Note moyenne
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Ce "petit" film slovaque repose sur un pitch assez simple, mais il se montre rudement efficace. Un jour de canicule, Michal, père aimant et patron de journal, installe sa petite fille de deux ans à l'arrière de sa voiture sur son nouveau siège enfant. Malheureusement, le pire va arriver. Comment se relever d'un tel drame? "Otec" montre assez bien les répercussions sur le psychisme d'un couple brisé, mais aussi l'attitude de l'entourage. Milan Ondrik est déchirant dans ce rôle de coupable/victime. Dommage que la partie procès soit un peu bâclée car l'ensemble mérite le coup d'oeil, et surtout remue beaucoup.
Marion Cine
Wow quelle claque. Ce film devrait servir de prévention pendant l’été et montrer à quel point ta vie ne tient qu’à un fil et surtout comment on est être démoli après un drame pareil.
Un drame familial en Slovaquie que tous les pays de la planète ont pu connaître un jour .La réalisatrice l’aborde de façon détournée, pour éviter le frontal de situations particulièrement horribles. Le père au cœur du chaos est quasiment de tous les instants du scénario .Dans une mise en scène qui aux instants de rémission maternelle répond par des soubresauts aériens, des plans, des cadres qui tergiversent : l’état psychique d’un père en perdition Mais le procédé ne fonctionne pas. La caméra fait du sur place, elle n’exprime rien . C’est d’autant plus désolant que sur la résolution du drame, l’aboutissement du processus, Tereza Nvotová retrouve un style plus approprié, une émergence profonde des sentiments . Pour oublier le tournis d’une réalisation qui s’apparente un peu à celui de la classe médiatique, une fois encore montrée du doigt . Cette fois Tereza Nvotová filme juste . Mais un peu tard. LE BONUS : Un entretien avec Tereza Nvotová sans réel effet sur mon avis personnel
C'est la canicule, il fait 37° en Slovaquie. Cette histoire est tirée d'un véritable fait divers, mais la même chose a déjà eu lieu dans bien des endroits du monde. Relaté dans les journaux et faisant les gros titres, suscitant l'effroi et l'incompréhension, Il s'agit du syndromes du bébé oublié. Michal, jeune papa commence sa journée comme n'importe quelle autre, mais elle va prendre une tournure sinistre à la suite de cet événement traumatisant.
Le TSPT conduit ce père ravagé dans un parcours de reconstruction, mais .......
Un très beau film plein d'émotions.
Le TSPT conduit ce père ravagé dans un parcours de reconstruction, mais .......
Un très beau film plein d'émotions.
Film slovaque très bien réalisé et avec un thème original. Ça fait réfléchir sur nos habitudes qui peuvent nous jouer de mauvais tours et sur notre jugement de l'autre... J'en dis pas plus... Mais c'est un film qui impacte et fait réfléchir....
"«Glauque»
J’avoue ne pas comprendre pourquoi je me suis infligé ce film slovaque, de qualité, mais sur un sujet (que je ne connaissais pas) glauquissime spoiler: d’un père qui oublie son enfant de 2 ans dans sa voiture par 40 degrés.
On imagine la suite et les conséquences terribles pour lui, son couple, son entourage. spoiler: Je spoile, désolé,
mais si je peux vous éviter cette situation horrible je le fais. Ma note concerne le sujet et non la qualité du film qui est plutôt bien fait comme le montre la note des spectateurs (3,9)"
J’avoue ne pas comprendre pourquoi je me suis infligé ce film slovaque, de qualité, mais sur un sujet (que je ne connaissais pas) glauquissime spoiler: d’un père qui oublie son enfant de 2 ans dans sa voiture par 40 degrés.
On imagine la suite et les conséquences terribles pour lui, son couple, son entourage. spoiler: Je spoile, désolé,
mais si je peux vous éviter cette situation horrible je le fais. Ma note concerne le sujet et non la qualité du film qui est plutôt bien fait comme le montre la note des spectateurs (3,9)"
Michal et Zuzka forment avec leur fille Dominika une sorte de famille parfaite. Tout semble leur sourire : réussite professionnelle, économique. Mais un jour de canicule, tout bascule. Un drame vient plonger la famille dans une crise profonde. C’est assez fort, aidé par une réalisation efficace avec plusieurs plans séquences.
Film terrifiant sur la solitude et la détresse d'un couple affrontant la pire des douleurs ; juste, sombre et bien fait, on en ressort ébranlé par tant de réalisme tragique.
En Slovaquie un drame va faire imploser un couple.
Le film est une prouesse technique il s’articule autour de longs plans-séquences asphyxiants.
Un côté volontairement immersif qui ne m’a absolument pas touché. Je n’ai pas ressenti la moindre empathie pour les personnages. Je dois être un monstre.
Le film est une prouesse technique il s’articule autour de longs plans-séquences asphyxiants.
Un côté volontairement immersif qui ne m’a absolument pas touché. Je n’ai pas ressenti la moindre empathie pour les personnages. Je dois être un monstre.
