Note moyenne
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Loin du torturé et fou Old Boy, un film d'une lenteur et d'un chiant plus qu'enorme, on s'ennuie les 3 quarts du temps, c'est sans queue ni tête, c'est vraiment mauvais ...
Le metteur en scène veut démontrer qu'il est intelligent et il ne cesse d'inventer. Sauf qu'au bout d'un moment on est complètement perdu dans sa narration, et quand on est pas perdu, on s'en fout. Le film est une souffrance donc !
Au départ on se dit que le film met du temps à démarrer mais en fait il ne démarre jamais. Ajoutez à cela une VOST en coréen, préférez rester chez vous sauf si vous trouvez les sièges de votre ciné confortables pour faire la sieste.
Pire film que j’ai vu.
Pire film que j’ai vu.
Si j'étais sorti après 1 heure 15 environs j'aurais mis 4 voire 4,5 ⭐️. Or je ne sais pas ce qui est passé par la tête de ce réalisateur borderline qui a décidé à la moitié de son film de tout foutre en l'air. 1 étoile largement méritée.
Pour entrer plus en détails je diviserai ma critique en deux parties:
Dans la première moitié du film, la mise en scène et les cadrages sont excellent, il y a une originalité certaine et une recherche dans chaque plan. Ingénieuse, drôle, décalée, la réalisation permet la découverte des personnages de manière subtile. Leurs secrets, leurs démons, l'évocation de leurs passés nous plonge dans cette énigme que tente de résoudre le protagoniste principal. Le tout sublimé par une très élégante photographie, remarquablement exécutée.
Dans la seconde moitié du film en revanche le montage ressemble au zapping frénétiqur d'un lunatique possédé. Il y a cet instant de bascule où le film passe de quelque chose s'intéressent et intelligible à un enchaînement de scènes sans lien toutes plus grotesques les une que les autres. On dirait que le réalisateur passe 1h15 à construire son film, ses personnages, son scénario et les 1:15 suivantes à tout détruire. Toute la 2nde moitié du film traîne en longueur et en dialogues sans aucun sens. Je n'avais alors plus qu'une seule envie: que tous les personnages meurent, qu'on en finisse et que je puisse enfin rentrer chez moi questionner mes choix de vie et pleurer la perte de la très forte somme investie dans ce billet de cinéma que je ne reverrai jamais et dont il fallait faire à présent le deuil.
En conclusion:
Si vous avez l'intention de le regarder, arrêtez vous à la moitié et vous passerez un bon moment.
Pour entrer plus en détails je diviserai ma critique en deux parties:
Dans la première moitié du film, la mise en scène et les cadrages sont excellent, il y a une originalité certaine et une recherche dans chaque plan. Ingénieuse, drôle, décalée, la réalisation permet la découverte des personnages de manière subtile. Leurs secrets, leurs démons, l'évocation de leurs passés nous plonge dans cette énigme que tente de résoudre le protagoniste principal. Le tout sublimé par une très élégante photographie, remarquablement exécutée.
Dans la seconde moitié du film en revanche le montage ressemble au zapping frénétiqur d'un lunatique possédé. Il y a cet instant de bascule où le film passe de quelque chose s'intéressent et intelligible à un enchaînement de scènes sans lien toutes plus grotesques les une que les autres. On dirait que le réalisateur passe 1h15 à construire son film, ses personnages, son scénario et les 1:15 suivantes à tout détruire. Toute la 2nde moitié du film traîne en longueur et en dialogues sans aucun sens. Je n'avais alors plus qu'une seule envie: que tous les personnages meurent, qu'on en finisse et que je puisse enfin rentrer chez moi questionner mes choix de vie et pleurer la perte de la très forte somme investie dans ce billet de cinéma que je ne reverrai jamais et dont il fallait faire à présent le deuil.
En conclusion:
Si vous avez l'intention de le regarder, arrêtez vous à la moitié et vous passerez un bon moment.
