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Histoire rocambolesque, scénario inconsistant, c'est mal joué. On n'y croit pas du tout. Les grosses ficelles du thriller américain sont déployées.
Il est loin le temps de sixième sens ou l’espace d’un film une magie incroyable enveloppait notre esprit cinématographique. Dans trap c’est d’une lourdeur incroyable et inconcevable à ce niveau narratif. Les incohérences scenaristiques s’accumulent à une allure qui défie l’entendement.
Attention spolie : donc normal le serial killer interroge un mec qui lui dévoile tout le plan d’une profileuse super intelligente mais qui n’arrive absolument à aucun moment à anticiper ce que pense le méchant .
Je vais m’arrêter la je ne veux ps dépenser plus de temps sir un film qui n'en mérite pas. c'était la dernière fois sue j'allais voir un film de shyamalan. j ecouterais mon 6eme sens la prochaine fois ;-)
Attention spolie : donc normal le serial killer interroge un mec qui lui dévoile tout le plan d’une profileuse super intelligente mais qui n’arrive absolument à aucun moment à anticiper ce que pense le méchant .
Je vais m’arrêter la je ne veux ps dépenser plus de temps sir un film qui n'en mérite pas. c'était la dernière fois sue j'allais voir un film de shyamalan. j ecouterais mon 6eme sens la prochaine fois ;-)
Ce film est peut-etre bourréss d'incohérence mais je l'ai trouvé palpitant du début à la fin et vriament bien foutu, je recommande vivement!
Vu en avant-première, Trap est un thriller d'excellente facture et marque le retour de M Night Shyamalan derrière la caméra après le mal aimé "Knock at the kabin"
Un jeu du chat et de la souris minutieusement mis en scène, celle-ci rappellera sûrement celle d'un certain Brian de Palma dont l'inspiration est évidente. Le scénario est somme toute très simple mais livré avec efficacité et originalité.
L'originalité étant de suivre le criminel dans sa fuite afin d'échapper au piège qui lui est tendu pendant le concert auquel il assiste pour faire plaisir à sa fille.
Josh Hartnett campe un tueur en série malin, qu'il interprète avec conviction comme le reste du casting à l'exception de Saleka Shyamalan en dessous des autres.
Comme à son habitude, Shyamalan ne me déçoit pas (ou très rarement) et il m'a une nouvelle fois réellement convaincu avec Trap ! À voir en salle absolument.
Un jeu du chat et de la souris minutieusement mis en scène, celle-ci rappellera sûrement celle d'un certain Brian de Palma dont l'inspiration est évidente. Le scénario est somme toute très simple mais livré avec efficacité et originalité.
L'originalité étant de suivre le criminel dans sa fuite afin d'échapper au piège qui lui est tendu pendant le concert auquel il assiste pour faire plaisir à sa fille.
Josh Hartnett campe un tueur en série malin, qu'il interprète avec conviction comme le reste du casting à l'exception de Saleka Shyamalan en dessous des autres.
Comme à son habitude, Shyamalan ne me déçoit pas (ou très rarement) et il m'a une nouvelle fois réellement convaincu avec Trap ! À voir en salle absolument.
Dans la famille Cringe je voudrais… toute la famille. Tout paraît faux dans ce film on ne ressent aucune véracité. Les personnages n’existent que pour le film ce sont des marionnettes sans cerveau qui n’ont pas de vie en dehors de cette histoire. Rien n’a été développé assez pour approfondir et enrichir le scénario, on nous donne des informations et elles sont là parce qu’on trouvait ça cool de les mettre là. Rien ne paraît vrai et on cringe à chaque « rebondissement » du film. C’est raté.
Quelle déception pour ce nouveau Shyamalan... Pourtant, la bande-annonce avait l'air alléchante et la première partie du film était plutôt entraînante. Cooper, père de famille et tueur en série, assiste au concert d'un pop star avec sa fille qui en est fan. Mais les policiers savent que le boucher est présent... S'ensuit une chasse à l'homme qui provoque la tension au départ pour finir en du gros n'importe quoi. Pourtant, l'histoire démarrait bien pendant la partie du concert et c'est un plaisir de retrouver un Josh Hartnett convaincant et crédible dans son rôle. Mais c'est la seule crédibilité du film, puisque la seconde partie enchaîne situations absurdes et incohérentes tout le long. Trop de retournement de situations qui n'ont pas de sens ou invraisemblables, jusqu'au final où l'on se dit « mais oui bien sûr » (ironie bien entendu).