Father est un bon film, traitant d'un double sujet rarement montré au cinéma :
spoiler:
les souvenirs fictifs et l'oubli d'un enfant dans une voiture en pleine canicule
. La bande-annonce laisse penser que le film opèrera un focus sur le moment exact du drame, cherchant à comprendre comment cela a pu arriver. Mais non, la chronologie spoiler: est plus conventionnelle : l'avant-drame, le drame, et ses longues conséquences
. C'est donc avec une certaine surprise et déception que je me suis vu traverser ce drame sans trop d'encombres. spoiler: Les larmes coulent à flots ensuite, ce qui n'est pas très intéressant.
Les dernières séquences, spoiler: à savoir le procès (avec ses explications pertinentes) et le pardon, sont davantage réussies.
L'ensemble du récit est fondé sur une mise en scène très sophistiquée, non seulement par ses longs plans séquences, mais aussi par ses mouvements de caméra très complexes. Le but est de nous plonger dans la psychè des personnages, de dramatiser la scène, de suggérer des métaphores à la situation. C'est relativement réussi, mais parfois surfait. La cinéaste prétend avoir choisi un quidam pour construire ce drame, mais l'homme n'est pas si banal que cela, si l'on considère son exceptionnel villa de luxe. On est d'ailleurs surpris qu'il roule dans des voitures aussi désuètes, surtout si l'on considère l'importance de la voiture dans ce film...
Bref, un bon film, mais pas renversant, en cette année où rien de très convaincant ne sort. Le cinéma chinois semble avoir disparu, et les Européens ne sont pas très inspirés. Reste juste un film nigérian vraiment beau : Un jour avec mon père. Dommage.
. La bande-annonce laisse penser que le film opèrera un focus sur le moment exact du drame, cherchant à comprendre comment cela a pu arriver. Mais non, la chronologie spoiler: est plus conventionnelle : l'avant-drame, le drame, et ses longues conséquences
. C'est donc avec une certaine surprise et déception que je me suis vu traverser ce drame sans trop d'encombres. spoiler: Les larmes coulent à flots ensuite, ce qui n'est pas très intéressant.
Les dernières séquences, spoiler: à savoir le procès (avec ses explications pertinentes) et le pardon, sont davantage réussies.
L'ensemble du récit est fondé sur une mise en scène très sophistiquée, non seulement par ses longs plans séquences, mais aussi par ses mouvements de caméra très complexes. Le but est de nous plonger dans la psychè des personnages, de dramatiser la scène, de suggérer des métaphores à la situation. C'est relativement réussi, mais parfois surfait. La cinéaste prétend avoir choisi un quidam pour construire ce drame, mais l'homme n'est pas si banal que cela, si l'on considère son exceptionnel villa de luxe. On est d'ailleurs surpris qu'il roule dans des voitures aussi désuètes, surtout si l'on considère l'importance de la voiture dans ce film...
Bref, un bon film, mais pas renversant, en cette année où rien de très convaincant ne sort. Le cinéma chinois semble avoir disparu, et les Européens ne sont pas très inspirés. Reste juste un film nigérian vraiment beau : Un jour avec mon père. Dommage.
Pierre Kuzor
Ai vu « Father » de la réalisatrice slovaque Tereza Nvotova. Ce qui marque de suite, c’est la mise en scène des 9 longs et très beaux plans séquences, très chorégraphiés, qui sont souvent surprenants et entrecoupés d’inserts noirs. La caméra est au plus près (trop) des visages des comédiens et toujours en mouvement. Ce qui flanche immédiatement c’est un scénario trop explicite et qui ne fait jamais confiance au spectateur, en cela les scènes d’expositions sont pénibles car tout est sur-ligné pour annoncer la catastrophe, la scène au tribunal n’est pas très crédible et bâclée et la fin en queue de poisson est d’une facilité désarmante. Le tout dégage très peu d’émotion. Mais je dois quand même avouer que j’ai été captivé par les explications du « syndrome du bébé oublié » et que c’est avant tout son traitement cinématographique qui a souvent retenu mon attention. Michal est très beau (Milan Ondrik), il est PDG d’une entreprise et avec sa femme Zuzska (Dominika Maravkova) ils ont une adorable petite fille qu’ils élèvent dans une superbe maison. Un jour de canicule, Michal oublie de déposer sa fille à la crèche et celle-ci va rester toute une journée en plein soleil dans la voiture. Ce n’est pas l’évènement dramatique qui est le centre du film. Le principal sujet est comment le couple va-t-il sur-vivre avec le poids des médias, de la famille et de l’entourage amical, à cet accident… La caméra est amoureuse de Milan Ondrik, c’est indéniable. Son charisme, sa subtilité de jeu, ses ambivalences captivent le spectateur pendant les 90 minutes. La bande sonore est toute aussi travaillée que l’image et amène de l’étrange à cette histoire moins banale qu’on ne le croit. J’aurais aimé plus de subtilité dans l’écriture et un éventail émotionnel plus large pour vraiment me laisser surprendre par l’histoire tragique de cet homme qui se débat entre la culpabilité, l’incompréhension, la sidération et la douleur. La réalisatrice extrêmement douée ne prend pas assez de recul avec sont sujet et est souvent à la mauvaise distance avec sa caméra. Scénaristiquement trop distancié et mal fichu et cinématographiquement trop proche de ses personnages mais très élaboré.