Réécriture de l’histoire bien connue du flic consciencieux et de la troublante veuve noire, Decision to leave prend la forme d’une brillantissime démonstration de mise en scène – s’il a justement reçu ce prix au festival de Cannes 2022, ce n’est certainement pas un hasard. Ce film labyrinthique déroule une succession de séquences percutantes, mystérieuses et jouissives pendant une bonne heure et demie, avant de se perdre un peu dans une dernière partie décidément trop longue. Mais l’essentiel est (largement) sauf : quel plaisir de se perdre dans le dédale de ce faux polar qui se mue progressivement en un vénéneux film d’amour. Avec les superbes Park Hae-il et Tang Wei.
L’inspecteur Hae-Joon enquête avec un collègue sur le décès d’un fonctionnaire de l’immigration, qui a trouvé la mort dans des circonstances mystérieuses lors d’une course en montagne. Ses soupçons le portent vers la veuve du défunt, Sore, une femme d’origine chinoise.
Deux ans plus tard, quand Hae-Joon aura eu une nouvelle affectation, un nouveau crime irrésolu lui fera à nouveau croiser le chemin de Sore.
Sorti le 29 juin, précédé d’un prix de la mise en scène à Cannes "Decision to Leave" a vite été désigné comme le meilleur film du mois. Les critiques élogieuses se sont succédées. "Decision to Leave" surfe sur la mode du cinéma asiatique (tous les cinéphiles se sont enthousiasmés pour "Drive my Car") et sur celle du cinéma coréen depuis la Palme d’or hautement méritée de Parasite. Ils pouvaient être sûrs d’avancer dans des eaux connues avec Park Chan-Wook dont les oeuvres précédentes avaient administré la preuve de la solidité. Cerise sur le gâteau : Le Monde annonçait le mélange réussi de "Vertigo" et de "In the Mood for Love". Rien moins !
C’est donc les yeux fermés et avec beaucoup de gourmandise que je me suis précipité au cinéma combler mon retard et voir "Decision To Leave".
Quelle déception ! Une déception qui reposait en fait sur un horrible contre-sens. Je m’attendais à un film policier à l’intrigue très complexe, où chaque détail d’une enquête compliquée prendrait un jour nouveau lors d’un époustouflant retournement final. Aussi, essayais-je – tant bien que mal – de me concentrer sur chaque scène. Erreur funeste ! Aussi grande que fut mon attention – dont force m’est de reconnaître qu’à mon âge avancé et à l’heure de la sieste, elle est de plus en plus flageolante – je n’ai rien compris au double crime commis dans "Decision To Leave", à son (ou ses ?) auteur.s et à leurs mobiles.
Bien après avoir vu le film, je crois avoir compris que son enjeu n’était pas là où je l’avais pensé. Il ne s’agit pas d’un film policier mais d’une histoire d’amour entre un enquêteur et son principal suspect.
Au fond, j’aurais mieux fait de regarder l’affiche attentivement. Tout y est.
Deux ans plus tard, quand Hae-Joon aura eu une nouvelle affectation, un nouveau crime irrésolu lui fera à nouveau croiser le chemin de Sore.
Sorti le 29 juin, précédé d’un prix de la mise en scène à Cannes "Decision to Leave" a vite été désigné comme le meilleur film du mois. Les critiques élogieuses se sont succédées. "Decision to Leave" surfe sur la mode du cinéma asiatique (tous les cinéphiles se sont enthousiasmés pour "Drive my Car") et sur celle du cinéma coréen depuis la Palme d’or hautement méritée de Parasite. Ils pouvaient être sûrs d’avancer dans des eaux connues avec Park Chan-Wook dont les oeuvres précédentes avaient administré la preuve de la solidité. Cerise sur le gâteau : Le Monde annonçait le mélange réussi de "Vertigo" et de "In the Mood for Love". Rien moins !
C’est donc les yeux fermés et avec beaucoup de gourmandise que je me suis précipité au cinéma combler mon retard et voir "Decision To Leave".
Quelle déception ! Une déception qui reposait en fait sur un horrible contre-sens. Je m’attendais à un film policier à l’intrigue très complexe, où chaque détail d’une enquête compliquée prendrait un jour nouveau lors d’un époustouflant retournement final. Aussi, essayais-je – tant bien que mal – de me concentrer sur chaque scène. Erreur funeste ! Aussi grande que fut mon attention – dont force m’est de reconnaître qu’à mon âge avancé et à l’heure de la sieste, elle est de plus en plus flageolante – je n’ai rien compris au double crime commis dans "Decision To Leave", à son (ou ses ?) auteur.s et à leurs mobiles.
