AlloCiné
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Le film hésite trop, entre films de gangster à l'ancienne et comédie sur de vieux maffieux sur le retour.
C'est un peu dommage, car le budget et la distribution permettait d'espérer mieux.
De Niro dans un double rôle n'évite pas le même écueil et cabotine un peu trop, autour de scènes qui se répètent un peu trop souvent.
On était en droit d'espérer mieux. Il aurait fallu que le réalisateur assume des choix plus clairs.
C'est un peu dommage, car le budget et la distribution permettait d'espérer mieux.
De Niro dans un double rôle n'évite pas le même écueil et cabotine un peu trop, autour de scènes qui se répètent un peu trop souvent.
On était en droit d'espérer mieux. Il aurait fallu que le réalisateur assume des choix plus clairs.
Il y a dans The Alto Knights le souhait de croire encore au mythe des hommes en costume trois-pièces, à la violence aux atours de velours. Barry Levinson, guidé par la plume de Nicholas Pileggi, convoque le grand cinéma mafieux avec la conviction nostalgique d’un vieux chef d’orchestre qui, face à une partition usée, essaierait de rejouer la musique de Scorsese, de Coppola, avec les instruments d’un temps qui n’écoute plus.
Le film s’ouvre pourtant avec une certaine assurance, posant les figures de Vito Genovese et Frank Costello comme deux visages d’un pouvoir mafieux en mutation. Mais très vite, la ligne se brouille, non pas tant parce que la narration serait volontairement complexe mais parce que le montage semble hésiter sur le point de vue, sur l’énergie même du récit. Les flashbacks s’enchaînent comme autant de césures dans un flux qu’on ne parvient jamais à saisir.
Le pari de confier les deux rôles principaux à Robert De Niro aurait pu être une fulgurance. Mais ici, tout semble rester en surface. La distinction entre Genovese et Costello ne repose que sur de minces variations de posture, quelques inflexions de voix, une différence de coiffure, comme si le film n’osait pas plonger dans le trouble identitaire que ce choix pouvait faire naître. Ce qui devait créer une dialectique se contente d’un artifice, et l’on en vient à guetter les effets de maquillage plus que la tension dramatique.
C’est peut-être cela, au fond, le mal de The Alto Knights : un film hanté par l’idée même de son genre. Levinson ne filme pas une mafia, mais la mafia du cinéma : ses tics, ses silhouettes, ses formules, son folklore. Il y a bien un soin porté aux décors, aux costumes, à la lumière. Mais la reconstitution, ici, devient musée.
Même la violence, pourtant omniprésente, semble obéir à une logique illustrative plus que dramatique. On tue, on trahit, on complote parce que le genre le veut.
Et pourtant, malgré tout, on sent que Levinson, Pileggi, De Niro, tous savent que ce cinéma-là appartient déjà au passé. Alors the Alto Knights, malgré son échec, touche parfois à cela, la douleur douce d’un monde qui s’efface.
Le film s’ouvre pourtant avec une certaine assurance, posant les figures de Vito Genovese et Frank Costello comme deux visages d’un pouvoir mafieux en mutation. Mais très vite, la ligne se brouille, non pas tant parce que la narration serait volontairement complexe mais parce que le montage semble hésiter sur le point de vue, sur l’énergie même du récit. Les flashbacks s’enchaînent comme autant de césures dans un flux qu’on ne parvient jamais à saisir.
Le pari de confier les deux rôles principaux à Robert De Niro aurait pu être une fulgurance. Mais ici, tout semble rester en surface. La distinction entre Genovese et Costello ne repose que sur de minces variations de posture, quelques inflexions de voix, une différence de coiffure, comme si le film n’osait pas plonger dans le trouble identitaire que ce choix pouvait faire naître. Ce qui devait créer une dialectique se contente d’un artifice, et l’on en vient à guetter les effets de maquillage plus que la tension dramatique.