Un film extrêmement émouvant qui interroge subtilement le spectateur sur sa propre attitude face à un tel drame. Après les scènes d’exposition, le drame qui frappe cette famille fait démarrer effectivement le film et plonge dans le désarroi intime de ces parents frappés dans leur chair, dans les conséquences en chaîne et dans les mécanismes de culpabilité.
Le procès qui s’ensuit donne une tournure au film qui désarme en grande partie les tensions exacerbées du début du film qui, dès lors, perd en partie son intérêt. Excellente interprétation.
Le procès qui s’ensuit donne une tournure au film qui désarme en grande partie les tensions exacerbées du début du film qui, dès lors, perd en partie son intérêt. Excellente interprétation.
Pascal
La cinéaste évoque un phénomène dont je n' avais jamais entendu parler celui du " syndrome de l'enfant oublié ".
On est ici dans un trou de souris. Le parent maltraitant en raison d'une déconnexion soudaine de son cerveau qui provoque par effet de domino, la mort de son enfant.
J' aurais beaucoup de critiques très sévères à émettre à l'égard d'un script qui à mes yeux n'est ni fait, ni à faire.
La démonstration me semble problématique : elle se contente de nous dire " voilà, le syndrome de l'enfant oublié ça existe, c'est documenté ".
On oublie sa montre, on oublie son enfant de deux ans pendant plusieurs heures dans sa voiture par temps de canicule, au point de provoquer sa mort : selon les dialogues - c'est la même chose au plan neurologique ! ( C'est bien dit dans le film ! ) et c'est un sacré mais alors un sacré raccourci.
La vérité judiciaire ( autrement dit ici l'absence de condamnation à une peine de prison ), puis le fait que l'épouse souhaite un autre enfant avec ce père, ça doit aussi en conclusion boucler la boucle auprès du spectateur, suffire à transmettre le message et le convaincre.
Quant à la mère qui veut de nouveau avoir un enfant avec cet homme, la aussi il y a un thème à traiter, mais pas du tout abordé.
Réalisé de façon banale, mais intéressant en ce qu'il met en avant un phénomène neurologique rare, suscite la réflexion et...des recherches complémentaires sur le sujet.
Vu au Trois Luxembourg
On est ici dans un trou de souris. Le parent maltraitant en raison d'une déconnexion soudaine de son cerveau qui provoque par effet de domino, la mort de son enfant.
J' aurais beaucoup de critiques très sévères à émettre à l'égard d'un script qui à mes yeux n'est ni fait, ni à faire.
La démonstration me semble problématique : elle se contente de nous dire " voilà, le syndrome de l'enfant oublié ça existe, c'est documenté ".
On oublie sa montre, on oublie son enfant de deux ans pendant plusieurs heures dans sa voiture par temps de canicule, au point de provoquer sa mort : selon les dialogues - c'est la même chose au plan neurologique ! ( C'est bien dit dans le film ! ) et c'est un sacré mais alors un sacré raccourci.
La vérité judiciaire ( autrement dit ici l'absence de condamnation à une peine de prison ), puis le fait que l'épouse souhaite un autre enfant avec ce père, ça doit aussi en conclusion boucler la boucle auprès du spectateur, suffire à transmettre le message et le convaincre.
Quant à la mère qui veut de nouveau avoir un enfant avec cet homme, la aussi il y a un thème à traiter, mais pas du tout abordé.
Réalisé de façon banale, mais intéressant en ce qu'il met en avant un phénomène neurologique rare, suscite la réflexion et...des recherches complémentaires sur le sujet.
Vu au Trois Luxembourg
Je ne sais pas si c'est la canicule ou le film, mais je n'ai pas dormi de la nuit après avoir vu FATHER. C'est un film qui pose la question que nous craignons toutes dans nos pires cauchemars. Le fait que la réalisatrice soit une femme m'a étrangement rassurée. Des plans-séquences d'une tension extrême. Un film de l'Est filmé à l'américaine. Je valide.
Avec Father, Tereza Nvotová aborde le syndrome du bébé oublié à travers une mise en scène immersive fondée sur de longs plans-séquences et un travail sonore minutieux qui plongent le spectateur dans la culpabilité d’un père brisé. Refusant autant le jugement moral que le mélodrame, le film privilégie l’intime et suit le lent effondrement psychologique d’un homme en quête impossible de pardon, porté par l’interprétation tout en retenue de Milan Ondrík. Une œuvre austère mais puissante, qui interroge avec intelligence la responsabilité, la mémoire et la complexité du traumatisme.
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