Bien après avoir vu le film, je crois avoir compris que son enjeu n’était pas là où je l’avais pensé. Il ne s’agit pas d’un film policier mais d’une histoire d’amour entre un enquêteur et son principal suspect.
Au fond, j’aurais mieux fait de regarder l’affiche attentivement. Tout y est.
Decision to leave par Dingo de Cinoche
Un très beau film coréen. Pourtant, on ne comprend pas grand chose. Quand on croit que c'est fini, cela continue. Les personnages meurent plusieurs fois ou ressuscitent. Il y a des superpositions où on voit se dérouler ce qui est raconté, sauf que ce n'est pas la même chose. La trame est accessible : un policier enquête sur une femme suspectée d'avoir tuer son mari et même plusieurs et d'autres mais en tombe amoureux. Bien qu'il n'y ait aucun style particulier, ce film qui a obtenu la palme de la mise en scène à Cannes 2022, mérite cette récompense. La totalité des plans est soignée et imaginative, surtout des gros plans souvent surprenants. Il y a franchement trop d'écrans de smartphones mais l'ensemble reste très esthétique, malgré l'éternelle lenteur des films asiatiques. Franchement recommandable mais cela ne se joue plus que dans un seul cinéma à Paris.
Un très beau film coréen. Pourtant, on ne comprend pas grand chose. Quand on croit que c'est fini, cela continue. Les personnages meurent plusieurs fois ou ressuscitent. Il y a des superpositions où on voit se dérouler ce qui est raconté, sauf que ce n'est pas la même chose. La trame est accessible : un policier enquête sur une femme suspectée d'avoir tuer son mari et même plusieurs et d'autres mais en tombe amoureux. Bien qu'il n'y ait aucun style particulier, ce film qui a obtenu la palme de la mise en scène à Cannes 2022, mérite cette récompense. La totalité des plans est soignée et imaginative, surtout des gros plans souvent surprenants. Il y a franchement trop d'écrans de smartphones mais l'ensemble reste très esthétique, malgré l'éternelle lenteur des films asiatiques. Franchement recommandable mais cela ne se joue plus que dans un seul cinéma à Paris.
Très bon thriller romantique... Mise en scène brillante... Acteurs excellents... Photographie excellente... L histoire est divisée en 2 parties... La première concerne la manifestation du désir de l un (le flic) vers l autre (la suspecte) et la seconde celui de l autre vers l un... On suit donc un flic qui enquête sur la mort d'un homme dont la femme est la principale suspecte... Puis s'en suit un jeu de dupe et de manipulation dans lequel le désir et l amour vont naître chez l'un puis chez l autre... La fin reste assez ouverte niveau interprétation... Bref un film intelligent et poétique...
Oh la grosse déception.,, misère … un grand maître que l’on vénère s’égare sous nos yeux dans un formalisme et un maniérisme qui nous empêchent de s’intéresser un instant à ce polar sentimental. Sans compter l’hommage appuyé à Vertigo …. Bon, ok, tout le monde sait que Vertigo est le plus beau film du monde, mais quand donc les cinéastes cesseront ils de le chérir ou le piller ?
Bref c est formellement beau , sophistiqué a plaisir mais on baille beaucoup. Même la dernière séquence très belle ne réussit pas à nous réconcilier avec ce film trop nombrilisme qui ne nous laisse aucune place.
Bref c est formellement beau , sophistiqué a plaisir mais on baille beaucoup. Même la dernière séquence très belle ne réussit pas à nous réconcilier avec ce film trop nombrilisme qui ne nous laisse aucune place.
Basic Instinct revu et corrigé par le style de Park Chan-Wook. La veuve noire qui seduit l'enqueteur, fascinante , personage bien construit meme si sans le charme au gout européen, pudique et misterieuse. Brillantissime exercice de style, on sors du film comme apres avoir vu une epopée du Mahabharata
film très ennuyeux, intrigue sans intérêt, d'une lenteur interminable..... soporifique au possible
Donc, si je prends le couloir sur ma droite je serai obligé de faire le tour de la salle en passant devant tout le monde et je vais me faire remarquer, c'est gênant...
