Avis : Leila et ses frères - Page 2

Le poids des traditions est peut être le poids le plus lourd qu'on puisse porter. Étant d'origine maghrébine ce film m'as beaucoup parler quant à ce poids des traditions et des convictions plutôt que de privilégier la réflexion comme le dit si bien Leila.
Le poids des traditions nous poussent parfois à foncer dans le mur plutôt que d'agir avec lucidité.
Un fléau bien dépeint dans ce film.
Pas loin du chef-d'œuvre les 2h40 passent super vite.

J'avais vraiment aimé la Loi de Téhéran et j'attendais beaucoup de ce nouveau film. Quelle déception! Ces 2h30 m'ont paru 4h. Grande qualité des images pour le début mais le réalisateur se fait plaisir et le spectateur attend que l'intrigue commence. C'est long!
Les acteurs sont tous excellents et Leila est bien jolie
mais quelle histoire de branquignoles.
Je me suis vraiment ennuyée malgré quelques passages assez humoristiques à la fin.

Vu hier soir en avant première. J'ai pris une gifle sans précédent. Saeed Roustayi était jusque là un cinéaste de la foule, mais dans celui ci, c'est en se rapprochant au plus près de ses personnages qu'il atteint l'apogée de son art. Apogée qui prend sens dans une séquence hallucinante de tension. Une immense fresque ou pas une minute ne se fait ressentir. 2h50 de film qui passent comme 20 minutes. J'aurais pu volontiers en reprendre 45 minutes tellement je me suis senti investi dans cette tranche de vie que j'ai vécue comme la mienne. Mon amour pour cet immense film est infini, et il me tarde de le revoir a sa sortie.

Ce film est une claque (comme celle que donne Leila à son vieux père) ! Une claque au monde, une claque à la société iranienne, un claque au machisme, une claque au public qui viendrait voir le film pour se divertir ! Y a du Emile Zola chez ce jeune réalisateur : il accuse !

Il montre une cellule familiale qui implose ! Et qu'est-ce qui l'a fait imploser ? Le retrait en 2018 des USA (sous Trump) des accords de Vienne sur le nucléaire iranien ! Les répercussions financières sur les iraniens sont catastrophiques et plongent le pays dans la misère (ce que montre bien le film).

Grand film qui se mérite. C'est une claque avec un crachat pour cerise sur le gâteau.

La scène du mariage est géante. Celle où on voit descendre quatre femmes d'un "tank" pour grimper un escalier aussi ! Tous les comédiens sont superbes dans leur jeu qui ne manque jamais de nuances, même quand il verse dans la caricature. Le fait d'avoir choisi comme héroïne Leila est comme le poing levé de Che Guevara !

C’est beau mais c’est long.
La dernière scène qui tutoie James Gray et fait pleurer est sûrement la plus belle scène de l’année. Mais elle arrive un peu tard. Le réalisateur étire beaucoup trop ses scènes de dialogues qui tournent parfois en rond. Il y a bien des instants forts en émotion comme la scène de la mallette ou du mariage , mais tout est un peu noyé dans le verbe ce qui fait barrage à l’émotion. C’est dommage car la réalisation est d’une fluidité exemplaire   et les acteurs aux diapasons. Le jury de cannes semblent s’être trompé d’iranienne pour le prix de l’interprétation féminine. Alors que la gagnante sortait du lot par un jeu peu expressif pour un sous rôle , l’actrice qui joue Leila nous propose au contraire un jeu d’une complexité et d’une imprévisibilité admirable. Une de ses 1ere scène où elle dit à son frère qu’elle sait qu’il est au chômage est un grand moment d’acting. Cette larme sortant de nulle part en dit long sur le rapport du personnage avec ses frères.
On aurait aimé que ce soit aussi intense que son précédent film , on se console en se disant qu’on a vu tout de même un excellent film à découvrir impérativement au cinéma.
7/10
Au revoir

Trop bavard, parti sur les dialogues difficiles à lire, tant le débit était rapide, j’ai succombé.
Pourtant, c’est bien le réalisateur de l’excellent « La loi de Teheran » qui traitait de l’impitoyable répression du trafic de drogue...

Cette fois le sujet est plus léger, puisque 3 frères et leur soeur Leila, rêvent d’installer une boutique dans une galerie commerciale….dans le local des w.c. !!!
Cette bande de « bras cassés » voit ses rêves s’effondrer à cause d’une inflation galopante…..

L’intérêt du film vient aussi de l’investissement des comédiens, de la relation explosive entre un père orgueilleux et tyrannique et ses enfants.
On passe un bon moment....

Pour qui se donnera la peine de s'intéresser à cette famille où rien ne fonctionne, ce film complexe mais limpide réservera un immense plaisir de cinéma. Scénario, mise en scène, jeu d'acteur : tout est parfait, limpide, brillant.
La palme d'or 2022, elle est ici.

Certainement un excellent film... j'avais nettement préféré La Loi de Téhéran... peinture de la société iranienne actuelle mais que c'est long et lourd... et çà crie trop !

