AlloCiné
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Énorme déception. Je suis particulièrement sensible au cinéma de Joachim Trier dont j’ai aimé voire adoré les autres films, je trouve qu’il excelle pour transmettre des émotions avec des scènes simples où les dialogues et les silences sont tellement chargés de sens. J’ai rien retrouvé de tout ça dans Valeur sentimentale et à vrai dire je suis jamais complètement rentré dans le film. C’est comme s’il y avait eu une mise à distance qui m’a empêché de ressentir ne serait-ce qu’une seule émotion, j’ai dissocié 20 fois à tel point que je me surprenais à observer les gens dans la salle à certains moments. Vraiment je comprends pas la hype, c’est clairement son pire film. Glacial. Bien rangé. Oubliable.
ed_loisel
Objectivement un très bon film que ce soit par sa réalisation et ses acteurs mais on reste un peu à l'écart de cette famille aux relations complexes.
Quelques longueurs nous perdent parfois mais elles sont aussi vite oubliées grâce à de très beaux moments d'émotion et de mise en scène.
Quelques longueurs nous perdent parfois mais elles sont aussi vite oubliées grâce à de très beaux moments d'émotion et de mise en scène.
Vu dans le cadre du festival de Cannes. Ce film malgré une lenteur artistique parvient à nous plonger avec beaucoup de douceur dans l'atmosphère d'une intimité familiale unique.
Vu en avant-première (Cannes à Toulouse), j’ai du mal à rédiger une critique sur ce film. Les acteurs et actrices sont très bons et très crédibles, le scénario reste assez convenu : mal-être, angoisses liées à son histoire et relations familiales.
Je suis restée insensible aux émotions des personnages…
Je suis restée insensible aux émotions des personnages…
Crier mon admiration pour Joachim Trier
Oslo, 31 août, Back home, Thelma, Julie (en douze chapitres) et, désormais, Valeur sentimentale, les films de Joachim Trier sont un trésor. À chaque fois, le réalisateur joue du soleil et de la tempête sur la ville d’Oslo. Trop de passion, trop de larmes ?, je vais voir ses films pour être ému. Comme par Le cri d’Edvard Munch, admiré une première fois au Musée national d’Oslo. Valeur sentimentale, le bien nommé dernier film de Joachim Trier, Grand Prix du festival de Cannes 2025, exalte les émotions. Le duo Renate Reinsve (Nora) / Jonas Lindegaard Jacobsen (Anders) n’est pas ici le couple central du film, Nora est avant tout très seule. Une femme blessée. Une thérapie transgénérationnelle la délivrerait sans doute du fardeau légué par son père qui la rêve en héroïne de son dernier film et sa grand-mère qui n’est plus là pour personne. Il ne s’agira pas de cela, mais c’est tout comme. Mention spéciale pour Stellan Skarsgård interprètant de manière glaçante le père revenu d’une très longue absence.
Oslo, 31 août, Back home, Thelma, Julie (en douze chapitres) et, désormais, Valeur sentimentale, les films de Joachim Trier sont un trésor. À chaque fois, le réalisateur joue du soleil et de la tempête sur la ville d’Oslo. Trop de passion, trop de larmes ?, je vais voir ses films pour être ému. Comme par Le cri d’Edvard Munch, admiré une première fois au Musée national d’Oslo. Valeur sentimentale, le bien nommé dernier film de Joachim Trier, Grand Prix du festival de Cannes 2025, exalte les émotions. Le duo Renate Reinsve (Nora) / Jonas Lindegaard Jacobsen (Anders) n’est pas ici le couple central du film, Nora est avant tout très seule. Une femme blessée. Une thérapie transgénérationnelle la délivrerait sans doute du fardeau légué par son père qui la rêve en héroïne de son dernier film et sa grand-mère qui n’est plus là pour personne. Il ne s’agira pas de cela, mais c’est tout comme. Mention spéciale pour Stellan Skarsgård interprètant de manière glaçante le père revenu d’une très longue absence.
Un peu déçu par ce Johachim Trier qui veut émouvoir, qui avait tout pour m'émouvoir mais qui semble, de peu, manquer la cible.
Les deux extraits des films du père sont symptomatiques. Deux scènes poignantes, privées de contextes. Les personnages sont émus, qu'en est-il de nous ?