J'attribue la note de deux grâce à la prestation de Josh Hartnett et au début prometteur, sans cela j'aurais mis moins. Pour conclure, une belle désillusion.
http://cinephile-critique.over-blog.com
J'attribue la note de deux grâce à la prestation de Josh Hartnett et au début prometteur, sans cela j'aurais mis moins. Pour conclure, une belle désillusion.
http://cinephile-critique.over-blog.com
Un thriller de pacotille où Josh Harnett se démène tout du long mais aucun suspense, aucune surprise et une mise en scène bancale. Il est loin le prodigieux réalisateur du Sixième sens et du Village. La bande-annonce était prometteuse mais au final un « piège » à spectateurs qui n’accouche que d’un pétard mouillé !
Monsieur Night Shyamalan nous prouve une fois de
Plus son talent de nous installer dans une ambiance stressante. La mise en scène et un choix remarquable de ses interprètes.
Plus son talent de nous installer dans une ambiance stressante. La mise en scène et un choix remarquable de ses interprètes.
Personnellement, j'attendais beaucoup de ce "Trap", le nouveau film réalisé par M. Night Shyamalan. Au vu du concept et au vu des qualités principales de ce metteur en scène, je m'attendais vraiment à quelque chose de très intéressant. Et lors de mon visionnage, il est vrai que le film m'a tout de suite surpris, car il emprunte très rapidement la voie de son concept. Dès les premières scènes, le concept global est posé, avec cette impression du personnage prit au piège et qui va devoir tout faire pour s'échapper. Josh Hartnett, qui joue ce fameux personnage, va parfaitement tenir le rôle. Il réussira très bien à développer ce papa qui tombera dans la folie au fur et à mesure du récit, mais qui réussit également à changer de personnalité de manière très rapide. On le voit notamment dans ses plans où son visage est filmé de moitié et de manière très rapprochée, puis suivie d'un plan d'ensemble où on le voit être proche de sa fille. Ses deux facettes sont parfaitement mises en opposition, et la mise en scène de Shyamalan le montre bien. Par ailleurs, j'ai aimé l'approche très renfermée de la mise en scène. Cela se ressent surtout dans les dialogues, qui s'éloignent des standards du classique champ contre champ. On a cette discussion entre deux personnages qui s'adressent directement à la caméra, celle-ci filmant en gros plan. L'effet est assez déstabilisant, mais on ressent bien le sentiment qui veut être insufflé, avec, encore une fois, cette idée du personnage prit au piège. La première partie est donc dans ce ton, avec cette immense partie de "cache-cache" qui fonctionne assez bien. Le montage réussit à nous servir un ensemble qui vit bien, où chacune des actions du tueur sera très millimétrée. Cette entrée en matière est donc efficace, mais malheureusement, cela ne va pas durer. Dès que la première heure est passée, nous allons atterrir dans une seconde partie, largement moins équilibrer et qui va clairement durer bien trop longtemps.
