AlloCiné
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La Syndicaliste prolonge la réflexion sur la culpabilité de la femme menée par le cinéma français et international depuis peu : le procès de la femme indépendante et intelligente que l’avocat de la défense blâme parce qu’elle ne satisfait pas à ses obligations maternelles et écrit des fictions criminelles (Anatomie d’une chute, Justine Trier, 2022), suivant l’idée que le talent relève du masculin seul habilité à usurper et à user de violence (Tár, Todd Field, 2022) pour asseoir sa domination patriarcale (Mon Crime, François Ozon, 2022).
Le film de Jean-Paul Salomé ne cesse d’opposer la vérité détenue par Maureen Kearney aux preuves manquantes, lui refusant ainsi le statut de victime parce qu’une enquête juge son témoignage incohérent et qu’elle semble décider, arbitrairement, de sa culpabilité. Le glissement brutal du statut de victime, véritable mais nié, à celui de coupable présente l’intérêt de ne jamais résonner dans les médias – sinon par un article interposé – et ainsi d’émaner de là-haut, de ces sphères mystérieuses mais puissantes dont la syndicaliste ne souhaite pas parler par peur d’être entendue. Nul choc des flashs, nulle masse de journalistes avides de scoops comme en présentait Un Silence (Joachim Lafosse, 2024), plutôt un huis clos décliné en différents espaces, et que ne parvient pas même à ouvrir le paysage montagnard d’Annecy. La maison, la salle d’interrogatoire, celle de réunion, tous ces espaces sont confinés et tendent à placer Maureen Kearney en position de suspecte à interroger, en témoignent les remarques désobligeantes que lui adresse sa fille à table. Tous ses interlocuteurs, exception faite de son mari, exigent la cohérence. spoiler: Il faut reproduire la séquestration, répéter des gestes dont on se souvient à peine, dupliquer une réalité aussitôt vécue aussitôt évaporée dans une mémoire et un corps traumatisés.
Dès lors, le réalisateur fait le procès de la fiction et des stéréotypes qu’elle fait peser sur le statut de victime : discréditée en raison de son détachement, de sa froideur et de sa maîtrise, la syndicaliste ne correspond pas à ce que l’on attend d’elle, elle reconnaît ne pas être « une bonne victime ». spoiler: C’est de sa faute si viol il y a eu, puisqu’elle ne portait pas de culotte sous ses collants – « circonstance atténuante » pour l’accusé, nous dit-on
… Aussi le film s’inscrit-il à la fois dans un élan de réhabilitation de la parole des femmes et de leur place au sein de la vie politique, et dans la filmographie d’Isabelle Huppert qui a toujours imposé un autre regard sur la féminité apte à se prendre en charge elle-même sans le truchement compatissant et réificateur de certains hommes. Dommage qu’une telle acuité de propos ne soit que peu portée par la mise en scène, efficace mais trop lisse et illustrative par moments.
Le film de Jean-Paul Salomé ne cesse d’opposer la vérité détenue par Maureen Kearney aux preuves manquantes, lui refusant ainsi le statut de victime parce qu’une enquête juge son témoignage incohérent et qu’elle semble décider, arbitrairement, de sa culpabilité. Le glissement brutal du statut de victime, véritable mais nié, à celui de coupable présente l’intérêt de ne jamais résonner dans les médias – sinon par un article interposé – et ainsi d’émaner de là-haut, de ces sphères mystérieuses mais puissantes dont la syndicaliste ne souhaite pas parler par peur d’être entendue. Nul choc des flashs, nulle masse de journalistes avides de scoops comme en présentait Un Silence (Joachim Lafosse, 2024), plutôt un huis clos décliné en différents espaces, et que ne parvient pas même à ouvrir le paysage montagnard d’Annecy. La maison, la salle d’interrogatoire, celle de réunion, tous ces espaces sont confinés et tendent à placer Maureen Kearney en position de suspecte à interroger, en témoignent les remarques désobligeantes que lui adresse sa fille à table. Tous ses interlocuteurs, exception faite de son mari, exigent la cohérence. spoiler: Il faut reproduire la séquestration, répéter des gestes dont on se souvient à peine, dupliquer une réalité aussitôt vécue aussitôt évaporée dans une mémoire et un corps traumatisés.
