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Barry lyndon, Highlander, Midnight express
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Les ficelles sont un peu grosses mais le film a des atouts certains: l'action et les cascades. Un film policier efficace et rythmé. Ajoutez un brin d'humour à la James Bond et vous avez un résultat tout à fait sympathique et prenant.
Super film policier très seventies.
La réalisation signée Verneuil est de grande qualité, la musique signée Morricone est excellente, le casting est top, avec un Belmondo qui n'en fait pas des caisses et qui va à l'essentiel. Les cascades et les scènes d'action périlleuse (sur les toits de Paris, dans le métro, aux galeries Lafayette...) sont haletantes et bien filmées. Mention spéciale à l'inquiétant et mystérieux tueur en série, un méchant charismatique et qui a dû en effrayer plus d'un(e) lors de la sortie du film.
La réalisation signée Verneuil est de grande qualité, la musique signée Morricone est excellente, le casting est top, avec un Belmondo qui n'en fait pas des caisses et qui va à l'essentiel. Les cascades et les scènes d'action périlleuse (sur les toits de Paris, dans le métro, aux galeries Lafayette...) sont haletantes et bien filmées. Mention spéciale à l'inquiétant et mystérieux tueur en série, un méchant charismatique et qui a dû en effrayer plus d'un(e) lors de la sortie du film.
Bien sûr, il y a Jean Paul Belmondo devant la caméra mais il y a aussi Henri Verneuil derrière. Cinéaste talentueux et trop souvent ignoré au profit de ses collègues de la Nouvelle Vague, il savait pourtant agencer les scènes d'action avec talent. Il offre pas mal de scènes de bravoures à ce film spectaculaire. Le problème vient du scénario, simpliste et pas toujours cohérent et de la psychologie basique des personnages même si le film utilisait les nouveaux mœurs et le décor urbain pour en retranscrire la solitude inhérente.
Un sentiment ambivalent conclut le visionnage. D'un côté la mise en scène dynamique sert d'efficaces scènes d'action tout en présentant des thématiques novatrices pour l'époque autour d'un tueur en série glaçant auquel s'oppose un Belmondo sobre, convaincant, où la vibrante musique de Morricone renforce l'atmosphère inquiétante que les quelques traits d'humour n'ébrèchent pas. De l'autre, diverses invraisemblances affaiblissent le scénario,
spoiler:
notamment l'incapacité de quiconque - même sa collègue - à reconnaître la voix de Minos ou la menace ultime d'attentat,
tandis que la volonté de mettre en avant l'athlétisme de l'acteur star semble avoir prévalu sur diverses considérations. Très divertissant néanmoins.
tandis que la volonté de mettre en avant l'athlétisme de l'acteur star semble avoir prévalu sur diverses considérations. Très divertissant néanmoins.
LE film à voir pour apprécier Jean-Paul Belmondo dans ses œuvres : Bebel courant sur les toits de Paris, debout et sautant sur le toit du métro, suspendu à un hélicoptère, donnant du bourre-pif. Mais aussi Bebel charmeur, rebelle, taquin. Les cascades doivent être remises dans leur contexte pour les apprécier pleinement, car en 1975, les fonds verts et les effets spéciaux n'étaient pas d'usage. Les risques pris par l'acteur étaient considérables. Son personnage, obnubilé par Marcucci, met un temps fou à confondre Minos. L'action est soutenue par la musique oppressante d'Ennio Morricone. Anecdote amusante en pleine chasse à l'homme, une annonce retentit dans le magasin que Minos et Letellier traversent en courant : "À tout instant il se passe quelque chose aux Galeries Lafayette." Tu m'étonnes ! Vu quand j'étais enfant, je gardais le souvenir terrifiant de l'œil de verre et des appels téléphoniques anonymes. À voir avant que soit interdite la diffusion à la télévision de ce film où l'on voit les affiches d'un film érotique sans que ça ne choque les contemporains. Près de cinquante ans après sa sortie, les âmes sensibles des années 2020 pourraient rougir...
Assez vieillot et une histoire sans vraiment d’âme particulière. Et même ce côté vieillot n’amène aucune plus value car le film n’a aucun vrai rebondissement, aucun suspens particulier. Il en devient un peu risible que personne ne remarque le poteau rose de ce méchant vilain tueur qui n’aime pas les femmes.