C’est peut-être cela, au fond, le mal de The Alto Knights : un film hanté par l’idée même de son genre. Levinson ne filme pas une mafia, mais la mafia du cinéma : ses tics, ses silhouettes, ses formules, son folklore. Il y a bien un soin porté aux décors, aux costumes, à la lumière. Mais la reconstitution, ici, devient musée.
Même la violence, pourtant omniprésente, semble obéir à une logique illustrative plus que dramatique. On tue, on trahit, on complote parce que le genre le veut.
Et pourtant, malgré tout, on sent que Levinson, Pileggi, De Niro, tous savent que ce cinéma-là appartient déjà au passé. Alors the Alto Knights, malgré son échec, touche parfois à cela, la douleur douce d’un monde qui s’efface.
Les critiques n’étaient vraiment pas folles mais j’ai quand même voulu découvrir Alto Knights, au final ça ne valait pas le coup… le film souhaite sûrement surfer sur la vague nostalgique des films mafieux avec De Niro donc fait ici une intrigue similaire mais avec une grosse différence : le film manque cruellement de punch, il n’a aucune saveur et rien a sauver dans la mise en scène ! Barry Levinson essaye de sauver ça à travers un montage assez rapide, des explications sur le passé des personnages, etc… au final ça donne juste un film un peu indigeste et où tout va trop vite. Grosse déception, vous pouvez passer votre chemin !
J'ai beaucoup apprécié les images, l'alternance du noir et blanc et de la couleur. On est tout à fait dans l'atmosphère mafieuse, la rivalité des bandes. Beaucoup de plaisir à revoir toutes ces magnifiques voitures, Cadillac surtout !
"Life goes on. That's it."
Démarrant sur une première heure très brouillonne, ne sachant trop quel point de vue adopter et mélangeant les références à une quarantaine d'années de pouvoir de la mafia italienne aux Etats-Unis, The Alto Knights ressemble à un patchwork de scènes déjà vues ailleurs, films ou séries de référence, et c'est sans doute là son plus gros défaut : ce film arrive beaucoup trop tard pour nous apporter quoi que ce soit de nouveau ou d'intéressant.
Trop tard parce que ce double rôle interprété par De Niro était annoncé depuis plus de deux ans et que l'attente a sans doute été trop grande. Le pourtant immense acteur imite plus qu'il n'incarne, d'un côté lui-même en Frank Costello, parrain d'une mafia presque normalisée, et de l'autre Joe Pesci qui manque terriblement à l'appel, son ami puis rival de retour d'exil en Italie, Vito Genovese. Le reste de la distribution n'est qu'une énième resucée d'attitudes stéréotypées.
Trop tard parce qu'une bonne partie de l'histoire contée a déjà été racontée de nombreuses fois et qu'il est difficile d'oublier Lino Ventura dans le rôle de Genovese (The Valachi Papers/Cosa Nostra, Terence Young, 1972).
Trop tard enfin parce que Barry Levinson, malgré les meilleures intentions et un talent réel, n'est pas Martin Scorsese malgré quelques incursions dans le domaine. En effet, le réalisateur de l'excellent Bugsy peine ici à poser la psychologie de ses deux personnages principaux, résolument caricaturaux jusque dans leur antagonisme, noyé dans le flot d'informations historiques qui auraient nécessité une heure de traitement en préambule à l'histoire.
Reste l'intérêt historique proposé par le scénario de Nicholas Pileggi, déjà auteur de celui des Affranchis et de Casino (Scorsese, 1990 et 1995).
Au final, si The Alto Knights est loin d'être un mauvais film, on reste sur sa faim tant la première moitié ne sait pas où aller et tant l'interprétation est ressassée voire désuète.
Démarrant sur une première heure très brouillonne, ne sachant trop quel point de vue adopter et mélangeant les références à une quarantaine d'années de pouvoir de la mafia italienne aux Etats-Unis, The Alto Knights ressemble à un patchwork de scènes déjà vues ailleurs, films ou séries de référence, et c'est sans doute là son plus gros défaut : ce film arrive beaucoup trop tard pour nous apporter quoi que ce soit de nouveau ou d'intéressant.