spoiler:
Déjà, le fait que le film s'échappe de ce concept pour aller vers quelque chose de plus classique, en dehors du concert, peut paraître audacieux sur le papier. Cependant, il est vrai que j'ai quand même ressenti une forme de frustration, comme si le long-métrage cherchait à fuir sa vraie nature, car il se rendait compte de certaines choses qu'il ne pouvait pas mettre en scène au cœur de ce concept. À ce moment-là, j'ai vraiment eu le sentiment que le film allait dans tous les sens, sans que les éléments qui défilent ne maintiennent de logique entre eux. Cela se ressent particulièrement au niveau des personnages, qui disparaissent et apparaissent de manière aléatoire. Cela n'est pas très explicite dis comme cela, mais on le ressent vraiment rapidement. Par exemple, Riley, qui était l'élément central de la première partie, disparaît lors des 30 dernières minutes. Alors que l'on aurait pu se concentrer sur cette relation entre le père et sa fille, on nous intègre toute la famille, au moyen de Rachel, la femme. Sauf que cette tension qui se créait entre eux ne fonctionne pas, car, apparaissant au bout d'une heure de film, on n'a aucune attache émotionnelle et aucune information sur leur relation. Et c'est là que l'on comprend que Shyamalan n'a pas réussi à maintenir une forme de continuité sur l'intégralité de son récit, et qu'il oublie totalement l'existence de certains personnages quand il n'en a pas besoin. Cela donne même un effet de "personnage fonction" pour ces derniers, ce qui leur donne une utilité assez négative. Et même dans le récit en général, ces trente dernières minutes enchaînent les moments de burlesque à une vitesse folle. Que ce soit dans la manière dont Cooper s'échappe de sa maison, dans la manière dont il s'échappe de la limousine, ou dans la manière dont il rentre dans une maison alors que des flics sont censés la surveiller ! En fait, on se retrouve juste à se demander si les forces de l'ordre ne sont pas totalement incompétentes pendant cette partie. On se retrouve donc face à ces retournements de situation à la chaîne et qui ne s'arrêtent pas, ce qui donne un aspect presque comique à la situation. Je n'ai jamais réussi à prendre tout cela au sérieux, la tension chute donc à une vitesse hallucinante. Jusqu'à un dernier plan qui nous fait même nous demander où cette histoire était censée amener et qu'elle était son but ? On vient d'enchaîner 3/4 retournements de situation de manière aléatoire, et le dernier plan montre notre tueur qui réussit encore à s'échapper. Finalement, qu'est-ce que l'on doit retenir de ça ? Certes, on comprend que ce personnage est très fort, mais à ce niveau-là, ça en devient limite gênant et ridicule.
Franchement, je suis donc déçu de ce projet. Sur la première partie, le concept fonctionne plutôt bien et la mise en scène de Shyamalan sublime parfaitement ce que le récit cherche à développer. Malheureusement, cette fin, qui s'éternise bien trop, enchaîne les retournements invraisemblables, et ne sait tellement pas quoi faire de ces personnages, qu'elle fait n'importe quoi avec eux. Je me demande réellement comment Shyamalan a pu écrire cette dernière partie, sans se rendre compte des erreurs monumentales qu'il faisait à ce moment-là. Pour conclure, une dernière partie qui gâche tout.
Franchement, je suis donc déçu de ce projet. Sur la première partie, le concept fonctionne plutôt bien et la mise en scène de Shyamalan sublime parfaitement ce que le récit cherche à développer. Malheureusement, cette fin, qui s'éternise bien trop, enchaîne les retournements invraisemblables, et ne sait tellement pas quoi faire de ces personnages, qu'elle fait n'importe quoi avec eux. Je me demande réellement comment Shyamalan a pu écrire cette dernière partie, sans se rendre compte des erreurs monumentales qu'il faisait à ce moment-là. Pour conclure, une dernière partie qui gâche tout.
La recette Shyamalan, c'est plus ou moins éprouvé depuis 25 ans. Évidemment, plus durant sa première partie de carrière où le réalisateur enchainait les perles. S'il a pas mal perdu de sa superbe depuis, il conserve cet art du "high concept" qui justifie à lui-seul l'achat du ticket de cinéma. Trap, c'est du Shyamalan craché. Un thriller sous grosse influence Hitchcokienne et une bonne pincée de De Palma. Le vrai twist, c'est que le film tient davantage de la farce noire. Ça fonctionne bien durant les 45 premières minutes. Pas de démonstration de force certes mais la mise en scène traduit efficacement l'étau qui se resserre autour de Cooper, papa-poule et tueur-en-sueur. Le point de bascule est autrement plus casse-gueule mais on a envie de le laisser passer car c'est Shyamalan, qui sait ce que le cinéaste nous garde en réserve. Eh bien...rien du tout. Énorme déception après un départ aussi prometteur. Trap reprend quelques mauvais tics d'écriture de Shyamalan depuis Glass et accumule les absurdités jusqu'à un final convenu au possible. On finit même par se demander si tout cela n'est pas en réalité une simple vitrine pour Saleka Shyamalan (oui, oui, la fille de), que le long-métrage met bien en valeur tout au long des 1h45, que ce soit sur scène ou dans les rebondissements. Josh Hartnett parvient malgré tout à maintenir un peu d'intérêt avec une prestation sur la corde raide et amusante. Si la recette était là en théorie, Shyamalan mélange un peu n'importe comment ses ingrédients.