Dès lors, le réalisateur fait le procès de la fiction et des stéréotypes qu’elle fait peser sur le statut de victime : discréditée en raison de son détachement, de sa froideur et de sa maîtrise, la syndicaliste ne correspond pas à ce que l’on attend d’elle, elle reconnaît ne pas être « une bonne victime ». spoiler: C’est de sa faute si viol il y a eu, puisqu’elle ne portait pas de culotte sous ses collants – « circonstance atténuante » pour l’accusé, nous dit-on
… Aussi le film s’inscrit-il à la fois dans un élan de réhabilitation de la parole des femmes et de leur place au sein de la vie politique, et dans la filmographie d’Isabelle Huppert qui a toujours imposé un autre regard sur la féminité apte à se prendre en charge elle-même sans le truchement compatissant et réificateur de certains hommes. Dommage qu’une telle acuité de propos ne soit que peu portée par la mise en scène, efficace mais trop lisse et illustrative par moments.
Film très intéressant porté par une Isabelle Huppert bien dans son rôle....jusqu'au bout , nous sommes tenus en haleine...une bonne surprise.
Voilà un film qui tient ses promesses de narration subtile. Certes, Isabelle Huppert n'a pas son pareil pour nous perturber en étant dans l'ambiguïté. Sauf qu'il s'agit d'une énième version parfaitement réussie. À voir tous les acteurs faire de même, on croirait qu'ils ont tous été emportés dans une spirale ! Sans doute surtout par une réalisation qui a su maîtriser tous les détails de "l'affaire". Au point de nous mener graduellement là où tout un chacun doit se résoudre selon les faits.
Un thriller politique sur les arcanes du pouvoir et le peu de cas qui peut être fait de la parole des femmes, des victimes. Interprété tout en nuances par Isabelle Huppert qui donne à son personnage des zones d'ombre et des airs de choses à cacher. Quelques longueurs toutefois.
Un bon film "politique" efficace.
D'abord très bien réalisé : pas de temps mort, histoire (vraie) crédible, scénario pertinent.
Ensuite, quasiment un film historique puisque le "dépechage" d'Areva a bien eu lieu. De la manière décrite dans le film.
Enfin, un personnage impressionnant embarquée dans une agression tragique, joué par Isabelle Huppert, absolument parfaite. Comme toujours
D'abord très bien réalisé : pas de temps mort, histoire (vraie) crédible, scénario pertinent.
Ensuite, quasiment un film historique puisque le "dépechage" d'Areva a bien eu lieu. De la manière décrite dans le film.
Enfin, un personnage impressionnant embarquée dans une agression tragique, joué par Isabelle Huppert, absolument parfaite. Comme toujours
La syndicaliste. Tout est dans le titre. On ne parlera pas de collectif.
Si le documentaire Comme des lions était chaud, la syndicaliste est plus froid qu’un film de Denis Villeneuve. Pour pas arranger la chose, le film est en deux parties : l’enquête syndicale et l’enquête judiciaire. La première manque de romanesque, la seconde est plus intéressante, fait ressentir les émotions sans toutefois aller au bout des choses : par exemple, pour montrer le phénomène de domination, il n’y a pas ou peu de plans plongé et contre-plongée. Quand il y en a, c’est juste pour filmer des plans d’architectures.
Jean-Paul Salomé préfère rajouter des scènes, étire le film comme s’il ne souhaitait pas se concentrer sur l’essentiel. Par contradiction, le film se termine par un peu de lecture, peut-être que le réalisateur trouve lui aussi son film trop long.
Bruno Coulais a été plus inspiré dans ses musiques et fait le minimum syndical.
J’ai beau chercher dans ma mémoire, je n’arrive pas à trouver une scène marquante. Le mérite du film est d’avoir pu faire rouvrir l’enquête et de rppeler que l'égalité homme femme n'est pas encore gagné.
Si le documentaire Comme des lions était chaud, la syndicaliste est plus froid qu’un film de Denis Villeneuve. Pour pas arranger la chose, le film est en deux parties : l’enquête syndicale et l’enquête judiciaire. La première manque de romanesque, la seconde est plus intéressante, fait ressentir les émotions sans toutefois aller au bout des choses : par exemple, pour montrer le phénomène de domination, il n’y a pas ou peu de plans plongé et contre-plongée. Quand il y en a, c’est juste pour filmer des plans d’architectures.
Jean-Paul Salomé préfère rajouter des scènes, étire le film comme s’il ne souhaitait pas se concentrer sur l’essentiel. Par contradiction, le film se termine par un peu de lecture, peut-être que le réalisateur trouve lui aussi son film trop long.
Bruno Coulais a été plus inspiré dans ses musiques et fait le minimum syndical.
J’ai beau chercher dans ma mémoire, je n’arrive pas à trouver une scène marquante. Le mérite du film est d’avoir pu faire rouvrir l’enquête et de rppeler que l'égalité homme femme n'est pas encore gagné.
