions mentales, déjà altérées par le désir de Hae-jun.
Lorsque le film bascule pleinement vers la romance, il le fait sans emphase. Pas de déclaration, pas de scène spectaculaire. L’amour naît dans les interstices, dans les phrases interrompues, dans les gestes retenus. Park Chan-wook refuse toute idéalisation. Le sentiment amoureux est montré comme une zone instable, inconfortable, illégitime. Il ne libère pas, il complique. Il ne révèle pas une vérité cachée, il trouble ce qui semblait clair.
Quelle lecture en tirer ?
Ce qui frappe, c’est la douceur avec laquelle le film est cruel. Rien n’est imposé. Rien n’est souligné. Les scènes laissent au spectateur l’espace de sentir le glissement avant de le comprendre. Decision to Leave invite à penser le cinéma comme un art du regard faillible. Un art qui ne promet pas la vérité, mais qui accepte de filmer l’incertitude. Et c’est peut-être là sa plus grande élégance.
Film coréen de Park Chan-Wook, auteur du remarquable « Mademoiselle ». Un capitaine de police enquête sur la mort d’un homme tombé d’une falaise. Tout milite pour le suicide mais l’enquêteur a l’intuition que sa femme beaucoup plus jeune, l’a assassiné. Il la suit jour et nuit, souvent à son insu. Une étrange séduction se noue entre le policier et la suspecte. Elle va évoluer jusqu’à la passion. Tout est virtuose dans ce film : Le scénario très travaillé qui menace de perdre délicieusement le spectateur dans ses méandres, la mise en scène, exceptionnelle, justement récompensée à Cannes, le jeu des deux acteurs principaux (Tang Wei, la suspecte ; Park Hae-il, le policier), envoutant. Il se dégage de ce film un charme sophistiqué inouï dont on se souviendra longtemps.
Un très bon film qui mérite son prix pour la mise en scène au dernier festival de Cannes. Malgré quelques longueurs les personnages sont attachants. La photographie est magnifique. La fin est sublime.
Un limier attiré par sa suspecte, attirance fascination.
C'est parfois un peu compliqué de se retrouver dans tous les méandres. Mais, cela est formellement si beau que si toues les subtilités nous échappent ce n'est pas grave. Il suffira d'aller le revoir.
Superbe
C'est parfois un peu compliqué de se retrouver dans tous les méandres. Mais, cela est formellement si beau que si toues les subtilités nous échappent ce n'est pas grave. Il suffira d'aller le revoir.
Superbe
Je n'ai pas adhéré.
Le film est incompréhensible, dès le début on a l'impression d'arriver dans l'épisode d'une série déjà entamer. Du mal à suivre. Certes les images sont belles mais non je ne recommande. Vu sur 4 jours un calvaire
Le film est incompréhensible, dès le début on a l'impression d'arriver dans l'épisode d'une série déjà entamer. Du mal à suivre. Certes les images sont belles mais non je ne recommande. Vu sur 4 jours un calvaire
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