Trap aborde avec malice le « piège » non plus comme un twist, marque de fabrique du cinéaste, mais comme une donnée initiale avec laquelle orchestrer une série de variations : Cooper dispose en permanence d’une longueur d’avance, d’un accès privilégié aux plans dressés par les forces de l’ordre ; l’œil n’est pas sur le spectacle qui se représente, il est constamment ailleurs, tourné vers son entourage, vers la foule, vers tous ceux qui ne le considèrent pas. En cela, ce personnage constitue peut-être le spectateur idéal pour M. Night Shyamalan, un spectateur capable d’accéder aux petits détails, aux indices semés à droite à gauche,
spoiler:
tel le redoublement des caravanes (l’une pour un membre de l’équipe technique que l’on dénigre par déception, l’autre pour la chanteuse que l’on acclame) mimant la double identité de Cooper
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Dès lors, la construction bipartite du film répond précisément à cette dernière : au concert public réunissant des milliers de fans hystériques succède un huis clos dans la maison de famille où les rôles s’inversent malgré la permanence de certains éléments (le chant et la musique, la nourriture…), permettant spoiler: à Lady Raven de transformer son corbeau en colombe pacificatrice, toute de blanc vêtue, et au pompier sauveur d’enfant de dévoiler un visage plus contrasté – notons d’ailleurs que la caméra ne cesse de le trancher en le captant de profil, en le cadrant de moitié ou par divers jeux de lumière.
L’énumération de retournements de situation, tous plus grotesques les uns que les autres, est donnée comme telle et répète, sur un mode parodique, les facilités manifestées pendant le show ; elle figure le caractère extraordinaire de Cooper, que le cinéaste range parmi sa galerie de surhommes ressuscitée avec Split (2016).
À l’instar des deux entités supérieures en présence, nous avançons à tâtons, au gré de leurs improvisations et de leurs stratégies, suivons le processus de résistance d’un être à l’enfermement, métaphore ici de l’uniformisation sociale – voir à ce titre les sourires qu’il faut constamment afficher, pensée positive oblige… – qui fait de Trap le pendant négatif de Split : il ne s’agit plus d’observer les transformations successives d’un être aux allures de monsieur tout le monde, mais d’assister aux travestissements d’un diable en père de famille aimable et aimant. Josh Hartnett le campe à la perfection et donne un visage à un personnage dont nous garderons longtemps le souvenir tourmenté. Un quasi chef-d’œuvre.
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Dès lors, la construction bipartite du film répond précisément à cette dernière : au concert public réunissant des milliers de fans hystériques succède un huis clos dans la maison de famille où les rôles s’inversent malgré la permanence de certains éléments (le chant et la musique, la nourriture…), permettant spoiler: à Lady Raven de transformer son corbeau en colombe pacificatrice, toute de blanc vêtue, et au pompier sauveur d’enfant de dévoiler un visage plus contrasté – notons d’ailleurs que la caméra ne cesse de le trancher en le captant de profil, en le cadrant de moitié ou par divers jeux de lumière.
L’énumération de retournements de situation, tous plus grotesques les uns que les autres, est donnée comme telle et répète, sur un mode parodique, les facilités manifestées pendant le show ; elle figure le caractère extraordinaire de Cooper, que le cinéaste range parmi sa galerie de surhommes ressuscitée avec Split (2016).
À l’instar des deux entités supérieures en présence, nous avançons à tâtons, au gré de leurs improvisations et de leurs stratégies, suivons le processus de résistance d’un être à l’enfermement, métaphore ici de l’uniformisation sociale – voir à ce titre les sourires qu’il faut constamment afficher, pensée positive oblige… – qui fait de Trap le pendant négatif de Split : il ne s’agit plus d’observer les transformations successives d’un être aux allures de monsieur tout le monde, mais d’assister aux travestissements d’un diable en père de famille aimable et aimant. Josh Hartnett le campe à la perfection et donne un visage à un personnage dont nous garderons longtemps le souvenir tourmenté. Un quasi chef-d’œuvre.