Autre stratégie pour quitter la salle en douce, traverser l'allée où je me suis installé, c'est long mais direct... problème : je suis tout au fond de l'allée et comme il y a peu d'espace je vais déranger tous mes voisins pour gagner l'autre rive !
Je suis donc pris au piège et je dois supporter ce film sans queue ni tête jusqu'au générique de fin... on ne m'y reprendra plus :(
Autre stratégie pour quitter la salle en douce, traverser l'allée où je me suis installé, c'est long mais direct... problème : je suis tout au fond de l'allée et comme il y a peu d'espace je vais déranger tous mes voisins pour gagner l'autre rive !
Je suis donc pris au piège et je dois supporter ce film sans queue ni tête jusqu'au générique de fin... on ne m'y reprendra plus :(
Six ans après la sortie de Mademoiselle, Park Chan-wook livre un nouveau long métrage réussi. Décision to leave nous embarque pleinement dans son intrigue policière et romantique, où des sentiments teintés de sarcasmes prennent le pas sur l'enquête. Le film à rebondissements doit son succès à un jeu d'acteurs époustouflant, une beauté et une juste composition de ses plans ainsi qu'une dose maîtrisée de burlesque.
Seule frustration – quoique logique dans le scénario –, l'intrigante Seo-rae ne nous aura pas livré tous ses secrets.
Seule frustration – quoique logique dans le scénario –, l'intrigante Seo-rae ne nous aura pas livré tous ses secrets.
Le talent de Park Chan-Wook n'est plus à démontrer. Ses scénarios sont d'une finesse rare et son traitement de l'image donne une beauté unique à ses oeuvres. Il en est de même pour ce nouveau film avec des séquences magistrales et un travail subtil sur la couleur, malgré un scénario complexe qui risque malheureusement de laisser quelques spectateurs sur le carreau. Park Chan-Wook rend hommage au cinéma d'Alfred Hitchcock en réalisant un vertigo moderne où il faut prêter une grande attention aux détails nourrissant l'intrigue ainsi qu'aux multiples clins d'oeil à l'oeuvre du grand Alfred. Brillant.
De Park Chan-Wook (2022).
Le réalisateur de Mademoiselle (datant de 2016) nous livre un film que je juge alambiqué où on se perd facilement. Sur un histoire de meurtre voire au départ d'un accident, le réalisateur livre un méli mélo où la trame de l'enquête policière est supplantée par une trame amoureuse entre les deux protagonistes qui en devient obsessionnelle. En cela le film pourrait faire penser à un vieux film de 1959 de Sur Hitchcock à savoir Vertigo. Malheureusement le film manque de fluidité et nous éloigne de la profondeur du sentiment qui lie les deux protagonistes. En effet, le film est souvent compliqué à suivre et cela nuit à la force de ce qui lie les deux protagonistes . En cela j'e trouve dommage . Plus de légèreté dans le traitement de cette relation humaine aurait certainement été profitable et à la natation et au but recherché. Sans oublier la fin du film ce qui semble une métaphore et qui pourtant rajoute un peu de la confusion.
Avec Tang Wei, Park Hae-il, Go Kyung-pyo.
Le réalisateur de Mademoiselle (datant de 2016) nous livre un film que je juge alambiqué où on se perd facilement. Sur un histoire de meurtre voire au départ d'un accident, le réalisateur livre un méli mélo où la trame de l'enquête policière est supplantée par une trame amoureuse entre les deux protagonistes qui en devient obsessionnelle. En cela le film pourrait faire penser à un vieux film de 1959 de Sur Hitchcock à savoir Vertigo. Malheureusement le film manque de fluidité et nous éloigne de la profondeur du sentiment qui lie les deux protagonistes. En effet, le film est souvent compliqué à suivre et cela nuit à la force de ce qui lie les deux protagonistes . En cela j'e trouve dommage . Plus de légèreté dans le traitement de cette relation humaine aurait certainement été profitable et à la natation et au but recherché. Sans oublier la fin du film ce qui semble une métaphore et qui pourtant rajoute un peu de la confusion.
Avec Tang Wei, Park Hae-il, Go Kyung-pyo.
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