Un film pour que Bébel sourit en sautant de toits en toits.
Un film pour que Bébel sourit en sautant de toits en toits.
Polar taillé sur mesure pour Bebel qui fut son premier comme rôle de flic . Une vraie réussite, des cascades, de l'action... Scénario en béton . Adalberto Maria Merlin est gracant dans le rôle du tueur à l'oeil de verre.
Un très bon film qui met en scène un Jean-Paul Belmondo intrépide qui enquête sur un tueur en série "Minos". Le film est bien rythmé et offre quelques formidables scènes d'action réalisées par Belmondo lui-même. On prend beaucoup de plaisir à suivre ce policier risque tout confronté à une menace d'un genre nouveau. Le casting est parfait.
Peur sur la Ville, disons-le de suite, est un film culte pour son auteur autant que pour Belmondo. Il nous entraîne dans les rues d'un Paris citadin moderne (pour l'époque) et déshumanisé où un tueur en série sévit et fait planer la terreur. Bébel décontracté et très charismatique, nous régale de ses cascades en série (toujours réalisées par lui-même) à la poursuite d'un Adalberto Maria Merli alias "Minos" très convaincant en sociopathe vraiment flippant qui ne s'attaque qu'aux femmes (cf. Giallo italien). La musique toujours de très grande qualité d'Ennio Morricone très stressante vient approfondir cette sensation oppressante d'une métropole monstrueuse. J'ai personnellement beaucoup apprécié le second rôle de Charles Denner que j'ai découvert dans ce long-métrage. Le film s'apprécie finalement comme un gentil pied-de-nez aux productions américaines assez testostéronées de la décennie 70 en produisant un thriller / polar très efficace mais décontracté grâce au commissaire Letellier : en effet, Inspecteur Harry est sorti trois ans auparavant et même si le Beretta de Bébel impressionne moins que le .357 Magnum de Clint Eastwood, on peut y voir un clin d'oeil d'Henri Verneuil. En conclusion, un très bon film Français.
Un film bien écrit et bien réalisé, mais l'œil de verre est terriblement mal fait. Pour ce qui est du scénario, on apprécie que l'enquêteur ne découvre pas tout du premier coup comme c'est assez souvent le cas dans ce genre de film, ce qui contribue à susciter l'intérêt, pour le reste c'est assez banal.
Jean-Paul Belmondo fait des étincelles dans ce film policier de facture classique dans sa trame qui permet à l’acteur de réaliser de nombreuses cascades impressionnantes dont notamment la fameuse poursuite sur le toit du métro parisien. Le réalisateur Henri Verneuil met idéalement en lumière les prouesses physiques de l’acteur grâce à une mise en scène efficace employant un sens du rythme précis au sein d’une intrigue certes classique mais conduite avec savoir-faire.
Poursuite en voiture, poursuite sur les toits, fusillades, meurtre, enquête, suspens, un meurtrier typé et un brin cinglé... Tout cela réuni dans ce très bon thriller policier.
Un très bon film avec suspens, bonnes cascades et des courses-poursuites endiablées pour un bon moment de divertissement avec comme premier plan Jean-Paul Belmondo toujours incroyable!
Frédéric M.
Le film ne se regarde que pour Bebel et ses cascades en plein Paris. De vraies prouesses. Le film est très faible sur la partie scénario ou il demeure aucun suspense. C'est dommage, jouer sur qui est Minos aurait apporter un film bien différent.
On est loin ici des grands classiques de Verneuil, de la "25e heure" ou de "Mélodie en sous-sol". Pour réaliser ce film, Verneuil s'appuie sur son américanisme pour tenter de transposer à Paris une intrigue qui battrait déjà de l'aile à New York. Bref, devant la caméra, le couple Charles Denner - Belmondo fait ce qu'il peut pour sauver le film de la médiocrité, mais ce n'est pas, hélas, suffisant. On s'ennuie ferme et seule la scène initiale tournée aurour de la sublime Léa Massari parvient encore à nous extraire de la torpeur. Un film à oublier très vite.
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