Un nouveau M. Night Shyamalan, c'est toujours un évènement, surtout lorsqu'il arrive avec un concept aussi fort ! Effectivement, même s'il a beau me décevoir depuis "Glass" après avoir remonté la pente avec "The Visit" et "Split", j'attends toujours ses films avec impatience en me disant que ça y est, c'est peut-être enfin son grand retour ! Eh... non ! Toujours pas, celui-ci est particulièrement décevant, comme ses précédents. Le concept est simple donc, c'est celui d'un tueur en série enfermé dans un salle de concert. Encore une fois, c'est un concept alléchant qui donne envie, surtout avec toute la promo qu'on s'est tapé ces derniers jours. Eh oui, ce genre de film reposant sur un concept avec une grosse promo derrière, il y a toujours le risque que ça déçoive. Mais là, c'est même pas vraiment ça puisqu'on va dire qu'en tant que téléfilm TF1 du dimanche après-midi, ça fait le taff, c'est plutôt pas mal et certaines scènes de tension sont réussies mais pas en tant qu'un film de Shyamalan ! Alors je sais qu'il ne faut pas comparer avec le passé mais tout de même, on parle quand même d'un mec capable de nous sortir du "Sixième Sens", du "Incassable", du "The Village", du "Signes" et vingt ans plus tard, on se retrouve avec un film bien cheap bourré d'incohérences avec des twists toutes les cinq minutes pour rattraper un scénario très bancal. Parce-que oui, le réalisateur est connu pour ses twists, si bien que s'il n'en met pas, il déçoit une bonne partie du public. Mais si c'est pour mettre une tonne de twists tous plus incohérents les uns que les autres, autant s'abstenir. Alors, malgré ses grosses longueurs, j'ai tout de même apprécié la première partie dans le concert. Encore une fois, elle possède pas mal d'incohérences (pas autant que dans la seconde partie du film, là c'est festival) mais on se prend au jeu, c'est sympa de suivre le tueur se balader dans l'arène en essayant de trouver une sortie. Et puis dans la seconde partie, là on tombe encore une fois dans le téléfilm un peu cheap que l'on regarde en faisant autre chose, ce qui est sacrément dommage et particulièrement décevant ! Je ne pourrai pas citer toutes les incohérences ou mêmes raccourcis narratifs sans spoiler mais croyez-moi, il y en a un sacré paquet, si bien que la suspension d'incrédulité se casse la gueule assez vite. "Trap" est donc une nouvelle déception du réalisateur, reste plus qu'à espérer qu'il reviendra avec plus qu'un simple concept mal exploité.
Mais quelle déception. Aucun frisson, aucune tension, zéro suspens….quel ennui. Ça se veut davantage comique mais le second degré, l’humour noir ne fonctionne pas et tombe à plat ….ce n’est même pas bien joué. Et que dire de ces scènes interminables : j’avais l’impression d’assister à un concert filmé pour adolescentes
On se laisse prendre au "piège" tendu par le maestro contemporain du suspense. HARTNETT est étonnant en monstre père de famille. Et Shyamalan en profite pour installer en star à la Beyoncé sa fille qui est de tous les plans et qui s'immisce dans le twist final. On restera indulgent devant la facilité avec laquelle notre tueur se joue des 30000 policiers et du FBI. Mais c'est pour la bonne cause qu'on se laissera manipuler : un très bon divertissement!
Pour cette nouvelle réalisation de Night Shyalaman, celui-ci revient vers le thème du thriller. Pour celà il commence de façon atypique en nous révélant dès le début l’auteur des crimes. Effectivement, nous n’allons pas suivre une enquête mais la fuite de Cooper qui se retrouve piégé dans une salle de concert avec sa fille. Va-t-il s’en sortir, comment ? Comment savent-ils ? Quelqu’un l’a t-il piégé ? Comment en est-il arrivé là ?
Voilà les nombreuses intrigues que le réalisateur exploite dans son film a traversé son scénario et le choix de ces plans.
Effectivement, il est question ici d’exploiter l’aspect psychologique du personnage de Cooper. Pour cela il fallait un acteur à la hauteur, et Josh Harrnett se révèle e particulièrement excellent. Il est d’ailleurs l’atout principal de ce thriller.
À voir pour la performance de Josh Hartnett et pour les nostalgiques du réalisateur.
Voilà les nombreuses intrigues que le réalisateur exploite dans son film a traversé son scénario et le choix de ces plans.
Effectivement, il est question ici d’exploiter l’aspect psychologique du personnage de Cooper. Pour cela il fallait un acteur à la hauteur, et Josh Harrnett se révèle e particulièrement excellent. Il est d’ailleurs l’atout principal de ce thriller.
À voir pour la performance de Josh Hartnett et pour les nostalgiques du réalisateur.
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