Trop tard parce que ce double rôle interprété par De Niro était annoncé depuis plus de deux ans et que l'attente a sans doute été trop grande. Le pourtant immense acteur imite plus qu'il n'incarne, d'un côté lui-même en Frank Costello, parrain d'une mafia presque normalisée, et de l'autre Joe Pesci qui manque terriblement à l'appel, son ami puis rival de retour d'exil en Italie, Vito Genovese. Le reste de la distribution n'est qu'une énième resucée d'attitudes stéréotypées.
Trop tard parce qu'une bonne partie de l'histoire contée a déjà été racontée de nombreuses fois et qu'il est difficile d'oublier Lino Ventura dans le rôle de Genovese (The Valachi Papers/Cosa Nostra, Terence Young, 1972).
Trop tard enfin parce que Barry Levinson, malgré les meilleures intentions et un talent réel, n'est pas Martin Scorsese malgré quelques incursions dans le domaine. En effet, le réalisateur de l'excellent Bugsy peine ici à poser la psychologie de ses deux personnages principaux, résolument caricaturaux jusque dans leur antagonisme, noyé dans le flot d'informations historiques qui auraient nécessité une heure de traitement en préambule à l'histoire.
Reste l'intérêt historique proposé par le scénario de Nicholas Pileggi, déjà auteur de celui des Affranchis et de Casino (Scorsese, 1990 et 1995).
Au final, si The Alto Knights est loin d'être un mauvais film, on reste sur sa faim tant la première moitié ne sait pas où aller et tant l'interprétation est ressassée voire désuète.
Franchement, l'association Levinson-De Niro avec un film sur la pègre était attirante. Au final un film moyen qui traîne en longueur et en bavardages. Bien filmé mais il n'offre pas de réel intérêt. Interprétation de De Niro intéressante sans plus.
Synopsis : Dans les années 50,Vito Genovese et Frank Costello sont deux chefs de la mafia italo-américaine de New-York dont la rivalité atteint son paroxysme en 1957 quand le premier ordonne d'assassiner le Cependant Vincent Gigante ne parvient qu'à blesser Costello. Ce dernier préfère se retirer de ses activités.Vito Genovese va alors prendre le contrôle de la Luciano qui deviendra la famille Genovese.
Avec un accueil et des critiques. plutôt mitigés j'ai hésité à aller voir ce The Alto Knights. Et la salle vide lors de la séance ne m'a vraiment pas rassuré..
Je précise que je suis un grand fan de Robert De Niro et des grands films sur la mafia comme La Parrain,Les Affranchis, Scarface ou Les Incorruptibles.
Mais ce The Alto Knights est une grosse déception..
Pourtant avec un double rôle de parrain pour Robert De Niro et une réalisation de Barry Levinson on pouvait s'attendre à beaucoup mieux...
Je comparerais ce film à un autre film sur la mafia avec Tom Hardy qui s'appelle Legend...en beaucoup moins bien !!
Trop de Flash-back,des dialogues interminables,un rythme très très lent et quasiment aucune scène d'action....
C'est soporifique et le maquillage de Robert De Niro pour différencier les deux personnages est un peu grotesque.
Et je ne parle pas de la bande-son (pourquoi mettre une musique a suspense pour des scènes sans rythme ?).
On est vraiment très loin des grands films de mafieux et la rivalité entre les deux personnages ne nous atteint pas...
Un film de série B qui ne restera pas dans les annales du cinéma .
Long, ennuyeux, poussif et deux heures de perdues !!!
Avec un accueil et des critiques. plutôt mitigés j'ai hésité à aller voir ce The Alto Knights. Et la salle vide lors de la séance ne m'a vraiment pas rassuré..
Je précise que je suis un grand fan de Robert De Niro et des grands films sur la mafia comme La Parrain,Les Affranchis, Scarface ou Les Incorruptibles.