Je pense à Memory de Michel Franco où une intrigue familiale nécrosée se dévoile par petits bouts.
Dans Memory tout se déroule au présent, tout se décante dans le plan.
Cette approche me semble plus subtile et efficace. Les cicatrices du passé persistent au présent.
Dans Valeur Sentimentale la maison de famille fait le lien entre passé et présent et c'était sans doute une belle idée que d'incarner ainsi la mémoire familiale.
Je trouve néanmoins que Joachim Trier use de trop d'artifices dans sa mise en scène pour, en installant des situations, être efficace.
Les deux extraits des films du père sont symptomatiques. Deux scènes poignantes, privées de contextes. Les personnages sont émus, qu'en est-il de nous ?
Je pense à Memory de Michel Franco où une intrigue familiale nécrosée se dévoile par petits bouts.
Dans Memory tout se déroule au présent, tout se décante dans le plan.
Cette approche me semble plus subtile et efficace. Les cicatrices du passé persistent au présent.
Dans Valeur Sentimentale la maison de famille fait le lien entre passé et présent et c'était sans doute une belle idée que d'incarner ainsi la mémoire familiale.
Je trouve néanmoins que Joachim Trier use de trop d'artifices dans sa mise en scène pour, en installant des situations, être efficace.
La Valeur sentimentale, dans le film de Joachim Trier, c'est celle accordée à la magnifique maison familiale, mais l'expression peut à coup sûr s'étendre aux relations difficiles entre un père cinéaste, plus souvent absent qu'à son tour, et ses deux filles qui ont suivi des voies professionnelles différentes. L'une joue, l'autre pas, l'une semble équilibrée, l'autre moins, mais ces deux sœurs ont beaucoup en commun, à commencer par leur enfance. Il manque une sœur pour se retrouver chez Tchekhov, mais l'atmosphère est bien dans ce registre-là, à moins de préférer parler de climat Bergmanien; ce qui n'est pas faux, non plus. Mais au-delà des influences éventuelles, ce qui séduit dans Valeur sentimentale, c'est son humanité, souvent blessée, et l'intensité douce de scènes qui se succèdent, sans que l'on sache jamais quel personnage va être privilégié dans la prochaine séquence, chacun à leur tour, isolément ou ensemble. Des portraits croisés, en somme, plus complexes qu'il n'y paraît, et un rappel des générations précédentes dont les drames ont nourri l'histoire familiale et celle de la maison qui l'a abritée. Valeur sentimentale est un ouvrage à la musicalité et à la poésie certaines, admirablement servies par l'élégance de la mise en scène de Joachim Trier et la qualité de ses interprètes, de l'illustre Stellan Skarsgård à la désormais indispensable Renate Reinsve (sa prestation est à mille lieux de celle de La Convocation), en passant par l'inconnue Inga Ibsdotter Lilleaas. Ils contribuent tous à ce que ces instants norvégiens deviennent inoubliables.
donniedarko1
Œuvre fine et parfaitement ciselée dans la pellicule cinématographique, Valeur sentimentale imprimé durablement une image puissante dans la rétine.
Avant-première à MK2 Bibliothèque. Les deux actrices jouent très bien. L’histoire est pas originale mais c’est quand même touchante
Vu à Cannes. Parodie de film d’auteur qui coche toutes les cases en la matière, dont celle du film autocentré qui parle du cinéma et de ses acteurs. La photographie est superbe et les actrices jouent très bien par contre.
Un thème pourtant classique du manque d’amour ressenti par un enfant devenu adulte filmé et interprété avec justesse
Retour de Joachim Trier, et retour gagnant avec ce Sentimental Value au casting royal (Stellan Skarsgård, Renate Reinsve, Elle Fanning..) et à la mise encore plus travaillée que dans Julie (en 12 chapitres).
Débutant en présentant une comédienne de théâtre en proie au doute (séquence hilarante), le film bifurque alors en comédie dramatique au sein d'une famille de cinéma. Alors que le patriarche (Stellan en réalisateur à succès désireux de réaliser un ultime long-métrage personnel) renoue le contact avec ses 2 filles, Sentimental Value se veut une exploration de cette dynamique père-fille brisée, tandis que le scénario intra-diégétique va servir de catharsis pour tout le monde.