Bon film qui ne nous conduit pas à avoir "confiance en la justice de mon pays" comme le disent beaucoup de gens
Après l’excellent « La Daronne » en 2020, déjà avec Isabelle Huppert, Jean-Paul Salomé revient avec une histoire adaptée d’un fait divers, toujours non élucidé 10 ans après, au sein de la grande histoire de l’industrie française et d’une justice qui, une fois de plus, n’est pas exempte de tout reproche. La mise en scène est parfaite, faisant en permanence douter le spectateur, qui ne connaitrait pas la fin de l’histoire, sur la véracité ou non de l’agression. Le rapport ambivalent syndicat – direction est très bien montré et le casting est vraiment top. Ce film donne aussi envie que les médias ou un autre cinéaste rouvre le dossier sous un autre angle, plus proche des sociétés concernées et du pouvoir politique de l’époque et moins de la lanceuse d’alerte.
Porté par Isabelle Huppert en blonde, "La Syndicaliste" raconte le scandale d'état du fleuron du nucléaire civil français Areva-Orano. Professeure d'anglais, Maureen Kearney va devenir la représentante du CFDT et enquêter sur des contrats cachés entre la Chine et la multinationale et subir ensuite de très graves menaces. Eclairant sur les faits, le long-métrage de Jean-Paul Salomé est un thriller captivant.
AFFAIRE CRITIQUE. Du pain et des roses. Il n'y a pas de lumière sans ombre ou comment la journée d'action se transforme en peur. Est es ce le bon réalisateur quand la vérité éclate? Marie Lorraine Boquet Petit a aimé.
Bon film avec un jeu d'acteur un peu bancal mais nécessaire quant à sa mise en avant de la décredibilisation de la parole des femmes victimes de viol et les moyens utilisés par des puissants sordides afin de cacher des scandales d'états.
Histoire tirée du témoignage de la principale intéressée, le film raconte un scandale politico-financier, un peu passé sous les radars, impliquant Areva, Edf et son président véreux, et des chinois. Qui dorénavant vendent des réacteurs nucléaires au géant français. La syndicaliste brosse le portrait d’une femme, lanceuse d’alerte avant que le mot ne devienne à la mode incarnée par une Huppert impeccable comme d’accoutumée et suffisamment trouble pour que le spectateur puisse à un moment douter.
Je n’avais jamais entendu parlé de cette histoire…
On ne s’ennuie pas en visionnant le film, mais a la fin on ne sait pas trop quoi penser…
Le parti pris du réalisateur est évident (il ne s’en cache pas), et il est difficile en tant que spectateur d’avoir une opinion sur ce qui est réellement arrivé.
Finalement même si j’ai trouvé le film distrayant, je l’aurais sans doute plus apprécié si ce n’avait été qu’une fiction au lieu d’une histoire vraie invérifiable.
On ne s’ennuie pas en visionnant le film, mais a la fin on ne sait pas trop quoi penser…
Le parti pris du réalisateur est évident (il ne s’en cache pas), et il est difficile en tant que spectateur d’avoir une opinion sur ce qui est réellement arrivé.
Finalement même si j’ai trouvé le film distrayant, je l’aurais sans doute plus apprécié si ce n’avait été qu’une fiction au lieu d’une histoire vraie invérifiable.
Thriller lent tiré d'un histoire vraie. Quelques dénonciations politiques
spoiler:
(pots de vin évoqués)
. Une Isabelle Huppert moins maquillée aurait été tout aussi bien.
. Une Isabelle Huppert moins maquillée aurait été tout aussi bien.
La volonté de SALOMÉ est de nous plonger tout de suite dans une perplexité quant à la personnalité insaisissable de ce personnage campé par une HUPPERT rajeunie (cela démarre avec cette sordide agression à son domicile) et en faire ici le personnage central de cette histoire.
A la lumière de cette imprévisibilité, on garde une distance sur ces révélations de démantèlement complotiste de notre filière nucléaire par les hautes autorités françaises.
Elle avoue puis revient sur ses aveux, fait de la détention puis est finalement acquittée! On assiste à de belles joutes verbales, mais amoindries par cette ambiguité permanente.
Troublante cette manière d'exposer les faits en ridiculisant le Président ATTAL et l'ex Présidente FOïS et même en affaiblissant le Président HOLLANDE!
A la lumière de cette imprévisibilité, on garde une distance sur ces révélations de démantèlement complotiste de notre filière nucléaire par les hautes autorités françaises.
Elle avoue puis revient sur ses aveux, fait de la détention puis est finalement acquittée! On assiste à de belles joutes verbales, mais amoindries par cette ambiguité permanente.
Troublante cette manière d'exposer les faits en ridiculisant le Président ATTAL et l'ex Présidente FOïS et même en affaiblissant le Président HOLLANDE!
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