Mais ce The Alto Knights est une grosse déception..
Pourtant avec un double rôle de parrain pour Robert De Niro et une réalisation de Barry Levinson on pouvait s'attendre à beaucoup mieux...
Je comparerais ce film à un autre film sur la mafia avec Tom Hardy qui s'appelle Legend...en beaucoup moins bien !!
Trop de Flash-back,des dialogues interminables,un rythme très très lent et quasiment aucune scène d'action....
C'est soporifique et le maquillage de Robert De Niro pour différencier les deux personnages est un peu grotesque.
Et je ne parle pas de la bande-son (pourquoi mettre une musique a suspense pour des scènes sans rythme ?).
On est vraiment très loin des grands films de mafieux et la rivalité entre les deux personnages ne nous atteint pas...
Un film de série B qui ne restera pas dans les annales du cinéma .
Long, ennuyeux, poussif et deux heures de perdues !!!
Très beau film, très bien jouer, tiré de l'histoire vrai, c'est sur qu'il faut pas à s'attendre à des fusillades tout le temps mais j'ai bien aimé
Les deux des plus redoutables figures de la mafia new-yorkaise, Frank Costello et Vito Genovese, luttent pour le contrôle de la ville.
Une rétrospective de la mafia de New York qui repose principalement sur la prestation de Robert de Niro qui joue les deux rôles prinicipaux.
La reconstitution des années 50 est plutôt réussit, malheureusement le film se perd en coté « documentaire ». Le manque de rythme ne permet pas d'accorcher
Une rétrospective de la mafia de New York qui repose principalement sur la prestation de Robert de Niro qui joue les deux rôles prinicipaux.
La reconstitution des années 50 est plutôt réussit, malheureusement le film se perd en coté « documentaire ». Le manque de rythme ne permet pas d'accorcher
Si le film manque cruellement d’originalité et met du temps à démarrer, la scène de la deuxième partie du film est assez jubilatoire et peut compenser le temps de visionnage.
Les 2h se sont faites sentir mais j’ai quand même plutôt pas mal apprécié le nouveau film de Barry Levinson. J’y ai trouvé une tension palpable et un délire à la Casino assez bien raconté. En revanche, je ne comprends pas le choix de donner à De Niro deux rôles très différents pour deux personnages qui doivent se confronter. Je les ai confondus tout du long et c’est un réel problème. Surtout quand le maquillage et les prothèses laissent autant à désirer. C’était une sorte de sous-Scorsese donc, mais le plaisir l’a finalement emporté. 13,5/20
On attend de l'action, il n'y en a pas.
De bons acteurs, il n'y en a pas (1 De Niro pour le prix de 2)
J'avais qu'une envie, quitter la salle ...
De bons acteurs, il n'y en a pas (1 De Niro pour le prix de 2)
J'avais qu'une envie, quitter la salle ...
aurait pu mieux faire, surtout que l'histoire était vrai et que le scénario aurait été plus original et profond. En plus faire jouer De Niro les deux personnages principaux du film était totalement à côté.
Mes espoirs étaient grands pour ce film, au genre que j'affectionne. Malheureusement, même si les ingrédients sont réunis, le Chef ne s'appelle pas Martin. Le film s'attarde si la femme de Vito, aucun intérêt. Robert porte le film mais tout est creux autour, les personnages manquent cruellement de profondeur. Le titre du film fait écho à un bar, voilà rien de plus. Déception sur l'ensemble.
Un De Niro affublé d'un nez grotesque ou d'un double menton incarne deux mafieux dans un film Scorsesien. Levinson n'a pas les reins assez solide. L'histoire est plus emberlificotée qu'édifiante. C'est au final maladroit et un brin confus. Reste quelques moments efficaces ou marquants. Mais l'ensemble en guise d'hommage à De Niro et aux grands acteurs mafieux d'Hollywood ne respire pas toujours la bonne idée. Un brin engoncé dans la naphtaline.
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