On regrettera cependant une seconde partie du film plus attendue en terme de trajectoire (jusqu'à sa finalité) qui l'empêche de renouveler le coup d'éclat précédent du réalisateur.
Cependant, la mise en scène est toujours maîtrisée, proposant par instants une vraie compréhension de toute la généalogie passée au sein de la maison familiale. Mais outre un casting au summet (Renate et Stellan en tête), on est là devant du vrai cinéma où la captation des regards supplante n'importe quel verbiage inutile. Du bon donc !
Débutant en présentant une comédienne de théâtre en proie au doute (séquence hilarante), le film bifurque alors en comédie dramatique au sein d'une famille de cinéma. Alors que le patriarche (Stellan en réalisateur à succès désireux de réaliser un ultime long-métrage personnel) renoue le contact avec ses 2 filles, Sentimental Value se veut une exploration de cette dynamique père-fille brisée, tandis que le scénario intra-diégétique va servir de catharsis pour tout le monde.
On regrettera cependant une seconde partie du film plus attendue en terme de trajectoire (jusqu'à sa finalité) qui l'empêche de renouveler le coup d'éclat précédent du réalisateur.
Cependant, la mise en scène est toujours maîtrisée, proposant par instants une vraie compréhension de toute la généalogie passée au sein de la maison familiale. Mais outre un casting au summet (Renate et Stellan en tête), on est là devant du vrai cinéma où la captation des regards supplante n'importe quel verbiage inutile. Du bon donc !
Vu au festival de Cannes 2025.
Joachim Trier revient en force cette année à Cannes et c'est pour moi un vrai coup de cœur.
Le film commence sur des plans assez inhabituels d'une maison. Petit à petit on comprend. La valeur sentimentale c'est celle que l'on met sur ces objets familiaux et qui nous attachent à notre passé. Mais en démontant finalement cette maison, le réalisateur nous montre comment, le temps de son film, les personnages ont fait glisser cette valeur sentimentale des choses vers celles des membres eux-mêmes de la famille.
En effet, le lien était bancal, inexistant, entre le père et les filles notamment. Et c'est à travers des dialogues magnifiquement écrits, des échanges entre les 2 sœurs, ou entre père et fille, que cette valeur sentimentale se déplace enfin.
Le casting est magnifique et candidat fort possible à une palme d'interprétation, masculine et/ou féminine. La mise en scène est fluide et efficace et fourmille de bonnes idées.
Joachim Trier en profite aussi pour glisser réflexions sur des sujets plus "accessoires" comme les écrans dans les familles ou le mode de production des films avec l'arrivée des plates-formes...
Les quelques minimes longueurs n'entachent pas le film qui émeut autant qu'il amuse. Une belle pièce de cette sélection cannoise 2025 que j'espère retrouver au palmarès.
[MAJ palmarès Cannes : Grand prix]
Joachim Trier revient en force cette année à Cannes et c'est pour moi un vrai coup de cœur.
Le film commence sur des plans assez inhabituels d'une maison. Petit à petit on comprend. La valeur sentimentale c'est celle que l'on met sur ces objets familiaux et qui nous attachent à notre passé. Mais en démontant finalement cette maison, le réalisateur nous montre comment, le temps de son film, les personnages ont fait glisser cette valeur sentimentale des choses vers celles des membres eux-mêmes de la famille.
En effet, le lien était bancal, inexistant, entre le père et les filles notamment. Et c'est à travers des dialogues magnifiquement écrits, des échanges entre les 2 sœurs, ou entre père et fille, que cette valeur sentimentale se déplace enfin.
Le casting est magnifique et candidat fort possible à une palme d'interprétation, masculine et/ou féminine. La mise en scène est fluide et efficace et fourmille de bonnes idées.
Joachim Trier en profite aussi pour glisser réflexions sur des sujets plus "accessoires" comme les écrans dans les familles ou le mode de production des films avec l'arrivée des plates-formes...
Les quelques minimes longueurs n'entachent pas le film qui émeut autant qu'il amuse. Une belle pièce de cette sélection cannoise 2025 que j'espère retrouver au palmarès.
[MAJ palmarès Cannes : Grand prix]
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