Raté en salle malgré l’excellente rumeur. L’Iran nous envoie régulièrement de grands films, même si ses réalisateurs sont plus ou (surtout) moins libres. En 2021, le jeune réalisateur Saeed Roustaee nous avait offert, La loi de Téhéran, qui s’était aussi avéré être l’un des meilleurs de l’année. Il était donc attendu au tournant. Mission accomplie avec brio. Son Leila et ses frères est réussi en tout point. Du scénario (inspiré d’une histoire vraie), drame familial sur fond de crise sociale, à la mise en scène, une fois de plus brillante. L’interprétation est au diapason. Tout le monde est formidable, personne ne tirant la couverture à soi. L’acteur qui joue père est génial. De scènes intimistes en scènes plus grandioses (celles du mariage notamment), on prend un réel plaisir à suivre les aventures de toute la famille avec une forte émotion non dénuée d’un certain humour. Au final, un très beau film sur la famille, la loyauté, et ce que l’on est prêt à faire pour réaliser ses rêves, obtenir le respect ou tout simplement travailler pour vivre. Un drame déchirant et cruel exceptionnel, pour une chronique consternante de la société iranienne. Deux grands films sur deux pour le metteur en scène, pourvu que cela dur…Malheureusement le système iranien l’a rattrapé et comme nombre de ses collègues il a été condamné (tout comme son producteur) à de la prison pour avoir montré ses films à l’étranger et "contribuer à la propagande de l'opposition contre le système islamique en Iran »…

Déjà auteur de l exceptionnel « la loi de Teheran » Saeed Roustaee récidive avec « Leila et ses frères ». Pourtant sur le papier cette histoire de famille dans un Iran en proie aux difficultés économiques m attirait moins, j ai été emballé et touché. Emballé par l écriture remarquable des personnages, au bout des deux heures trente de films on a l impression de les connaître comme si on les avait observé depuis des années ou si l on faisait partie nous même de cette famille . Emballé aussi par l’arrière plan de cette histoire qui nous fait découvrir un pays en crise, à la fois économique avec l’argent qui passe d une poche à une autre en s évaporant au passage; mais aussi d identité avec une tension qui se fait entre le poids de la tradition et une génération qui désire respirer. Touché également par la sincérité du film, par ses personnages qui ne peuvent s’en sortir, tous à deux doigts de renoncer (ou l’ayant déjà fait)submergé par le poids de la famille, du passé. Jouant sur une palette d émotions très large, passant rapidement du rire au désespoir, les deux étant parfois étroitement liés, c’est un film d’une grande sensibilité et un deuxième coup de maître de la part de son réalisateur.

"Leila et ses frères" en compétition cette année au festival de Cannes, apprécié par la critique est une chronique familiale qui s'avère bouleversante. En effet le jeune réalisateur iranien Saeed Roustaee (La Loi de Téhéran) nous propose de nouveau une histoire très réaliste et prenante décryptant la crise économique et sociale qui sévit en Iran à travers le regard d'une famille modeste avec des acteurs très juste dans leur rôle (une partie des acteurs étaient déjà présent dans la Loi de Téhéran) malgré quelques longueurs ce fut une bonne surprise pour moi.

J’avais vu à sa sortie « La Loi de Téhéran », de Saeed Roustaee. C’était ce qu’on appelle un film coup de poing…l’un de ces films qui vous prend aux tripes et qui ne vous lâche plus pendant les 2h10 de la projection. C’était haletant sans être jamais binaire, virtuose sans être tape-à-l’œil, et le portrait que Saeed Roustaee donnait de la société iranienne était édifiant, abrupt, impitoyable ….Avec « Leïla et ses frères », autre film fleuve (2h39) Saeed Roustaee revient à l’un de ses thèmes favoris, la famille, ses hauts et ses débats, ses heurts et ses malheurs… et quelle famille, avec son coté pieds nickelés , entre combines et ruses des uns et des autres et cependant tous chômeurs contraints de magouiller pour échapper à la misère et à la promiscuité…
Le début est déconcertant…une usine sidérurgique est évacuée manu-militari …plus de matière première, salaires non payés depuis un an…Un ouvrier, pour sauver sa peau, remonte le courant de la foule en révolte…En parallèle, un petit vieux malingre faussement timide, se glisse parmi des hommes en prière pour réclamer la fin du deuil du parrain du clan… Enfin, une femme semblant soucieuse se fait masser par électrostimulation pendant que la télé diffuse des images de l’usine évacuée…C’est un démarrage un peu brutal et bavard d’autant que la VOST en mobilisant l’attention du spectateur, ne facilite pas la clarté... On ne comprend pas tout de suite pourquoi il y a autant de cérémonie autour de ce cousin. Un héritage en jeu, mais on ne comprend pas l’importance du titre qui sera transmis au moment de la succession. Puis arrive ce mot « Parrain », que nous ne savons pas comment décrypter. Le terme Parrain reste alors un terme que l’on donne dans le monde de la mafia, toutefois est-ce un film de mafieux se déroulant en Iran ? Non, nous ne sommes pas dans une culture musulmane traditionnelle, mais en Iran, un pays perse. Là-bas, le Parrain est la plus haute distinction de la tradition persane. Il est le chef du clan, il est celui qui prend les décisions et peut abréger des coutumes.
Le milieu du film permet de mieux saisir l’enjeu de ce titre, il correspond à ce mariage auquel le père de Leila sera présenté au clan comme le nouveau parrain. On comprend peu à peu cet enjeu de la part de ce père de famille à vouloir devenir le parrain et obtenir enfin le respect des autres membres la communauté. Lui, qui n’est jamais respecté et considéré, lui qu’on rejette et à qui on ferme la porte. Pour être ce fameux parrain, il va réduire le train de vie de la famille. Il va les appauvrir en voulant dépenser les économies d’une vie, quarante pièces d’or, dans un cadeau de mariage censé bluffer ses cousins méprisants…mais il en sortira humilié et peu à peu la famille va imploser, chacun des membres ne sachant jamais réellement l’état de la situation, va prendre des décisions qui vont influer sur sa vie et celle du groupe.
Au milieu il y a Leila, la sœur courage, qui tient à bout de bras cette famille impossible, envahissante celle qui parle, dit des choses et voit des choses, mais personne ne l’écoute. Elle voit arriver la tragédie, elle sait que le commerce est une source d’enrichissement. Elle comprend que la crise économique qui est en cours ne peut que s’accroitre. Il faut dire que son idée est un peu folle…et il est difficile de croire que racheter les toilettes d’un centre commercial afin d’en faire une boutique est une source d’enrichissement…. On n’arrive pas à saisir si réellement ce local est une opportunité ou si c’est une arnaque… Les arnaques et les mauvais choix, la fratrie en fait sans cesse. Le réalisateur excelle à orchestrer ces scènes de huis clos paroxystiques, où dans l’Iran des mollahs, des parents et des enfants se jettent à la face des injures ordurières…et son tableau de personnages aux abois, interprétés par des acteurs exceptionnels, obsédés par les calculs financiers a quelque chose de balzacien… Il faut accepter une première heure bavarde et hésitante. Mais la mécanique se met implacablement en marche, âpre, bouleversante …. L’émotion va ici crescendo. La séquence finale se révèle terrassante.
Et que penser de ce peuple condamné à la précarité, renonçant aux études et au mariage faute de moyens, incapable d’envisager un avenir meilleur….

Leila et ses frères s'inscrit dans la lignée de ce cinéma iranien fondé sur un scénario et une interprétation très solides pour pointer un dysfonctionnement de nos sociétés. Farhadi fut la grande incarnation de ce genre, particulièrement avec Une séparation. Dans tous ces films, les twists s'enchaînent pour révéler une réalité toujours plus complexe, avec en arrière-plan une observation documentaire et clinique de la société iranienne. Ici le thème-clé est le choix, l'indécision, la prise de risque, bref, tous ces tournants que nous devons prendre dans la vie pour nous en sortir. Le scénario est une machine implacable pour exacerber ces virages à 90° qu'une vie doit prendre parfois pour rester à flots. Les frères de Leila ont fait des mauvais choix dans leur vie, et doivent encore prendre des arbitrages cruciaux. Tous ont bricolé une existence dans une société iranienne où la débrouille semble de mise. Et ils ne sont pas arrivés bien haut. Mais une opportunité identifiée par Leila les met en mouvement : la possibilité d'acheter un fond de commerce dans une galerie marchande. Ce projet est traité comme dans À l'origine de Xavier Giannoli, ce film sur une autoroute dont on ne sait même pas où elle va : jamais on ne saura ce que les trois frères comptaient vendre dans ce magasin hypothétique. En effet, le récit tourne uniquement autour du moment de l'achat, des moyens d'acquisition, du cours d'une monnaie qui change sans cesse, etc. Ces problématiques en croisent deux autres, à savoir les traditions iraniennes et la fierté familiale, incarnées par le père. Le vieil homme rêve en effet de tenir son rang dans un contexte social où les symboles sont rois. Il veut, un jour de sa vie, être à l'honneur d'une célébration. Mais sur ce dossier aussi, Leila intervient, en croyant bien faire... Les comédiens sont tous admirables, chacun dans leur registre ; le récit est exceptionnellement bien construit ; le film traite de thèmes rares dans le cinéma mais si fréquents dans la vie. Cependant cela n'a pas l'effet de nouveauté des premiers Farhadi sortis en France ; nous sommes sur un terrain déjà assez balisé.

Scénario au cordeau soutenu par une mise en scène puissante et une très belle distribution le tout mis en image par une réalisation toujours pertinente, rythmée et intimiste. Une belle histoire de fratrie et de famille.

Un drame familial et social puissant et prenant. Une virtuosité de la réalisation , un jeu d'acteur précis et généreux ,un regard constamment doux et empathique du réalisateur sur ses personnages coincés dans une société hypocrite et sclérosée font de ce film une merveille.